中国喜剧/奇幻/动作电影《捉妖记2》
于2018年上映
由许诚毅导演
吴炜伦 陈咏燊 编剧
影片讲述了与胡巴分别后
天荫带着小岚踏上寻父之路
在义薄云天的天师堂堂主云大哥的帮助下
二人得知天荫父亲宋戴天的护妖轨迹；而重回永宁村的胡巴再度被妖王追杀
颠沛流离逃亡时结识大赌徒屠四谷和一只妖怪
三人一起过着相依为命的生活
但又因屠四谷欠下的巨额赌债横生诸多波折
与此同时
江湖盛传小妖王胡巴的重金悬赏令
妖界大军、天师精英、绿林草莽闻风而动
多方势力为抢夺胡巴在清水镇掀起腥风血雨
千钧一发之际
念子心切的天荫和小岚通过天师堂找到胡巴并一起逃离险境
岂料
一场更大的惊天阴谋尾随而至
伺机而动……
过年图的就是个欢乐喜庆
电影也是一样
不敢说是最好
却是最合适的
说得就是《捉妖记2》
一部非常典型的合家欢电影
也是华语电影中最缺的那种类型
我会乱说？《捉妖记2》作为续集
是延续品牌的
欢乐且热闹
不过一千个读者眼中有一千个哈姆雷特
关于这部电影本身
依照各位喜好不同
赞也好弹也好
也都是老生常谈的词语
这里就不再多说了
今天来的特别的
从两个特殊的角度
来谈谈《捉妖记2》
其一就是导演许诚毅为电影带来的港片特征
其二就是华语合家欢这个概念
本土化—— “外来的导演”会念经还记得看第一部时候的感觉
当年正是华语奇幻烂片重灾区
对第一部看观影之前并没有抱太大希望
结果呢？《捉妖记》的水准还是不错
倒也不是好到什么程度
故事简单
但非常流畅
角色生动
再加上CG特效方面也是完全OK的
整体给人很欢乐的感觉
看完之后我就跟同伴来说：“看到没有
好莱坞出身的导演（许诚毅）就是不一样
拍奇幻电影确实有一套
”其实这句话说得有点早
随后这两年
很多好莱坞导演都来中国混饭吃
并没有交出令人满意的答卷
比如《绝命逃亡》的导演雷尼·哈林（虽然作为成龙粉丝可以接受这片
但不可否认拍得不咋样）
还有《三生三世十里桃花》的联合导演安东尼·拉默里纳拉
实际上这里面有水土不服的因素
也有不好好干活的外因
但许诚毅算是一个特殊的存在
因为他是土生土长的香港人
去外国镀了一层金之后归国的
他拍摄过《怪物史莱克3》、还有《盖世五侠的秘密》等片
水准自然是有的
包括第一部中的唱歌跳舞
在《捉妖记2》中也有一场联欢会式的歌舞
个人感觉要比春晚热闹
而小胡巴卖萌的本领
那是自然水到渠成
要知道许诚毅可是导演过卖萌无限的《靴子猫三剑客》啊
卖萌！组团卖萌！简直是犯罪！许诚毅对故事的梳理是非常流畅的
中国奇幻故事
风格是本土化的
叙事特色则是西方奇幻电影的方式
虽然《捉妖记2》的故事和角色有了更新
故事变成了两条线索
角色更多了
但依然是快节奏的流畅
通篇热闹
而他的本土特色就在于
深谙香港电影那一套
许诚毅在《怪物史莱克》中的费欧娜公主的形象便受到了张曼玉的启发
《盖世五侠》中几位角色的谈吐言行
都是香港人生活的影子
这位从小到大热爱动画的许诚毅
小学前已看完16本金庸小说
少年时代
日日追看电视剧《射雕英雄传》
在此基础上
《捉妖记2》比第一集
更像香港武侠片了
漂泊众生——香港电影的江湖还记得《捉妖记》第一部描述得什么故事吗？简单而言
就是“小妖王”胡巴诞生的过程
而第二部
一部妙趣横生的奇幻之旅
故事模式乃是典型的香港武侠片“毛头小子闯江湖”的模板
被换上了奇幻和萌妖的外衣
有一个非常重要的特征
就是江湖观念的形成
华语武侠电影中的“江湖”的名字
虽然字面意思是“江河湖海”
但道家哲学引申义为
有人存在的地方就是江湖
江湖的书面用语就是社会
对比第一部《捉妖记》我们可以发现
其实就是一个村落、一条街、甚至是两人一妖的故事
虽然结尾处天师堂大战热闹非凡
但这里仅仅是充当故事背景的场所功能
整体上《捉妖记》的主要故事场景还是相对集中在山水丛林之中
这一点很像史莱克的故事
田园之风
《捉妖记2》阵容的升级
最直接的效果就是带动了该片世界观上的扩展
有句话叫做“山不在高
有仙则名”
到了这里
就变成了“城不在多
有人则灵”
《捉妖记2》中
是胡巴第一次离开父母的怀抱
踏足到社会之中
两条主线
清水镇的故事线中
梁朝伟饰演的屠四谷
升级为男一号
这个角色乃至新妖笨笨
就是代表着武侠片中男主角初入江湖遇到狐朋狗友
烂赌徒一枚
喜欢吹牛B
蒙骗纯真的江湖菜鸟
我们在很多港片和武侠小说中都见过类似的角色
就像《绝代双骄》里小鱼儿折腾花无缺一样
还别说
梁朝伟在本片中的人设
还真的像当年他在荧幕上塑造过的江小鱼
甚至《侠客行》中的石中玉
这一点我是比较欣慰的
我很喜欢看梁朝伟饰演这样的角色
李宇春饰演的朱金真
不就是《绝代双骄》里孤芳自赏的慕容九啊
这一对儿的插科打诨
都是当年的影子
乃至白百何与井柏然遇到的大鹏等人（爆米花人间大炮）
这些角色构成的就是江湖众生相
这些角色带来啊的笑料
在电影中的喜剧元素里
发挥了最伟大的作用
说实话
这些看似搞怪的元素
体现的是香港喜剧多年以来洗尽铅华的笑料打磨
这是《捉妖记2》的传承之处
时光荏苒啊！又比如梁朝伟与柳岩在赌桌上的对决
就让人会心一笑
没错
香港赌片的精髓就在于此
烂赌鬼出老千、神秘女BOSS、一言不合大打出手
全新的配方
还是熟悉的味道
梁朝伟也是演过赌徒的
《神龙赌圣之旗开得胜》
23年之前
当年梁朝伟时灵时不灵的“搓牌”特异功能
到了本片中变成了“特异妖”协助
反正都是出老千
柳岩那个角色就更明显了
作为串场的角色
很多香港电影但凡涉及到赌博场面的
都会安插一位“女赌神”
这是香港电影中很常见配置
功能性很强
就是为了吸引眼球
最早可以追溯到邵氏电影中的各类江湖英雄片
比如《流氓千王》中李修贤与陈萍饰演的大姐大的赌桌对决
还有《邪斗邪》中伊雷与余莎莉之间的戏份
后来还有《赌圣2：街头赌圣》中葛民辉与彭丹在赌王大赛上比赛“愚公移山”的桥段
可料许诚毅一定是香港喜剧片的粉丝
否则不会加入这个只有骨灰级粉丝才会get到的设定
这样一来
也就带出来该片港产喜剧元素的传承与更迭
这些满满的既视感
所以
有了城镇作为故事场所的存在
电影的世界观自然也会被极大的扩展
在这样的情况之下
所容纳于其中的江湖是非
人心善恶
所衬托的情感关系将会更加深刻
胡巴的命运也会被更多人所牵挂
比如胡巴、梁朝伟和笨笨在马戏团中的情节
说实在的
那就是对漂泊在外游子心态的描写
这条故事线索
我是非常喜欢的
而从这条线索过度到白百何与井柏然另一条故事之中
这不就“儿行千里母担忧”的最好体现吗？物欲横流的世界
在外漂泊的孩子
在父母期盼下归乡的游子
浓浓的情感诉求
下沉式情感——合家欢多多益善所以这里要说到合家欢电影
尤其是春节档
什么才可以被称为“合家欢”呢？其实也是一目了然
除了《熊出没》系列为首的动画片之外
真人电影数来数去也只有前几年的《爸爸去哪儿》系列了
再来看西方具备“合家欢”属性的电影
除了迪士尼的动画片之外
在家庭观影合家欢题材之下
即有《奇迹男孩》《居家男人》这样的质朴的亲情类作品
也有年度票房冠军《圣诞怪杰》
蒂姆·伯顿《查理和巧克力工厂》
以及主打友情和家庭的魔幻大作《纳尼亚传奇》
甚至《哈利波特》前几部也算
西方电影成熟的工业体系和分级制度
让一种题材的作品呈现出百花齐放的差异化特征
这是华语电影远远不如的
这样的“合家欢”电影
才是华语电影最缺少的类型
别看这三字叫得欢
真正适合家庭级观影的作品并不多
其中还多数是中小成本作品
另外那些打着儿童题材的说教作品不在讨论之列
之所以啰嗦这么多
正是因为《捉妖记》系列
是华语商业大制作电影中
少见的“合家欢”类型
华语大制作商业电影
很少这样拍
《捉妖记2》这样耗资巨大的“合家欢”电影
容纳于其中的亲情关系、家庭观念以及孩子漂泊在外、父母担忧的中式传统思想
这就难得可贵了
所以
在《捉妖记2》中欢乐有趣、甚至载歌载舞的故事之中
就跟春晚一样热闹
却也有相应的情感下沉
电影中出现的“思念沙丘”就是典型
电影中无论是小刺妖寻母、还是白百何与井柏然寻找胡巴
都用到了思念沙丘这一场景
当你最想念谁的时候就会浮现谁
我很喜欢这个设定
尤其是出现在过年阖家团圆的节骨眼上
电影中胡巴闯荡经历
像极了在外漂泊的游子
人在异地
路过很多奇遇很多困难
却不能给家里人说
每逢坎坷倍思亲；而白百何和井柏然又像一对儿空巢老人
思念孩子又见不到
梁朝伟的角色
可以代表那些在外地给予你呵护的朋友
或者也可以是在外遇到的不良朋友
“人和妖是不可以住在一起的
”这是电影中的台词
也许有更深层次的隐喻
即孩子长大了
必定要跟原生家庭经历分离的过程
这是痛苦的
却也是必要的
但结局还是圆满的
因为《捉妖记》第一部结尾是分别
《捉妖记2》则是团圆
作为一部商业电影
在满足大众的日常娱乐消遣之余
能够提供老少咸宜的合家欢体验
这是假期中家庭观影所必需的
所以并不是代表着《捉妖记2》有多么好
而是一部正确的电影出现在了正确的时间和正确的位置
所谓人心所向
物以稀为贵
大众在春节假期中
对合家欢电影的渴求
尤其是这样的大制作商业电影
让《捉妖记2》一枝独秀
也就不奇怪了
传统的“天时地利人和”就是这样达成
彩蛋：“史莱克之父”的说法许诚毅拍《捉妖记》之前我就知道他
因为看《怪物史莱克》DVD的幕后花絮中就有他
但印象不深了
因为该片的幕后中有一大票华人
后来许诚毅作为《怪物史莱克3》的联合导演
后者在国内首次公映
国内网站还采访过他
那时候他就被称为“史莱克之父”
因为许诚毅当年在梦工厂
最早参与的是《小蚁雄兵》
随后在《怪物史莱克》中
担任两个职位
即“角色设计”(character designer)和“作画监督”(supervising animator)
这就相当于
史莱克的原画作者威廉·史泰格创造了这个角色
导演安德鲁·亚当森完成电影的故事
而许诚毅将其变成了动画形象
可以这样说
史莱克是几位的共同结晶
举个最简单的例子
《新世纪福音战士》的导演是庵野秀明
他提供故事和角色（并且与山下行人一块设计了机甲）
而将后者的想法变成动画形象的
则是作画监督贞本义行
所以他才被称为“史莱克之父”
而且这个称号是媒体这样称呼他
而且许诚毅本人还是很谦虚
他在一篇访谈中还说过
原著绘本作者才是史莱克的爸爸
“而我是史莱克的叔叔”
所以观众大可不必纠结这个问题
文章
浏览