中国动作/犯罪/剧情电影《车手》
于2012年上映
由郑保瑞导演
祖伊·奥布莱恩 冯日进 编剧
影片讲述了翔是警队交通部精英“隐形车队”的新队员
驾驶伪装的警车
隐没在路上追缉目标
蒋新是专帮劫匪驾车逃亡的“车手”
多年来未曾失手
蒋新重出江湖犯案
警队追辑
双方在公路上多翻展开追捕与逃逸的较量
(黄秋生：“我演过烂片
但我从来没演过烂角色
”) 《车手》电影用烟雾制造了很神秘酷炫的效果
师徒关系的黄秋生和余文乐亦是一大看点
在《头文字d》里
黄秋生扮演了周杰伦的父亲
是他的师父
这次在《车手》里又扮演了余文乐的师父
所谓老戏骨
百看不厌
两部电影的男主角在最后关头、关键飙车戏的时候都想起了黄秋生的教导（不要有和自己比的心；8000转
时速两公里
要冲的时候就尽力冲；不要看别人的尾灯
要走自己的路
）黄秋生采访时曾经说过：“我演过烂片
但我从来没演过烂角色
”这句话我一直记到现在
他说这句话无愧于心
因为我真的想不出他扮演的烂角色
无论是流氓变态神经病
还是酷大叔师父警官黑社会
黄秋生所塑造的角色都十分传神、经典
一颦一笑
味道自在其中
演戏多了
自然也就成了戏精
《车手》的故事其实非常简单
交警追击截停劫匪
不外乎又是一个中规中矩的商业片故事模式
又是一个有才华的毛头小子
自我成长自我成全的故事
在《电影艺术导论》一书中
对“成长母题”的故事类型有过十分精准的概括
其中的关键元素在不同的成长电影中都用不同的形式呈现出来
我们将《车手》的成长元素跟以下7点一一对应、比照
1
主人公的低起点和高成长潜力（开头追车失误） 2
帮助者和引导者的教导和支持（黄秋生老车手传授技艺和对他的精神鼓励） ,3
磨难（捉蒋鑫失误） 4
挫折和误区（盲目训练
再次被蒋鑫打败
黄秋生 死亡） 5
主人公的自我否定（黄秋生死亡
深深自责
要求休假） 6
超越引导者（抓住蒋鑫
完成黄秋生没做到的事） 7
成人式的英雄命名
（成为新的车手师父） 在电影的一开始
我就知道黄秋生一定会死
这几乎成了成长式电影的必定模式
那就是引导者一定要死去（隐退、残废）
而主人公必须超越引导者
才能完成成长的主题
一开始我并不看好车手这部电影
原因是之前看了一篇文章
说《车手》超级大烂片
票房一片惨败
加行《车手》电影本身的发行宣传很少
所以直到昨天仍然认为它是一部烂片
昨天看了阿飞的时光网短评
她说《车手》非常好看
这才在奇艺下载看了
平心静气的说
单从赛车电影的角度来看
《车手》成功了
（蒋鑫神技：90度巷内过弯
别说赛车电影了
我从来没在任何电影中看到这种驾车特技
） 它与以往的赛车电影不同
《车手》更讲究赛车的技术
这部电影电影的车戏非常出众
细腻方面超越了《头文字D》
此外本片赛车飘逸戏也做得非常精彩
劫匪车神蒋鑫有个绝招
就是他的小巷90度过弯
传说中只有黄秋生才做得出、跟得上的绝技（后半段余文乐学会）
（ 蒋鑫神技：甩飞路障
用轮胎撞飞路障
这个之前也从未见过
） 其次就是为车神蒋鑫安排了许多特技飙车的戏
看的我酣畅淋漓
因为这些特技之前从来没见过
比如“甩飞路障“车戏和干掉黄秋生的“汽油障碍”的车戏
（汽油障碍的车戏
利用排水渠的路面高低差
将油箱擦破
用自己车厢的漏油制造光滑的路面
让对手轮胎打滑
简直神来之笔
前所未见
） 总的来说
《车手》作为警匪模式的追击车辆电影是十分成功的
动作把握到位
风格独树一帜
可惜
作为故事片它最大的败笔就是平淡
缺乏高潮迭起的戏剧性和紧张魄力
电影整个过程一直在前戏
从未来高潮
你以为要高潮了
其实草草了事
这让观众的等待变成了无聊的煎熬
没有释放情绪的惊爆点
不能引起观众心情的跌宕起伏
换句话说
故事拍的实在平庸
所以整体略显无聊
实在可惜
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