美国|
加拿大恐怖电影《小丑回魂》
于2017年上映
由安德斯·穆斯切蒂导演
斯蒂芬·金 切斯·帕尔莫 编剧
影片讲述了缅州因德瑞镇
是一座籍由伐木业形成的城镇
但从建镇那天起
这里似乎就有一个小丑存在
但他绝非善类
反而以残害儿童为乐
被坏孩子们欺负并称为窝囊废俱乐部的比利、麦克、史坦、贝芙、艾迪、本和瑞奇组成了幸运七人组
比利的弟弟乔治雨天玩耍时撞见小丑
失去了性命
他们从麦克的 家族相册中得知小丑的存在
而小丑也开始威胁孩子们的生命
七人组的孩子为了给乔治报仇
并保护镇上的孩子们
他们决心消灭小丑
经过一番激战
小丑带伤逃遁
三十年后
这个邪恶的魔鬼重返德瑞小镇
我第一次听说斯蒂芬·金这个名字还是在我很小的时候
痴迷RL·斯坦笔下《鸡皮疙瘩》系列的我在书的前言中看到了他
那时我可不知道这个来自缅因州的怪大叔是大名鼎鼎的“现代恐怖小说大师”
比起一些精彩的短篇
斯蒂芬·金毫不吝惜字数的鸿篇巨制总让人提不起勇气翻开来看
不过也正是因为充满细节的描写让他的众多小说画面感十足
是改编电影的绝佳材料
不少的创意自身就带有视觉化表达的优势
虽然是“恐怖大师”
但如果你仅仅是从影视剧上来了解他
可能还真的感觉不到那么明显
因为涉猎奇幻、科幻、惊悚等多领域的作品不总是能幸运的找到能将其完美呈现的导演
而且特效技术的限制也往往让他的幻想不能在银幕上超越读者脑海中的想象
对比一下新老《小丑回魂》就不难看出
安德斯·穆斯切蒂更有条件去还原原著场景
所以我们看到斯蒂芬·金一些成功的改编
都和我们理解的传统“恐怖”概念有些偏差
像是《危情十日》、《肖申克的救赎》、《闪灵》等
其作品更多的倚重于人物心理的塑造
而不是大罐大罐的Cult血浆（魔女嘉莉就很崩溃了
老版平平
超大只“超杀女”参演的新版也不如人意）
相比之下《1408幻影凶间》、《迷雾》和1990年的《小丑回魂》算是在恐怖色彩方面比较出色的斯蒂芬·金改编作品了
2017年对于喜爱斯蒂芬·金的影迷来说真的是大起大落
其最负盛名的史诗巨作《黑暗塔》终于被搬上了大银幕
结果却是意料之外的全线崩盘
宏大的世界观设定被大刀阔斧地砍掉
失败的决策把一个可以与《指环王》相提并论的奇幻世界变成了一部相貌平平阅后即焚的奇幻电影
而以3500万美元成本制作的新版《小丑回魂》却无意间点燃了北美电影市场
一跃成为载入R级片票房史册的现象级作品
在大作崩盘的秋季市场
这匹黑马的出现无疑给观众带来了不小的惊喜
新线公司也在《招魂》电影宇宙之后再次奠定了其在恐怖片领域的统治地位
巨大的收益也势必会让投资人在接下来的一段时间里更加重视R级片的潜力
（世界电影市场的福利
中国大陆影迷的不幸）影片发生在缅因州的德里市
这个镇子一直以来都被恐怖所笼罩
从镇子兴起的那天起
仿佛就陷入了诅咒之中
每隔几十年就会有灾祸密集的接连发生
到了本片中的年代
便是大量儿童的离奇失踪
主人公比尔的弟弟乔治就是受害者之一
这使得比尔与朋友们决定在暑假中寻找事件背后的真相
而他们每个人都在这个过程中见到了最令自己感到恐惧的事物
新版《小丑回魂》给人的第一印象就是制作全面升级
27年的技术发展足以让影片呈现出各种骇人的效果
西方文化中的各种恐惧均以具象化的形式出现
除了主要与每一位主要角色心中恐惧相对应的形象
小丑本身还幻化出了各种彩蛋式的形象
比如最终大战时与本纠缠时变成的木乃伊
或是在鬼屋中试图杀害埃迪等人时变出的巨爪
这显然是属于狼人而非在本作中未露出真身的外星大蜘蛛
最引人注目的是安德斯·穆斯切蒂的重口味
深得我心
近来网络上放出了本片未被采用的开头
小乔治遇到了藏在下水道的小丑潘尼怀斯
出人意料的一把抢回了纸船转身就走了
留下了一脸尴尬与失落的小丑
如果要真的是这么反套路
那么可预见影片的大体走向尤其是幽默元素的占比都会发生不小的变化
好在穆斯切蒂没有在大体风格上动刀
而是在致敬的基础上使恐怖气氛骤然提升
从开头小乔治在雨中追逐小船的段落就能看出
那基本就是复刻了原版的开头
然而我是没想到穆斯切蒂居然把小乔治遇害的过程拍了出来
即便放在R级片的范畴里
这么对待小孩子也是令人发指了
这样的开场让观众对于片中频繁的“儿童失踪”产生了恐惧的联想
你总会忍不住去想那些孩子的下场是什么
你不难在穆斯切蒂此前的作品《妈妈》中找到这种风格
其中鬼脸上眼睛角度扭曲带来的不适感
在本片小丑的其中一个化身身上就能看到
可能也是导演给自己留的一个彩蛋吧
比尔·斯卡斯加德可以说是饰演潘尼怀斯的最佳人选
这个在整个电影阵容中可以被视作颜值担当的年轻人居然展现了惊人的反派天分
如果你去对比90版的就会发现这版小丑的眼中少了几分迷离与忧伤
反倒是充满了邪气
与蒂姆·克里式的怪诞风格相区别
这点在服饰上就不难看出
本片的小丑没有五彩斑斓的颜色
而是多了几分中世纪与维多利亚时代的复古风以及神秘色彩
一举一动都很诡异啊！其实作为恐怖片来说
《小丑回魂》的各种元素对于东方观众效果并不算很好
因为其主要角色都是典型的美国人设
具象化的怪物也都是西式风格
这也就是为什么温子仁能一边用着“驱魔”一边儿成为全球通吃的恐怖大师了
相比之下《小丑回魂》对于文化背景的需求就显得高了不少
（除非你像我一样从小不得不看着一个被打了奇异光源的小丑入睡
哈
就是这么离谱）全片最值得称道的一个创意就是幻灯片出现小丑
可能是无意间沾上了贞子的联想
这个段落在预告片里就已经足够吓人了
还有一个原因是在于本片的类型
尽管披着恐怖片的外衣
但其内核确实极其关注青少年内心世界的电影
到后期克服心魔更是有着青春冒险片的影子
潘尼怀斯在不同人的眼里会改变自己的形象
它会变成你最害怕的东西
这种设置巧妙地为“恐惧”这个作为反派的概念找到了具象化的代言人
同时还保留了鲜明的针对性
135分钟的片长绝对能划归到好莱坞的一线巨制了
这在恐怖片领域里是很少见到的
如果仅仅是单纯的一惊一乍血浆喷人
超过80分钟可能都是煎熬
新版《小丑回魂》无论是在摄影、特效等硬件上
还是剧本打磨以及对人物心理的细致刻画
绝不仅仅是B级片水准
在各个方面都在向一线靠拢
韩国摄影师丁正勋阴郁而暗黑的影像风格为影片的质感加了不少分
（不愧是朴赞郁的御用摄影师~）1990年版的《小丑回魂》在结构上完全忠于原著
采用了双线模式
用三个小时的超长片长讲述了主人公们儿时的冒险以及中年与潘尼怀斯的再战
而新版则把精力全部放在了主人公们小时候的经历
非常耐心的花时间去一一讲述他们内心的恐惧
尽管节奏有些缓慢
但在结尾混战的时候会出人意料的有感觉
你会相信这些孩子有理由去拼上性命结束噩梦
如果你够细心
那应该就会发现故事中小镇的所在地就是斯蒂芬·金的故乡
再连上主要人物长大后成为恐怖小说作家的设定
足以证明故事的灵感来源就是斯蒂芬·金自身的经历
他在故事中设置的
正是上世纪中叶美国青少年普遍会遇到的问题
家长的过度保护
校园霸凌
性侵
种族歧视
都一一的反应在了几个人物身上
正是这种关怀让斯蒂芬·金的“恐怖故事”比单纯的感官刺激要有意义得多
（国内不吃这款我也没辙）新版《小丑回魂》很容易让人联想到近两年大热的复古科幻美剧《怪奇物语》
同样是“废柴联盟”
甚至连小演员都有重叠出现的
所以本片也保持了孩子的视角
而且比《怪奇物语》决绝得多
大人所构成的世界几乎是以负面形象出现的
成为了孩子恐惧的一部分
几位主人公只能相互依靠
最终靠自己的力量战胜恶魔
所以即便你不爱恐怖片
新版《小丑回魂》也一样具有足够的吸引力~话说回来潘尼怀斯之所以能为所欲为
一定程度上要归结于大人们的无能
如同那糊满了整间浴室的鲜血
当父亲的却看不见
同样的
这种影片无法在大陆上映同样也要归结于老顽固们的近乎失明的双眼
他们不理解
也不愿意看到中美两国电影之间的真正差距
还认为技术和金钱是改变一切的良药
居然还是“中体西用”的思路
说是恐怖片
其实《小丑回魂》就是一部讲述年轻人克服心魔的青春片
然而这种多样化的讲述手法在一个思想禁锢的市场里永远不可能出现
毕竟
一个个鲜红的小丑正在盯着你呢
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