中国剧情/历史电影《白鹿原》
于2012年上映
由王全安导演
陈忠实 王全安 编剧
影片讲述了电影根据《白鹿原》小说改编
以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景
展现了白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争
影片以唯一女主角田小娥的个人命运发展作为叙事主线
勾连其两大家族的世代变迁
白嘉轩是族长
长工鹿三的儿子黑娃带回一个叫田小娥的女人
要与其拜堂成亲
被掌管祠堂的白嘉轩拒绝
黑娃和田小娥参加农会率众怒砸祠堂
革命失败后黑娃逃出白鹿原
田小娥求乡约鹿子霖容饶黑娃
却被鹿子霖逼奸
又在其诱使下勾引了白嘉轩的儿子白孝文
白嘉轩惩戒白孝文并与其断绝关系
白孝文撇下有孕在身的田小娥
独自出走当兵
从此了无音讯
鹿三欲杀田小娥
已成土匪的黑娃回来报仇大闹白家
鹿三上梁自尽
白孝文随共产党的军队打回白鹿原并成为县长
枪毙了黑娃
那一片金黄的麦田 ——评影片《白鹿原》 舒克/文历尽磨难的影片《白鹿原》终于在一个忽然的时间
与观众见面了！尽管有些措手不及
但发行方与各地电影院线通过种种努力
还是以最快的速度安排到最佳时间段和最好放映厅
虽然“开画首日全国15大城市的排片量仅为5%”（据《电影网》）
但是仅仅周末两天
票房仍然能够达到2100万
这说明一种市场的期待值在起作用
很多观众早就在等待着这部影片的公映
尤其是众多了解陈忠实小说原著的读者群中
有相当多的人
希望再从王全安的银幕具象中
欣赏小说中那些场景、人物和故事……影像再现：带给我们什么？不能不承认
影片一开始就以一种唯美的画面
那一片金黄的麦田
产生出巨大的冲击力
把观众一下子带入《白鹿原》所营造的特定情境当中
于是
观众心理随之拥有了足够的期待与准备
想要逐步地与影片中的每一个人物每一段情节每一种场面
发生共鸣！影片开头展现的是一个收获的季节
金黄色的影像环境中
打麦场上
是丰收时忙碌的白鹿原农人
三个未成年的孩子躲在草垛后面
顽皮地向忙碌的大人投掷土块
然后逃之夭夭……实际上
这个镜头只是影片的一个序幕
预示这三个孩子
将是影片的核心人物
他们的成长与命运
他们的生活与未来
他们的情感与恩怨……才应当是观众必须静下心来耐心等待的
这个开头
拍得干净利索
给人以颇多想象和期待的空间
看多了各种各样“大片”的“资深观众”们
对于这样一组比较成熟的镜头语言
应当是满意的
接下来就期待那三个孩子的长大
看他们会遭遇怎样的变化？扒开孩子的屁股
一阵毒打
周围的亲人、乡党们无论如何劝说都无济于事
这是白鹿原当家男人白嘉轩的出场戏
一个顽固的封建家族卫道士的形象跃然银幕
这与原小说从白嘉轩孩提时代写起完全不同
这个男人当年的奇异性能力与不俗的反叛精神
在影片中都被编导隐去
因为一部电影的长度有限
难以面面俱到
这是可以理解的
对于从未读过《白鹿原》原著的观众来说
白嘉轩就是这样一个非常常见的旧时中国家长形象：威严、自大、固执、守道
导演是要把白嘉轩年轻时的境遇与叛逆性格等
通过那三个孩子以及后面出现的女主人公小娥的故事来体现
这样
或许更符合一部电影的叙述规律
那么好！我们也只能循着影片所提供的这样一群人物谱
暂时忘却陈忠实的《白鹿原》
在这里感受、体验王全安的《白鹿原》
世事体现：为何难有震撼？还是那一片金黄色的麦田
白嘉轩带着他的族人们准备好了充足的皇粮
选择好黄道吉日
就要按律敬奉朝廷之时
朝廷却没了！这是白鹿原另一个男人鹿子霖带着一群剪了辫子的“革新党”回来向族长白嘉轩传达的世相巨变之事
影片由此展开了这个广袤的乡土田间
随着时代变化而不断发生的变化
“皇粮”变成了“军粮”
而“军粮”却不像“皇粮”那么有规律
好应付
不是到了收割季节才来催缴
而是随时随地、无时无刻
都会出现要“军粮”的人
比如那个举着驳壳枪顶着白嘉轩脑袋的小小军阀排长
就可以逼着这位白大人
满乡行走敲锣催粮
影片抓住这“皇粮”与“军粮”的情节线
牵出世道的混乱与无端
再融合人物命运的逆转等等
整合成白鹿原独有的“乡情乡道”
而与当时整个中国的“世情世道”相辅相成！然而
比较遗憾的是！影片在那一片金黄色麦田里表现的所有故事与人物
本来应当具有相当的震撼力和感染力的
却因为过度的删节和剪辑
或者是因为本来就缺乏的某种爆发力
而远远没有能够让观众得到满足
其实
有没有删节
删节多少
对于一部影片是否具有震撼力来说
并非最关键、最直接的原因
悲剧的力量来自于强烈的对比
而影片在这方面却有所忽略！比如
面对军阀恶霸的逼粮
三个长大了孩子
黑娃、孝文、兆鹏联手
宁可烧了那金黄色的麦田
也不让强盗抢走
这一幕
本应当是最具震撼力的！金黄色的麦田与烧焦的大片土地
当形成最为强烈的对比！那将是如何地感染人心？可惜
影片镜头在大火燎原之后
竟然只是一个被绑的老人
立于仍然是金黄色的麦田当中
被强盗一枪击毙
这镜头看似令人震惊
其实非常地不搭
昨夜大火烧毁的麦田居然一星点焦炭之色都没有？异常的穿帮不说了
那原本具有的对比和对比能够产生的震撼
自然就尽皆丧失！相比之下
有一场麦客们干完活
饭饱之后的齐声大唱
那一段地道的秦腔着实具有感染力
真实体现了那一群力量无比的麦客们的精神世界
很好地展现了他们的那种旺盛的生命力
也预示着麦客之中的主人公黑娃后面要发生的种种故事
这一场戏
与张艺谋当年的《红高粱》中“祭酒神”桥段
十分相像
只是
这段强悍的演唱
在影片整体中
却又显得有些喧宾夺主
不是关键时刻该响亮之处
却过于响亮了
情感表现：怎奈缺乏磁性？又是那一片金黄的麦田
女主角小娥坐着花轿出现了！她第一眼看见在丈夫家的麦地里当麦客的黑娃
眼神中就放出异样的光芒！这就是影片的情感戏给观众的第一印象！这印象应当说是深刻的
耐人寻味的！于是
观众们极其盼望这种情感的故事
会有怎样的曲折与变化
怎样的悲喜与结局
作为地主老财郭举人的小妾
同时作为影片主人公们复杂情感的因果关系之人物
小娥无疑应当在影片中占据极其突出的戏份
让多个男人围着女人转悠
这是古今中外无数戏剧和电影最愿意选择的
最具吸引力的表现形式
何况小娥还是这等一个奇异的女子：她拥有丰腴健全的身体与情素
而整日相伴的
却是那样一个半死的老头
自然他会对健壮而力大无比的黑娃产生莫名的欲望与幻想
为此
她不惜冒着极大的危险与黑娃偷情
最后放弃优越的吃喝起居条件而随黑娃回到白鹿原
影片中
尽管小娥的出场并不太早
在成年的三个男孩分别于白鹿原之后的事
黑娃出门当麦客
兆鹏被父亲鹿子霖送进学堂
而孝文则守在家族中等待传承父亲的族长职位
三人的不同道路意味着他们的未来人生必然会是大不相同的
影片从当麦客的黑娃在那一片金黄的麦田中相遇开始
立刻让小娥成为几位主人公之间的轴心
但非常可惜的是
却又没能够让这个轴心人物传动出撼人的磁场来！按照影片提供给观众的情节逻辑
小娥必然是一个最具悲剧性的角色
原以为随着黑娃来到白鹿原就能够顺理成章过日子
当一辈子寻常的女人
却不想因为自己的小妾身世和偷情经历
非但进不了家族的祠堂
连正常的女人日子也过不了
随后而来的种种意外事端
让这个女人不得不委身于不同的老少男人
这并非这个女人的罪过
然而
一切罪过却有必须让这个女人来承担
影片似乎想要表达这一点
却又在混乱的镜头组合中难以将此表达清楚
最后
仅仅让黑娃他爸一刀将其捅死
草草了之
完全没有体现出混乱人世复杂情感的人性魅力
这个奇女子没有能够达到预想的效果
她的死
过于平淡
过于匆忙
她内心世界所有复杂的爱恋情仇
都随着她的如此简单的死亡而简单地消失
一种本可以预想到的悲壮之美
也就没有能够得到更好的展现
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