中国动作/剧情电影《师父》
于2015年上映
由徐浩峰导演
徐浩峰编剧
影片讲述了民国年间师父陈识为完成“咏春北上
弘扬武学”的使命
来到天津
初来乍到的师父在一次因缘际会下
于一家西餐厅邂逅了师娘并一见钟情
后经人说亲二人喜结连理
为了在天津开武馆立足
师父陈识收当地青年耿良辰为徒
徒弟需按照江湖规矩代替师父踢馆
二人由此被卷入一场江湖巨变
最初二者各怀心事
却在经历了一番“生死劫难”后
生出难以割舍的情义
师父本以弘扬武学为终生寄托
徒弟只是他圆江 湖之梦所借助的手段
却在不经意间为其命运所牵系；徒弟飞扬勇决
放荡不羁
却总在重要关头坚守使命
他们既初心仍在
却也难负真情
民国
一个风云变幻的世界
从1911年辛亥革命爆发到1949年建国
这片千年历史的土地经历了将近五十年动荡不安的过程
在这个过程中
我们经历了大风大浪
如今我们从历史书上读到的动荡不堪的年代
我们逐步的寻找到了自己的方向
然而我们却无法回到那个动荡的年代
真正的看看一看历史到底发生了什么？真正的看一看我们之所以成为一个信仰度严重缺失的民族
其根源到底在哪里？ 徐皓峰镜头中的民国群像 徐皓峰历来的作品总是致力于塑造群像式作品
《一代宗师》、《道士下山》原著小说均是以一人视角串起一段群像式传奇
相比之下格局偏小的《倭寇的踪迹》也是在小范围地域上全面展现了官、民、武士等各个阶层的群像
这种群像式表现手法为我们全面展现了一个民族、一个时代最为真实的风貌
这部新作品《师父》也是一幅群像式作品
在徐皓峰的镜头中
军官、武馆、车夫、屠夫、新疆人、服务生、妓女在天津这个港口城市逐一粉墨登场
此时的天津武林
就像是一个历史大舞台
各色人物粉墨登场讲述自己的人生
他们中有的人忠义仁孝
有的人侠肝义胆
有的人重情重义
有的人见风使舵
有的人趋炎附势
有的人奸诈狡猾、在繁荣的天津港上演了一出你死我活的争斗戏码
在徐皓峰的世界里
武侠世界的人物都是漫画式人物
他们形象突出、个性鲜明
入画于徐皓峰自成一派的表现手法中
形成一套极致的风格
师父的忍辱负重、师娘的坚韧勇敢、徒弟的重情重义、邹馆长的见风使舵、林希文的心狠手辣
更有市井车夫滑稽可笑和茶汤女的痴情守望
片中所有的废话时间都用在了群像式影片个体风格表现上
一千个导演中有一千个徐皓峰
王家卫拍徐皓峰是浓墨重彩
陈凯歌拍徐皓峰是飘逸神幻
徐皓峰自己拍自己的作品则是奇异诡谲
沉静如水的画面、神秘又有节奏感的打击配乐
在灰暗的色调中慢慢铺陈渲染成一滩墨水
这摊墨水是徐皓峰多年积累
展现了暮霭沉沉的武侠世界内里的陈腐
化作了徐皓峰对武林人渐渐失去的信仰的一声长叹
然而影片最出色的还是巧妙的运用了蒙太奇剪辑手法
这种手法使得影片省去了大量的不必要细节
使得影片有时间将大量的镜头运用在有用的故事情节中
并在两种镜头之间制造了一种戏剧感
影片中小宋佳饰演的师母面见茶汤女
用几个干净利落的镜头就表明了师母对徒弟的情感变化
典型的一分钟凝视胜过于千言万语的表达
影片中耿良辰连踢八家武馆的壮举
也运用蒙太奇的手法
省去了大量的支线表达
将镜头专心用于营造壮举背后的紧张气氛
大动作浓墨重彩的个性化分解
让我们感受到了一种渴望击破充满了机关算计的武林现状的强烈冲动
给我们展现了一种情绪上的挥洒
这种群像式的电影难拍
难就难在顾忌太多
容易流水账
但是这部《师父》用精准、干净、利落的风格镜头跨度长达三年的故事
删掉了多余的废话
虽然使影片逼格暴涨
可能会流失一批观众
但是却使使得短短的一个半小时之内每场戏都用在了最关键的地方
干净利落
情绪在隐忍中爆发
这是徐皓峰武侠的特有风格
当信仰遭到洗涤
“人心也就变了” 徐皓峰以干净利落的镜头、阴沉抑郁的影像风格
还原了民国的武侠世界
而民国的武侠世界
就如同徐皓峰的画面一样阴郁失色
是一片暮霭沉沉的萧条镜像
竟使我们找到了当代信仰缺失的根源
竟在于民国
影片为我们展现了一个崩坏了的武侠世界
在影片中
我们看不到《刺客聂隐娘》中高手对决的绅士风度
那是唐人的时代
距离民国已经有几百年的时间
在这几百年时间里
我们看到武林人士逐渐丢弃了古老道义的内涵
以形式上的遵守规矩来掩盖自己的谋求私利的欲望
我们看到了一层一层的黑幕随着事件的演变被撕开
里面的腐烂是那样的惨不忍睹
这就如同是长在身上的脓包一样
你怕疼不去做掉它
但是有一天它自然破掉的时候你就看见了这里面有多么的恶心
影片中
师父不教真货
徒弟背叛师傅
这哪里还有半分武林应有的样子？阴谋、陷害、谋杀
表面上是一派意气风发
实际却是肉烂了烂在皮囊下面
师父开武馆本身是为了使得咏春拳扬名立万
然而没想到的是
开了武馆
得来的竟然仅仅是一个虚名儿
真正辛苦培养的入门弟子却不能担起自己的重担
那么开山立派意义又何在？只能是将一身武学变成金银财宝
然而空有一身金银财宝
在各大军阀面前
还是如同蝼蚁一般的渺小
轻轻一个动作就能逼得你走投无路
就像影片中的郑馆长
以暮年之态被迫离乡背井
他表面上的乐观难掩他内心的凄凉落寞
如此空壳的武林
在一个又一个军阀铁蹄轮番践踏下
自然就变得不堪一击
人一旦丢弃了自己的主心骨
就是难以抗住外界的打击
一个文化亦是如此
所以混战一来
人心就乱了
以至于造就了今日的信仰缺失世界
不是某一个信仰不够强大
而是人心已乱
如同覆水难收
然而影片并非是没有人情味的
丝丝的温情也隐藏在一片暮霭沉沉下面
师父、师娘对徒弟的情感变化、夫妻间始终如一的相敬如宾的亲密和不离不弃
霸气邹馆长对亡夫的念念不忘
都展示着黑暗大时代下人们的小小温情
就是因为这一抹小小温情
也就成了这个时代唯一可以值得留恋的东西
无论阴暗还是温情
都是社会的两面性
历史就像是一面巨大的照妖镜
照出了我们的体态外貌
也照出了我们病的根源！冰冻三尺绝非一日之寒
人心的治疗更是需要长期的调养
无论结果怎样
历史都会给出最终的答案
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