日本犯罪/剧情/悬疑电影《渴望》
于2014年上映
由中岛哲也导演
AkioFukamachi 中岛哲也 编剧
影片讲述了三年前
“我”是一个随便谁都可以欺负的弱者
彼时的“我”究竟是谁？活在世上到底有什么意义？灰暗的天空中
突然为我投来一束光明
那个名叫藤岛加奈子的美丽女孩
拥有阳光般温暖的笑容
她主动和“我”搭话
温柔可亲
柔声细语
“我”至今记得她牵着“我”手的感觉
因为加奈子的存在
让“我”有了作为人的信心
而她却如伊甸园中的那条蛇一般
对“我”说出恍如魔咒的话来：“希望你能变成绪方
希望让你更了解我多一点……”怀着对加奈子的强烈挚爱
“我”接受了她的邀请
投入到充满魔法的世界里
丧失自我
万劫不复
三年后的今天
加奈子的父亲藤岛昭和曾经是一名刑警
当初她的妈妈在外有了情人
父亲对情人拳脚相向
由此导致他被踢出警察队伍
破败的婚姻自然走向尽头
昭和也过着破罐破摔的生活
直到某天
前妻桐子打来电话
告知女儿失踪的消息
昭和当机立断
应承下来寻找的重任
在此之后
他拜访了与加奈子有着千丝万缕关系的人们：高中的同班同学森下和长野、精神科医生辻村、班主任东里惠、中学同学远藤那美和松永泰博等
从他们的口中
昭和发现女儿并非单纯是一个学习优秀、性格温良、人缘极好的乖乖女
她癫狂、乖张、贪婪、无情
种种丑恶的表现与传闻构成了加奈子鲜为人知的黑暗一面
在这一过程中
昭和的后辈浅井警官也搅合进来
而他更向昭和呈现了令人不愿相信的事实
愤怒悲哀的藤岛徒劳奔跑
试图看清最疼爱的女儿加奈子
那真实的面容……
导演: 中岛哲也 主演: 役所广司 / 小松菜奈 / 妻夫木聪 / 清水寻也 / 二阶堂富美 中岛哲也导演用一部《告白》向观众展示了其独特的影像风格与扭曲的人性
《渴望》是中岛哲也继《告白》之后的最新作品
尽管本片有着一个温馨的片名
可故事却没有呈现出温暖的日式小清新风格
其实如同前作《告白》一样
从片名来看或许以为是一部日式的纯情爱情片
对不明剧情的观众中岛哲也的电影会令人大吃一惊
中岛哲也的电影就像是从一个极端到另一个极端的转变
在暴力与温馨之间的瞬间的变脸却是一种悄无声息的惊艳
观众往往是在猝不及防的状态之下被导演所震惊
另外导演在人物关系的刻画上很下笔墨
并且将塑造人物关系的扭曲内定为电影的突破口
必须说本片的虐心的程度比《告白》更甚
却因刻意与做作削弱了其合理的发人深省之处
扭曲的表达不只是为了扭曲而已
更是触及内心的一种震撼
在这点上《告白》做得十分出色
而本片则逊色几分
如果说《告白》还是一段有亲情的虐杀
那么本片则摧毁了人性中最为根本的那条血缘的纽带
父亲与女儿的关系是电影中得主线
寻找的目的渐渐的从亲情变成了正义
这看似站得住脚的心理变化其实已经渐渐的违背了人性的初衷
至少是对于父亲这样的一个角色来说
他无法接受到他所了解的这个女孩居然就是自己的女儿
甚至说在一个如此年龄下的孩子根本就不该有如此的所作所为
或许邪恶也就恰恰来自于这份讳莫如深的沉默
甚至到影片的最后父亲已经无法再沉默下去
他心中所燃烧的火焰中已经没有了爱
那种愤怒之下的怒火已经根本承担不了他对女儿的最后一线希望
希望不在于生死
而关乎善恶
压倒父亲的最后一根稻草其实就是从别人口中讲述的自己的女儿
从一开始的不相信到后来的不甘心再到最后的坚信
这段心路历程作为父亲走的很辛苦
近乎崩溃的承认了现实
他几乎从来没有相信过别人却又不得不相信他不愿意去相信的一切
直到他找到一切的证据都摆在自己眼前的时候他才不得不相信
最令他无奈的是即便残酷的事实如此的摆在了眼前他却无法找到失踪的女儿
教训其实在那时已经毫无意义寻找仅仅是一种父亲的本能
似乎他有一种使命与责任
也正是因为这种使命与责任他无法原谅自己
形成的愤怒叫他甚至宁可亲手杀掉自己的骨肉
值得一提的是本片最后的结局又是一个段师生关系的扭曲
美奈子的老师将美奈子杀害造成了女儿的失踪
似乎观众从中又看到了《告白》的影子
尽管这并非是电影的主要矛盾
却仍旧可以成为导演的一个点睛之笔
在全篇残暴的黑帮势力之下最终落得如此的下场导演显然是有意为之
他似乎就是不想在合情合理的人物关系下给出最合理的答案
《渴望》可以说是导演延续《告白》的进一步探索
导演试图在寻找人际关系的另一个突破口
本片却不及《告白》更深刻的触动观众
或许是导演将在一种虐心的情感和扭曲的爱恨的道路上一条道走到黑
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