中国家庭/剧情电影《失孤》
于2015年上映
由彭三源导演
彭三源编剧
影片讲述了1998年
雷泽宽两岁的儿子雷达丢了
雷泽宽开始了长达十四年的寻子之路
一路上雷泽宽历经艰辛
还认识了四岁时被拐修车小伙曾帅
雷泽宽帮曾帅找到了失散多年的亲人
带着曾帅送他的导航仪继续自己的寻子之路
看电影多了
有时会心生挑剔
譬如看《灰姑娘》
因为不再年轻
也不再如儿时对童话般存有最真实的爱
眼光揉进了许多现实的因子
看一切难免穿过有色的瞳孔
上一次写《灰姑娘》时
将她描述为类同“玛丽苏”式的人物
诟病剧情
引发（相当部分）公愤
有人甚至通过微博、QQ加好友来质问我
实在有愧
後来设身处地从非专业影迷来思考
因为看电影不多
又感到现实的疲惫
把心思寄托在了最简单的事物上
就像上世纪30年代时的美国
在经济危机摧毁一切时
电影业被刺激得蓬勃发展
简单的故事最能动人
所谓专业人士也不要想得太多
反而束缚自己
从事实上讲
《失孤》也存在许多问题
但我看电影时更被情感吸引
不自觉选择忽略了其他瑕疵
事后想起来
可以給这部电影三星半到四星
时光打分系统7分多的样子
还是值得肯定的
某些影评人则給了更低的评价
都在吐槽剧情上的一些硬伤
我有两个看过了《亲爱的》的朋友
都觉得《亲爱的》比《失孤》要好
也能挑出《失孤》里一些明显的问题
因此看来
一部深或浅的电影
无论是影评人
还是观众
往往都难以统一一个思想
众口难调
自己喜欢就好
《失孤》在细节处理上比较细腻
不难感受到彭三源导演的女性心理
动人之处也很多
而这些动人的片段都与刘德华有关
再一次证明了其演技的真伪难辨
虽然刘德华在《无间道3》中打败了梁朝伟
终于首次获得台湾电影金马奖
但我始终觉得他的脸上写着莱昂纳多似的四个大字：“我会演戏！”
他的表演僵硬
略作
带有明显的演戏痕迹
往往让人出戏
《暗战》、《大块头》、《无间道3》
刘德华的演技明显有了进步
因此才能斩获各种大奖肯定
而这部《失孤》
才是我真正认可的可以算作他本色出演的片子
演技真心好
已经忘了何时是初春还是初冬的一个晚上
我独自来到公园
很冷
我坐在亭子里吹着风
我看着远处广场上群舞的人们
看着昏黄的灯光映着湖水
黯淡了可能会有的星光
寒风凛冽的时节
我在椅子上感到了寒冷
除了迷茫
更多的是关注为什么亭子里还睡着一个人
是流浪汉么？就算是流浪汉
为什么会走向流浪
地上一层薄薄的被褥
盖着一层同样单薄的被子
只有头发隐约可见
一动不动就像被冰冻
而我犹然感激自己在迷惘过后就能回去睡在一个温暖的被窝
刘德华饰演的雷泽宽和井柏然饰演的曾帅
就这样相偎睡在不温暖的亭子里
我想
原来这也是一个理由
一个离经叛道、或者说无法挣脱的命属
在15年的漫长道路的寻子之旅
如果真的存在
那么人一定变得疲惫
寻找丢失的孩子
也一定形同一部机器
不断寻找而不知终点
是哪位影评人质疑关于剧情中刘德华明明戮力找寻自己的孩子
到了最後却在帮曾帅找爸妈？认为这是硬伤
我并不认可这是彭三源编剧的硬伤
在寻觅的过程中
雷泽宽实际上产生了心魔
如同《飞行家》中的“霍华德休斯”
因此
在曾帅买东西时
雷泽宽以为他走丢
大发脾气
像父亲一样教训孩子
却在那一刻忘记了曾帅并不是他的孩子
因为十五年的漫长
希望愈发渺小
他知道自己一定找不到了
却从不说出口
不愿意承认
害怕说出来的话就变成了真的
他帮助曾帅
侧面上帮自己圆梦
最终曾帅与父母相见
应该哭的三个人哭了
雷泽宽也泪流不止
不足之处还是比较明显的
倪景阳这条线索
与整个影片主体都不太搭
在画面里他们有简单的穿插
但个人觉得要是能够深化一些就更好了
同时
一条关于拐卖的线索一发布
就有多次给予各路群众及他们的电子设备特写
尽管导演想阐明数据信息时代的效率化、及时化
却显得有些怪异
这部电影把寻孤的诸多片段集合起来
没有恒定的主线
也是让人诟病的主要原因之一
作为一个重庆人
在听到那些重庆话时（虽然同城地区各异也有一些差异）
有些陌生感
寻孤之旅
类似公路电影
所以看完下来领略了祖国山河的风光
倒是惊喜
电影比较正能量
没有像《亲爱的》一样
展露多少黑暗的成分
雷泽宽在路上遇到的也多数都是好人
我不敢说真实的世界是不是也是这样
不知道电影的真实事件成分更多
还是戏剧夸张成分更多
我们知道
一部悲情电影要想博得观众心理的认同
必须要加入一些欢喜的事物
所以曾帅的故事圆满了
故事最後
风光旖旎
雷泽宽驾驶着摩托车再次踏上了寻孤漫漫路
大师并未化解他心中疑惑
前方是黑暗更多还是会有一个可能的光明结局？我想起了《真探》里那句话：Oncethere was only dark, if you ask me, the light is winning.——（光明与黑暗对决）曾经世界上只有黑暗
所以在我看来
是光明占了上风
我很喜欢这句话
致世界上所有的坚持
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