英国|
美国动作/冒险/惊悚电影《007：幽灵党》
于2015年上映
由萨姆·门德斯导演
伊安·弗莱明 约翰·洛根 编剧
影片讲述了因为一条来自过去的加密信息
邦德逐步揭开了一个邪恶组织的神秘面纱
为了保全安全机构的正常运转
M与政治势力展开一番争斗
与此同时
随着邦德拨开一层层的谎言
隐藏在“幽灵党”背后的恐怖真相终于浮出水面
眼看2015就要完了
各种不靠谱的自媒体又开始胡乱转载各种不靠谱的年度电影榜单了
在此情此景下
我不得不列出我的年度最让人失望的5张电影原声带
让大家避雷
顺便修复一下被不靠谱自媒体扭曲的审美观
这种失望尤以几部备受期待的美国大片续集为盛
《复仇者联盟2》、《碟中谍5》、《侏罗纪世界》、《007：幽灵党》、《小黄人大眼萌》等等
包含但绝不仅仅限于这些续集电影
他们的前作《复仇者联盟》有Alan Silvestri——《the avengers》
《碟中谍》有Lalo Schifrin——《theme from Mission Impossible》
《侏罗纪公园》有John Williams的《welcome to Jurassic Park》
《007：大破天幕杀机》有Adele的《skyfall》
《卑鄙的我》有Hans Zimmer的《logo》
这些前作的原声带都是影史留名的钻石级经典
可惜到了他们的继任者这里一切都不一样了
按照他们犯的错误
大致分为了以下三宗罪： 贪婪：《复仇者联盟2》采用了Brian Tyler和Danny Elfman双剑合璧的作曲方式
Brian Tyler是《雷神2：暗黑世界》和《钢铁侠3》原声带的作曲者
Danny Elfman是山姆雷米执导的老版《蜘蛛侠》系列原声带的作曲者
可见漫威是想要让《复仇者联盟2》的原声带融合《钢铁侠3》和《蜘蛛侠》的风格
所以期待《复联2》原声带的人不在少数
可惜最后结果导致的却是这两人风格的完全割裂
去掉画面的干扰直接听原声带
你会感觉这张原声带就像是
让两人背对背、互不知情地分别创作整张原声带
然后各从中挑选几首而成的拼盘专辑
不过
话说漫威难道真的就是这么干的？ 漫威对于《复联2》的原声带过于贪婪
两个人的风格、流派本来就有很大不同
还要作死不选择两人合作写曲的“双剑共舞”模式
而选用了两人独立创作的“水火不容”模式
结果只能是整张原声带没有主心骨、失去了整体性
成为让人极其失望的存在
懒惰：《碟中谍5》和《侏罗纪世界》这两个原声带的问题则是出在过于极端依赖前作
直接从前作中拿素材
懒惰到根本没有一个音乐人基本的创新可言
《碟中谍5》中稍微让人有点心跳加速的镜头
无论是动作场面还是反派现身
甚至包括审问班吉
几乎只要能加背景音乐的地方
就一定会配上各式各样变奏版的那段《碟中谍》经典旋律
绝对的见缝插针
实力保证了让有勇气听原声带的每个人都听到吐
《侏罗纪世界》的问题也差不多
不仅剧情是吃老本
原声带也完全吃老本
一首《welcome to Jurassic Park》连名字都跟老版《welcome to Jurassic Park》差不多
高潮部分则是和老版一模一样
它真的不是直接从老版那里复制粘贴来的吗？ 不过《侏罗纪世界》原声带唯一比《碟中谍5》好的一点就是没有对经典“主旋律”疯狂滥用
在多数时候我们还是能听到Michael Giacchino自己对于“侏罗纪”这几个字的理解
而不是老版John Williams的理解
至于《碟中谍5》
那种懒惰的作曲方式真的有毁掉经典的能力
傲慢：《007：幽灵党》和《小黄人大眼萌》则是走向了和上面两位相反的另一个极端——傲慢地完全抛弃前作
反正配乐都这么烂了
你们还不是会去电影院买票看？ 《007：幽灵党》的作曲者和上一部《007：大破天幕杀机》都是Thomas Newman一个人
可能是上一部夺得奥斯卡的成功让他冲昏了头脑
让《幽灵党》的配乐听起来几乎像是一个新手写的
这张原声带几乎犯了所有新手有可能会犯的错：核心旋律不明晰、乐器使用太保守、编曲风格老龄化、俗套旋律随处见、照本宣科处处有
《小黄人大眼萌》严格来讲的话
其实是没有原声带可言的
所以
无论是导演还是环球公司从始至终都根本没有重视过配乐这么个东西
它的“原声带”里就是小黄人唱的几首“歌曲”
那种用软件加工出来的导演自嗨“歌曲”
几个声音一边跑调一边打闹
混在一起就成了“歌曲”
不知道制作《卑鄙的我》时候
导演是怎么说服Hans Zimmer 为电影作曲的
其实2015年让人失望的原声带远不止这五张
同样懒惰的还有《火星救援》
一首首土鳖到爆炸的老年迪斯科根本学不来《银河护卫队》原声带选曲的精髓
连劳模姐都忍不住吐槽
而同样傲慢的还有Hans Zimmer为《小王子》写的歌
他依旧玩着他的电子音乐
可惜我似乎听到了江郎才尽的味道
听完了2015年让人最失望的原声带
下次带你听听最让人惊喜的原声带
敬请期待
文章
浏览