韩国|
美国恐怖/悬疑/惊悚电影《哭声》
于2016年上映
由罗泓轸导演
罗泓轸编剧
影片讲述了韩国的一个村庄发生了一系列残暴而难以解释的神秘谋杀
死亡仿佛会随机降落到某个村民身上
一名年老的日本人刚刚搬到村边树林里隐居
一时间
村内谣言四起
警察面对系列谋杀毫无头绪
既找不到凶手
也没有合理的解释
一些村民转而求助巫师的帮助
钟九是一名警察
他的家人也直接受到死亡威胁
很明显
这些凶杀案已经超出了理性能够解释的范围
今年戛纳大热的《哭声》
让人忍不住
一脚踏入了导演：罗泓轸为我们精心布局的迷阵里
还是先从导演的前两部作品说起吧
因为《哭声》才依次回顾了《追击者》和《黄海》两部影片
正如导演所说
《哭声》与前两者
截然不同
《追击者》和《黄海》中的复仇是闭环的
真凶最终都被找出
与男主角相遇后
难逃死亡的命运
而《哭声》的设定
从一开始的深山密林
隐秘村庄
就是一个脱离现实社会的环境
其中发生的事
所谓的“疑凶”
都是超自然的现象与未知的存在
而故事结尾
导演也没有给出“凶手”的身份与结局的交待
（无剧透版漫谈）这部影片忌剧透、忌解读
这是对罗导这部六年磨一剑的新作
最大的尊重
留给每位观众自我解读的机会和权力
在这部恐怖悬疑的新片里
导演第一次以受害者的视角
让观众与男主角：钟久（村庄警察）一起
体验全盲的无力感
钟久困惑之时
观众也跟着困惑
只有在影片的最后时刻
才给了观众全知的双线视角
罗泓轸导演时隔六年的创作
没有重复自己
而是探索了一个全新的领域：宗教与死亡
于是
他写下了这部超越现实的故事
拍摄了这部超恐怖的“鬼片”
夹杂在血腥暴力里的悲情罗泓轸导演
带着韩国一流的类型片作者标签
自然少不了暴力犯罪的主题
然而他的电影里
却有着一种悲情的气氛
在《追击者》里得知母亲可能遇害的7岁女儿
坐在皮条客：忠浩的车里大哭
雨夜里
哭声和忠浩讲电话的声音都是消音的
将上扬的情绪压制
让这份悲愤和恼怒得以累积
等待着最后的爆发
雨打车窗
观众的心也在跟着流泪
而《黄海》的开篇更是直接带着忧伤漫长的悲凉
人情冷暖
唯有为钱折腰
到了《哭声》里
干脆就是连日的大雨
泥泞的土地
让落魄的主人公：钟久
在本就迷失方向的调查里
更加手足无措
一股无名火
不断被冷雨浇灭
其眉头紧锁
仰望天空的特写镜头
令人印象深刻
他又圆又大的脑袋里
想着同观众一样的问题
究竟是谁做的？为什么是自己的女儿？156分钟的电影里
虽然充斥着血腥暴力
但是无奈的悲伤
似乎给人们留下了更深刻的感触和回味
正如电影官方海报
带给人们的感官——悲痛的灼烧感
追逐、追逐
一片混乱地追逐
看过前两部导演作品的观众
肯定对影片里
那些人肉追逐和车辆追逐有些印象
在狭窄的巷子里
《追击者》的主人公们
你追我跑
最后皮条客（前警察）忠浩更是一个人跑回案发现场
而《黄海》里
人物的追杀与落跑自不用说
更是升级了车辆的追逐戏
在一片混乱中
警车冲撞、一系列连环撞车
反倒让主人公得以逃出生天
再到《哭声》里
更多的回归了人肉的追逐
爬山、滚落、狂奔
喜剧出身的男演员：郭道元说
自己的印象中
拍摄时一直在跑
罗泓轸导演的故事中
很大一部分剧情的紧张感
来自于其演员在场景下
拼命的奔跑
奔跑是求生、求索的方式
过程越长
主人公与观众们对结果的期待越大
奔跑的结果虽然重要
但更重要的是
影片主人公对于求生与复仇这两件事
永不放弃的想法
几乎是毋庸置疑
也是罗泓轸笔下人物的鲜明特点
无论是皮条客、偷渡客、还是村庄里的小胖警察
他们各自狂奔的身影
贯穿了罗泓轸的每一部影片
伏笔与种子
脆弱与怀疑
《哭声》剧情里的神秘故事
被罗泓轸拒绝承认指向日韩关系
并且他一致强调
自己对宗教进行了大量的研究
日本的萨满、韩国的土擦萨满
以及他自己信奉的基督教
而这些宗教似乎都没能给出明确的答案
关于人类的生与死
是否都有着明确的因由
于是影片的开头
他描绘了一位在钓鱼的老人
鱼虫已经勾好
抛下鱼饵
等待大鱼的上钩
没有原因的杀戮
随机的发生
每个人都可能下一个目标
也许
这就是没有答案的答案
没有真相的真相
为了不剧透
只能提前跟大家说
导演在影片的前2两个小时
其实埋下了很多伏笔
也为观众的心理种下了怀疑的种子
因为导演掌控着人物的善恶和剧情的走向
每一句对白
都影响着故事里的人物关系
让观众先是在主角的疑惑中
开始由偏见转向确定
之后又被一些细节影响
开始怀疑自我
游移在同钟久一样的困惑里
不知道该何去何从
究竟该相信谁？总之
每一个镜头里的细节
都不要错过
不要眨眼就对了
即便这样
影片中有些问题
依然没有答案
这部影片上映之后
很多人都在探索解读的答案
而导演却说
他要看的
是观众观影的反应
究竟有多少人
可以对自己的判断
确信不疑
又有多少人
会被影响
在这里
导演利用了我们每个人心中的弱点
以及人性的脆弱
我们多疑善变
对眼睛看到的事情
难以理解时
会发疯的寻求答案
从而忽略了其中
应该被深思的线索
影片向善的温柔与抚慰
《哭声》这部电影虽然划定为15＋
但是就小玄儿的观感来说
对于成年女性
都有些过于血腥和恐怖了
很多西方的恐怖片手法与剪辑
在这里得以重现
邪恶的力量充斥全片
结局更是一半悲剧、一半黑暗
观众同钟久一样
在156分钟里
拼尽全力的试图拯救无辜女儿
结局却只剩下钟久的两行眼泪与呆滞的眼神
导演解释为
钟久虽然没能辨别出恶魔
没能阻止事情的发生
但是观众会看到钟久尽力了
他是一个好父亲
这样就够了
也算是对他的一种宽慰
其实在罗泓轸几部剧情近乎变态的影片里
都给出了温柔的结局
《追击者》里皮条客：忠浩回到医院
握住了被害者女儿的手
《黄海》里
九南的妻子
最后走下了火车
即便是梦
那也是一个美梦
在近乎疯狂的社会里
在血腥的冲突后
罗泓轸说
他还是在做向善的表达
即便别人看了他的电影
说他是变态
他也没有办法
但是他相信
他不是
从《黄海》开始
罗泓轸开始了157分钟的故事讲述
《哭声》的156分钟要比前者来的更加紧凑
因为观众不能理解的事情越多
故事的可看性越大
他的故事不仅仅是前一个小时
不知道故事的走向
而是到了最后几十分钟
仍然猜不透
导演将抛出什么样的结局
寓言一般的故事
从《黄海》中
九南在片头自述的“狗的故事”的相似
《哭声》的故事
也同开篇钓鱼的老人
形成了呼应
至于是不是历史的寓言
大家都会有自己的判断
导演拒绝为影片做私人的解释
他希望观众可以有自己的理解
而不是被他的固定答案所影响
力求拍出经典的匠心广告导演出身的罗导
并没有走向商业电影的道路
而是正因为觉得广告稍纵即逝
反而想拍摄一些历久弥新的作品——比如：电影
于是他对拍摄有着严格的要求
对后期有着自己的判断
不得不说《哭声》的一年后期
让这部架空的神秘故事
有了更加饱满的质感
相信导演自《黄海》之后的惋惜
应该得以宽慰了
影片中的细节
从鱼饵到金鱼草
每一个细节
都让这部影片
有着成为经典的实力
而被人津津乐道的
影片中日本和韩国两种萨满斗法的高潮
更是成为佳话
影片这样神秘复杂的故事
同样也适于放在中国
父母的无奈
机构的无力
大时代的碾压
没有缘由
每个种族心中可能都埋藏着另一面的嗜血恶魔
而无辜的受害者
困惑的幸存者
似乎暗指着我们一路走来的20世纪民族战争史
据说影片在韩国一经上映
就口碑爆棚
更是成为了互联网热门搜索词条
一时间
各种解读在韩国本土牵起了热潮
而导演的高明在于
我用电影给出了谜题
并不急于给出答案
他更乐于观看人们自然的反应
这是一个电影创作者的高明之处
超写实主义的素材让影像成为了更有质量和内涵的载体
如果从寓言角度出发
这部《哭声》还比《女巫》更加的复杂些
搀杂了不同的宗教
以及历史的映射感
同时作为第三部作品
罗泓轸的掌控能力
早已超出处女作的水平
从前半场的家庭喜剧
到后半场的怪力乱神
从个人到族群
从村庄到世界
他的电影
总是这样的厚重
令人不失所望
他向世人展示了
韩国类型片仍有深度可挖
这样的电影
也才是影迷内心期盼的作品
即便凤毛菱角
也足够回味许久
让我们一起静待资源吧
据说已有中国公司购买了发行权
2016年6月9日多伦多 小玄儿记 微博：小玄儿的电影漫谈深焦DeepFocus订阅号原创作者猫眼电影特邀作者
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