美国喜剧/剧情电影《迈耶罗维茨的故事》
于2017年上映
由诺亚·鲍姆巴赫导演
诺亚·鲍姆巴赫编剧
影片讲述了影片将围绕一个关系冷漠的大家庭展开
讲述几个兄弟姐妹们为庆祝父亲的艺术作品而重聚纽约的故事
作为最受轻视的电影类型和演员群体之一
在喜剧电影和喜剧演员的身上
有着非常的潜力可供挖掘：比如《狐狸猎手》的史蒂夫·卡瑞尔
《点球成金》《华尔街之狼》的乔纳·希尔
《黑钱胜地》中的杰森·贝特曼
以及多年来围绕在中分爱好者维斯·安德森周围的小伙伴们
而现在
这份名单中又要加上一个亚当·桑德勒
与同为8090年代SNL毕业生的艾迪·墨菲一样
红极一时的亚当·桑德勒也在世纪交替之时不可避免地遇上了事业瓶颈——当然这不仅是他个人的问题
格调低下的三俗喜剧电影受到市场冷遇
至今都没能缓过气来
而在《像素大战》的失利
甚至是Netflix的失利之后
他也急需一部没那么失败的电影
来让他喘上那么一口气——毕竟同门兄弟姐妹们有的小荧幕混的风生水起
有的已经开出不少成功IP
只有亚当·桑德勒和他《长大后》的中老年烂仔们在越缩越严重的偏安一隅落寞自high
于是就有了《迈耶罗维茨的故事》
包括亚当·桑德勒和本·斯蒂勒在内的多数喜剧演员
都面临着严重的定型问题：角色和表演的高度模式化
是阻碍其事业发展的最大障碍
而相对容易获得好评的转型作品
多数时候是将这种定式做了捷径式的转化
降低喜剧性而突出生活性
就亚当·桑德勒而言
不算成功的《命运鞋奏曲》就已经做出了一定尝试
但诺亚·鲍姆巴赫才真正地为他身上的犹太血统找到了合适的发挥空间
在《迈耶罗维茨的故事》中
鲍姆巴赫讲述了一个纽约犹太家庭的生活危机
像鲍姆巴赫早期的作品一样
电影有着尖锐的戏剧冲突和独特的角度
同时也很容易发现其中的温暖和苦涩——你很容易就会想到他的好基友
维斯·安德森的早期作品《特伦保姆一家》：一个问题多多的大家长和三个不同程度受到伤害的成年子女
其中一个还都是本·斯蒂勒
虽然这类题材我们已经再熟悉不过
但比较前作《年轻时候》
鲍姆巴赫设法规避了一些陈词滥调
在故事逻辑上也显得更加自然
与维斯·安德森的电影相比
由于鲍姆巴赫没有选择传统的三幕戏结构
而是用一系列的小段落来构建影片
使得电影在叙事上有些散漫和缺乏力度
显得略有拖沓
而节奏上的问题
所幸得到了摄影罗比·瑞恩的帮助——这位著名英国导演肯·洛奇的多年合作者
为本片带来了足够的现实感
而不再是以往鲍姆巴赫的那种空中楼阁式的自怨自艾
而这一点差别
让《迈耶罗维茨的故事》和其他鲍姆巴赫的纽约电影都有了气质上的不同
很好地为银幕上的情感与观众之间搭建了联系的桥梁
影片的关键情节出现在达斯汀·霍夫曼的父亲一角头部受伤之后
而在此之前
鲍姆巴赫花了将近一个小时的时间来组织登场的角色
仔细厘清他们之间的紧张关系
从而让暗流汹涌的家庭聚会显得格外剑拔弩张
在这样一部话唠的严肃喜剧电影中
亚当·桑德勒送上了他从影以来最为成熟的表演
虽然丹尼这个角色本身还是会像个大男孩一样乱发脾气
但这一行为已经和之前的喜剧桥段有着内源性的区别
其动机和目的并不是为了娱乐大众
而是源于角色自身的daddy issue
亚当·桑德勒把握到了悲剧和喜剧之间的界线
充分利用了多年来喜剧经验带来的面部表情和表演节奏
他与其他角色的互动都充满了复杂的情感
对于愤怒、喜悦和宽容都有着到位的表现
算得上是令人惊讶
当然
作为绝对的主角
达斯汀·霍夫曼成功调动了亚当·桑德勒和本·斯蒂勒的积极性
令他们分别展现出了跳脱框架的表演水平
并很好地与整部电影的氛围相容
虽然此前二人分别都与达斯汀·霍夫曼扮演过父子（《命运鞋奏曲》《拜见岳父大人》）
但三人共演倒还是头一回
在《鱿鱼和鲸》和《婚礼上的玛戈特》中
鲍姆巴赫以更直白态度来描绘家庭争执
显得电影和角色们似乎表现出了过度的愤怒情绪
而《迈耶罗维茨的故事》则处理得更加冷静和平和
在戏剧张力和现实之间取得了近乎完美的平衡
尽管这种舒缓的节奏不那么适合大银幕
但并不能掩盖其小戏剧带来的惊喜感
鲍姆巴赫努力从复杂的家庭故事题材中找到了一些新意
角色也足够引人注目
即使电影已经结束
也很容易让观众产生持久的好奇
而这种对电影和角色的好奇
才是验证一个成功故事的最好标尺
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