日本犯罪/剧情电影《小偷家族》
于2018年上映
由是枝裕和导演
是枝裕和编剧
影片讲述了做短工的治与妻子信代、儿子祥太、信代的妹妹亚纪以及老母亲初枝依靠母亲的养老保险
在破烂的平房中艰难度日
治与儿子祥太做扒手
亚纪打工补贴家用
某一天
治带回在住宅区被冻僵的少女由里
加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中
一件事打破了原本的平衡
每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗
初看海报和片名会以为是一部的日本家庭伦理片
结果导演牛掰之处在于通过简单的日常生活
和平凡到底的拍摄
让观者在观后心情一直沉重到无法自拔
看似超市惯偷的柴田治家就在东京的某一幢高楼旁逼仄的巷子里
随着故事展开
我们知道这栋房子是上了年纪的奶奶的私人财产
狭小零乱
但“爸爸”柴田治与“妈妈”信代、“姐姐”亚纪、步入青春期少年祥太以及最后被捡回加入的小女孩由里
同奶奶蜗居在此
“爸爸”柴田治在建筑工地打零工
却因为工伤得不到任何的生活保障
“妈妈”信代在洗衣厂的工作因为工厂的业务不景气而被劝退
“姐姐”亚纪在风俗店工作
全家收入最稳定的是奶奶
依靠养老金生活
为了生活
“爸爸”和祥太经常要靠到超市顺手牵羊偷商品
以供家用
然而
他们之间确实在没有一丝血缘
“奶奶”的丈夫出轨组建新家庭
将她抛弃
是“妈妈”将她从街上捡回来；“妈妈”自己曾从事风俗行业
遭受家暴
直到被身为客人的“爸爸”救下来；“爸爸”在建筑工地打零工
一次受伤后失业在家
再也无法工作
“儿子”被父母遗弃在车内
被正在偷窃的“爸爸”和“妈妈”救下；“姐姐”是奶奶丈夫出轨后的孙女
却跟这个没有血缘关系的奶奶生活在一起
“妹妹”受到家人的虐待（故事的新闻原型）
偶然被“爸爸”和祥太救下；可是
他们的日常相处又跟真正的家人没什么两样
围坐在一起吃饭
一起在屋檐下看焰火
一起去海边玩耍；“姐姐”陪“妹妹”照别发卡
“爸爸”告诉“儿子”青春期的知识
“奶奶”和”姐姐”聊工作
“妈妈”和”姐姐”聊情感
“妹妹”换牙了
“哥哥”帮她把牙齿扔到屋顶上；“爸爸”教儿子女儿变魔术
逗他们笑；故事的前半段中他们在一起的每一个表情都是开心的
每一个瞬间都是充满欢乐的
片中
柴田家没有任何的朋友邻居
除了街道民生主任基于收购房产目的拜访外
宛如生活在真空中一样不被人注视
但是这样一个毫无血缘关系的家庭在现代的社会中是脆弱的
不堪一击的
一次简单的事故引发的社会关注对于这个家庭来说就是一场灭顶之难
如果说故事的前半段
是平淡的
简单底层人民宛如一杯平淡白水的生活
在故事的后半段
随之家庭间每一个人的身份被揭开
这杯平淡白水被变成了一杯苦口的浓茶
以奶奶的离世作为分割点
故事的前半段还能让人看到底层生活的爱与温暖
后半段则将整个社会的冷漠尽显无疑
这群被家庭遗弃了的人的抱团取暖
瞬间被打着爱和关爱旗号的社会制度打得支离破碎
更让人心情沉重的是
如果站在社会全局来看
这种家庭的存在是畸形的
是应该不存在的
所以祥太去了孤儿院
“妹妹”回到了自己父母身边
“妈妈”进了监狱
看似完美的结局
却陷入了价值观与伦理互抵而成极具冲击的道德批判
剧中每个演员的演出都极见功力
尤其饰演“妈妈”的安藤樱
在警局里那段欲哭无泪
欲说还休的长镜情绪控制堪称经典
女警每一句如同凌迟般的审问
看似出自女警之口
但是确来自每个观众的角度女警：没有小孩的你
要怎么当母亲？信代：生了小孩就能当母亲吗？女警：每个孩子都需要他们的亲生妈妈
信代：那只是父母单方面的想法吧
女警：你是因为生不出小孩当不成母亲
才诱拐小孩的吗？饰演奶奶的树木希林则更注重通过面部略夸张的微表情表现一个行将就木的老人的狡黠与家庭圆满的期盼
剧中的台词颇具匠心
每一句看似简单的台词
却又意味深长
“叫孩子去偷东西
你不觉得羞愧吗？”“我没有其他东西能教他了”“因为爱妳才打妳
之类的话全都是骗人的！如果真的爱啊
就会抱抱你才对”“是我找到被别人遗弃的她
遗弃她的大有人在吧”到了影片的最后
导演还没有忘记再补一刀
“姐姐”亚纪回到了曾经家门
从外朝里张望“妈妈”义无反顾的承担了所有的罪责“爸爸”治追逐着“儿子”祥太不断驶去的巴士
“妹妹”回到了最初被捡到的地方
状况和被带走时一样
影片至此戛然而止
导演说：“我將這十年來一直在思考的事情
全部融入在這部電影當中”
回味影片
社会老龄化问题
贫困问题
少女援交问题
家庭暴力问题
劳动者权益问题等等日本主要的社会主要问题在120分钟的片中都行云流水般自然的体现了出来
丝毫不觉斧斤之力
但回味起来又令人感觉无比的沉重
导演在籍本片获得了2018年第71届戛纳电影节获金棕榈后
拒绝了日本政府的表彰
不一定这样的态度就是好
但能够如此说明导演生处一个有足够包容的社会
而且导演的脊背是直的
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