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美国剧情/西部电影《送乡人》
于2014年上映
由汤米·李·琼斯导演
汤米·李·琼斯 WesleyOliver 编剧
影片讲述了边境小镇女人将汤米·李·琼斯饰演的无赖旷工救出
并一同护送三个精神病人从从内布拉斯州向西前往爱荷华州
一路上他们将在严酷、荒凉的自然环境中经历诸多磨难
美国《送乡人》是一部西部题材的电影
讲述这样的故事：19世纪中叶
一男一女驾着马车
历时一个多月
穿越内布拉斯加荒原地带
跨过密苏里河
护送三个有精神疾病的妇女到爱荷华接受照顾和疗养
它的有趣之处在于
起先由女主角引领故事发展
而后
在电影进行到一大半的时候
女主角突然自杀死去
男主角成了叙事中心
在我有限的观影体验中
很少遇到这样构筑的电影
这引起了我的兴趣
毫无疑问
此片拥有西部片的某些特质：一望无垠的荒野、悬挂天际的落日、恶劣恐怖的天气、吱吱作响的马车、跃马持枪的格斗、印第安人的骚扰……但在某种意义上来说
它还不能说是纯粹的西部片
这倒不是因为本片绝大多数时间是以女性为叙述重点——在西部片历史中
女性主角确实屈指可数
真正的原因在于
电影并不着重刻画西部牛仔
并不刻意描述抢劫、追逐、枪战、拯救、复仇、惩罚、非法行径、法的重建、荒野和文明冲突等等方面的内容
它就是一段旅程
一段完成任务的过程
以及在此旅程和过程中
男女主角的心路历程和他们之间的关系
这是一部含有西部片特质的公路片
公路片有一个从A到B的线性时间
它通常都有一个自我发现的过程
《送乡人》完全符合这样的特点
此片导演汤米·李·琼斯
他还饰演了男主角布里格斯
他对电影的评价是“简约”
他说：“我觉得这部电影非常简约
它并没有过多的画面细节
内布拉斯加的平原和草地
还有北部地区和西部
这就是组织画面或者电影场景的关键
其风景在很大程度上是由一条线组成的
地面没有崎岖
通常是一条直线
开阔的平原
这创造了一种富于情感的氛围
”不仅画面简约
就是故事也简约
人物关系也简约：一个女人雇了一个被她所救的男人
共同去完成有点艰险的任务
仅此而已
不过
电影在叙事上的分割
即男女主角在叙事主体上的位移——从前多半女性主角为主
转移到后小半男性主角为主
让观影者产生了“繁复”的观影效果
这是“简约”中的“繁复”
很难不被电影中的自然风景所迷恋：旷野、沙尘、风雪、大树、河流、木屋、篝火……但随之而来的是疯女人、疾病、恐惧、孤独、隔阂、黑暗、死亡……在如此险恶的环境里
导演颂扬的是一种爱和勇敢的精神
扮演女主角卡迪的是奥斯卡影后希拉里·斯万克
延续她在《百元美元宝贝》女汉子形象
在本片中她依然是一个强势的人
被布里格斯称为“专横的老处女”
在《送乡人》中
总会看到一种对比
这个脸形线条硬朗、轮廓分明、紧蹙眉峰、眼光犀利的刚强女人
既有娴熟的枪法
自告奋勇地护送女病人
以保护弱者为己任
内心又极度柔顺
渴望拥有土地、牲畜、工具
向往琐碎日常生活
期待爱和婚姻
当这一切不能实现
转而又变得失望、无助、弱小
以致了断了生命
这是一个令人敬畏的女人
同样令人印象深刻的还有她的搭档布里格斯
他肯定是一个无赖
因抢劫被人吊在树上那副哭哭啼啼的样子
看上去就像个孬种
但他面对波尼人的侵犯
显出智慧；面对劫走女病人的歹徒
显出勇猛
他有着私欲
为抵御寒冷
会剥去葬在荒原里尸体身上的毛皮
当女主角死后
他一度想抛下女病人离去
但事实上
他天性中还有良知
还懂得承诺
还知道守信用
最重要的是
和女主角短暂的相守
让他知道她是“一个勇敢的女子”
是“有史以来最好的女人”
这样的女人
就像他为她镌刻的木碑“上帝爱她
带她一起回家”一样
牢牢地镌刻在他往后浪迹天涯的日子里
也牢牢地镌刻在他的心中
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