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德国动作/战争电影《斯大林格勒》
于2013年上映
由费多尔·邦达尔丘克导演
谢尔盖·斯内祖金 伊利亚·狄尔金编剧
影片讲述了影片以人类历史上最血腥的一场战役为背景
详尽描述了一段具有戏剧性人性冲突的爱情故事
1942年
斯大林格勒
苏联军队根据作战计划向盘据伏尔加河左岸的德国军队展开反攻
然而反攻受阻
只有格罗莫夫大尉率领的几名侦察兵渡过到了对岸
并固守在一栋三层楼的房子里
他们临危受命要不惜任何代价守住这栋房子
除了另外几名奇迹般幸免的苏军士兵外
他们遇到了这栋房子的最后一位住户——19岁的卡嘉
德国军官卡恩奉命要夺回这栋被对手占领的房子
对苏俄电影的映象
除了二十年代轰轰烈烈的提倡“把摄影机扛到大街上”的“电影眼睛派”、蒙太奇的创造者爱森斯坦
接下来就是塔科夫斯基
近年好莱坞电影在中国的强势普及让人渐渐的忽略了俄罗斯电影
战争题材一直是俄罗斯人所钟爱的
所以关于处于二战中的斯大林格勒的故事也层出不穷
作为俄罗斯的第一步imax 3d电影
这部《斯大林格勒》算的上是鸿篇巨制、战争史诗
阴暗的影调
阴云笼罩的天空
漂浮的碎屑
连天的炮火
残破的街景
较为逼真的还原了一个战争年代
那种战争的惨烈和伤痛
也随着一开始的一场激烈的交锋揭示的淋漓尽致
然而
故事最开始却是从现实切入的
其实本片的主旨无外乎就是人对人的拯救
或者说是一种生的信念
可是导演却使用了一个庞杂的过程——从现实引入
过去的战争和现实的地震
唯一的关联就是同样面对死亡
而面对死亡为什么非要用一个八杆子打不着的又如此大的命题的故事来给受害者以生的勇气？ 对于战争的表述还是恰当的
故事中的房子其实就是象征着在炮火中坚守的斯大林格勒
俄国人想守护它
德国人想占领它
而房子中纯良的姑娘就像千千百百的俄罗斯姑娘
值得去用生命保护
但是
在故事的节奏上
导演过于平缓的镜头语言让本来沉重的题材看起来有一种莫名的压抑
本来惊心动魄的场面却用大量升格镜头呈现
情感不是出于情节
而是出于镜头
这样的讲述方法显然破坏了电影的叙事
其次就是爱情
战争中的爱情纠葛也很多见
比如《赎罪》
比如《珍珠港》
这些故事都有着对爱情的坚守
而不是客走他乡随意爱上别人
而且如果一个军人为了一段根本不是因为爱而爱的爱情忘记了军人的本分
那么这段爱情就是不值得肯定的
就像影片里的德国军官
也许导演只是想把他塑造成法西斯中的另类
让他还有些人性有些反思
然而这种救赎完全不是通过爱情实现的
如果一名军人的理智战胜不了情感
那么他何德何能以大尉的身份站在别国的土地上
和人争夺地盘？不过这个德国大尉的确够差的
每次带着一票人去占领房子
最后都是惨败而归
虽然我有时候也不知道到底是怎么败的
这个磨磨叽叽立不起来的男人和那个俄国女人的爱情却成了一条线索
和另一条房子里的爱情成为故事的两条主线
说起房子里的另一条线索
更多的只是流于平淡叙事
或者只是想从平淡叙事中和陈述中凸显战争的惨烈和对人民的伤害
然而这样做却总觉得有些以偏概全
至少这个小姑娘在我的眼中并没有足够可爱到让大家拼了命去保护
而她和每个人扑朔迷离的情感也让人难以捉摸
导演在这两条线上用了巨大的篇幅
而两条线索交汇时故事却匆匆走到了结尾
前面老太太裹脚布般的陈述始终没换来一场激烈的交锋
整个故事都在缓慢平和中行进着
甚至没有一个高潮点
整体看来更像是一部絮絮叨叨的电视剧
影片中有对战争最深刻的反思
可是不小心却败给了最磨叽的叙事
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