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日本动画/冒险/喜剧电影《神偷奶爸2》
于2014年上映
由皮埃尔·柯芬 克里斯·雷纳德导演
肯·道里欧 辛科·保罗编剧
影片讲述了洗心革面的可爱坏人格鲁心甘情愿给三个小养女当起了全职奶爸
没想到一个专门对抗全球犯罪的高机密组织却找上门来
格鲁只好重返原本的世界
率领众名小黄人
伙同一天到晚惹他生气的菜鸟新搭档露西
携手调查一连串超级罪案
在企图评说《神偷奶爸2》之前
我一直纠结美国人和中国人的世界观怎么就突然惊人一致
若不是《神偷奶爸2》功名在前
我真怀疑他们这是在盗版国剧《无贼》的精髓
要想从《神偷奶爸2》中寻找血缘关系
就像是在电视剧《无贼》中寻找《天下无贼》的痕迹
《神偷奶爸》中
格鲁的从良只是影片的一个落点
吸引人的正是他那些古怪的发明和充斥着恶趣味的惊喜
可以说是披着暗黑外衣的温情搞笑
在续篇中
格鲁不再是游离于正邪边沿恣意妄为的大咖
而不过是个秃瓢的单身奶爸
忙活着扮女人开趴体讨取孩子们欢心
他那充满奇思妙想的地下实验室也变成了难吃果冻的生产线
随着格鲁的从良
影片另一大译名《卑鄙的我》的立意也就不复存在
继上一部成功将大恶人改造成了奶爸
本集又极力给奶爸扣上情感婚恋的使命
在编剧的层面
我高度怀疑执笔人乃中国本土出身
要么就是环球公司刻意逢迎中国人的喜好
我的印象里
相亲从来不是美国人的苦恼
而是中国人国民性的重要构件
也是国产影视剧的一大策源地
没想到好莱坞动画片也沦为了相亲电影
不仅幼齿的老三给奶爸下课题
连酱油女也化身中国式媒婆
一厢情愿地将各款极品女子一股脑地往奶爸怀里塞
恍惚之间
让人看到了《征婚启事》和《非诚勿扰》的残影
出离了第一部暗黑的创意
《神偷奶爸2》沦为简单卖萌讨喜的合家欢动画
三位小女的戏份被新添阿格蕾丝严重切割
老大的早恋（这部分又看到了国剧的痕迹）光有戏不出活
老二没留下任何值得记忆画面
唯有老三懵懂的执着与奶爸恋爱主题紧扣
而奶爸的新搭档兼女朋友和片末的奶妈也是徒有戏份
毫无惊喜可言
全篇最突兀的是教授
原本只是个打酱油的老怪
却成为反转全片的关键所在：前边突然辞职投身新恶人而去
这才激起已然庸碌的奶爸加入除恶联盟干点什么的念想
后边又是他莫名出卖新主子通知奶爸英雄救美
就在奶爸节节败退之际
又是他突然带着解毒果冻杀到逆转大局
这种编剧逻辑
在射击场上可谓是打哪指哪
从功能分工上来讲
奶爸一家五口主叙事
胶囊小黄人主打下手卖萌
但相比人物的平庸表现
小黄人来魅力无限
由于胶囊人在上一部中的走俏
续篇的小黄人出镜率剧增
不仅有女佣造型等个体卖萌
还有多段集体犯二
结婚主题曲和片尾字幕的彩头也统统留给了他们
这些小家伙唧唧歪歪不知所云
干起活来冒冒失失
看见美女就犯花痴
买个冰淇淋也要扎堆
没事就互相挤兑嘲笑
时不时来个头脑短路
关键时候还集体中毒充当起了小恶人
也可以这么说
小黄人是影片除了人物和名字之外
对前作仅有的气质传承
勉强证明着两片的血缘关系
而小黄人的再度成功亦说明
还是非正常逻辑的角色最为讨喜
当然
《神偷奶爸2》也可循着第一部的轨迹继续“卑鄙”
继续恶趣味的冒险
但那样就不可能是如今这合家欢的调调了
观影人群势必压缩
也不会有全球9亿的票仓
《神偷奶爸2》票房上的大成
除了小黄人的魅力无限
主要是一种商业模式的胜利
同时也是创作的一次“卑鄙”的妥协
就单片而言
《神偷奶爸2》还是足以满足合家欢善心悦目需求的
只是邓超的配音减了点分
还有就是3D和I MAX也不是必需品
【2014年1月13日《京华时报》】
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