澳大利亚|
美国|
南非动作/冒险/科幻电影《疯狂的麦克斯：狂暴之路》
于2015年上映
由乔治·米勒导演
尼克·拉图里 布伦丹·麦卡锡 编剧
影片讲述了世界已崩坏
人性已殆尽
这是个血和火的世界
为了生存所有人都必须残酷的斗争
在无尽的荒芜沙漠中
两个逃亡的反抗份子有可能给这世界建立秩序
麦克斯
一个沉默寡言的男人
他在混乱中失去了家人
如今他追寻的只有平静
弗瑞奥萨
一个用行动说话的强悍女人
她相信穿越沙漠回到儿时故乡是生存的唯一途径
当两人相遇
公路大战也随之爆发
这是一部不可思议的电影
不仅在于导演诡谲而又超凡的想象力
电影的制作难度之大也足以令大部分导演却步
若非乔治·米勒内心充斥着疯狂的创作热情
估计谁也没有勇气去完成这样一部片子
这部电影横扫了第88届奥斯卡最佳音效
最佳化妆与发型设计
最佳音效剪辑
最佳艺术指导
最佳服装设计
最佳电影剪辑六项大奖
笑傲群雄
影片的质量自不必说
作为一部暌违银幕30年之久的“重启”之作
乔治·米勒从厚土里将其重新挖出来绝对不是心血来潮
而是一场蓄谋已久的政变
前面的3部作品显然没能满足老爷子的野心
这次
老爷子可谓说是倾其心血地去完成这样一部憾世巨作
得益于如今发达的摄影技术
老爷子得以将疯狂的麦克斯系列推向了前所未有的高度
我向来不乐意用商业片
喜剧片
动作片这些概念去单一地定义一部电影的性质
电影是多元化的产物
往往具有多方面的特质和属性
那些片面的对电影的分类是可笑的
同样我不会称呼这部片子为所谓的商业电影或者动作电影
影片几乎全部采用了实景拍摄
这在当今CG横行的电影产业难能可贵
电影从头至尾都几乎是在激烈紧张的追逐中进行
可谓全程高能
狂暴到底
待我们看罢影片
估计已浑身疲软
待我们冷静过后
再来细细回味
毕竟大师的作品细节太过丰富
很难一遍就理解到位
影调——首先从影调开始
影片几乎全部采用了一种饱和度极高的明黄色调渲染了一幅末世荒漠图景
在色彩心理学里
明黄色给人的心里效应是什么呢？黄色能够刺激人产生一种焦虑的情感
而纯度高的强烈暖色调又可以带来兴奋感和明快的心理感受
这部电影的影调我们平常并不常见
因为只有在一些特殊题材的电影比如CultFilm（邪典电影）里会用到
所以《MADMAX》从一开始就将我们带入了影片紧张刺激不安的氛围里
而影片中夜里的轻透迷蒙的琉璃色则给人忧郁
冷峻之感
主题——很多人从女权主义
废土文学等角度去解读这部电影
这自然没有问题
至于一些人在争辩这部电影到底是女权还是伪女权、到底主角是麦克斯还是费罗莎
我觉得一个很简单的方法就是控制变量法
把费罗莎去掉或者把麦克斯去掉这部电影会怎样
当然少了任何一方
故事就不是那么完整了
但相对而言
费罗莎的重要性会更大一点
毕竟她才是故事的主角
而麦克斯更像是一个意外的闯入者
包括导演不遗余力地去刻画了这么多的女性角色
自然不是给男性角色当绿叶
所以这部电影里
女性占据着不可替代的地位
而从废土电影的角度看
影片也无非探讨了灾难后的幸存文明里
一些人的末世价值观
世界观——关于反抗
关于救赎
而以末世为背景的邪典文化才是这部电影最与众不同
最吸人目精
最亮眼最出彩的部分
道具——看看这部电影里的道具吧
我有时觉得它们才是真正的主角
先说说电影里那些狂拽酷炫吊炸天充满后工业风格的改装车吧
米勒导演不仅爱好朋克
摇滚
更是一个天马行空的汽车改装家
光这些怪诞夸张的改装古董车应该就耗资不凡了
1959年的凯迪拉克Eldorado
极尽奢华的EldoradoBiarritz敞篷车
克莱斯勒ValiantCharger
福特falconxb
73款
1932年的福特Deucecoupe
1983年投产的太脱拉T815
1937年的普利茅斯轿车
MANKATA18x8“越野卡车”...这些可以让车迷垂涎不已的各种珍稀车型都被改造得面目全非但又霸气十足
一辆辆车都仿佛有了灵魂一般
像披着钢盔甲胄的战将一样在沙漠里狂飙驰骋
秃鹫部队的尖刺车侵略性十足
让人见之胆寒；不死乔的傻大个儿子的巨轮卡车可以翻山越岭
战争男孩们可以喷射火焰
装着V8发动机的甲壳虫；搭载双V8引擎
号称2000马力的女主超级战车
没有对抗地心引力的钢铁体操
没有刀枪不入的无敌外壳
所有的追车戏都用的实打实
肉抗肉的实景拍摄
让人看得是酣畅淋漓
血脉喷张
喷气管
长矛
火焰喷枪
钢刀
尖刺弓箭
火炮
铁链
辔头
机车
带骷髅的方向盘、战车前脸
所有这些邪魅
吊诡
冷酷的金属机械让这部电影充满了雄性荷尔蒙外又添上可怖的气氛
背景——这是一个怎样的世界
秩序崩坏
道德沦丧
水比油贵
人比蚁贱
这是一个资源匮乏的原始社会
只不过狩猎的器具不是石块长矛而是战车枪炮
掌控了水和石油
就拥有了地位和权利
就可以统治一方
占地为王
而其余的世界就只是一片黄沙而已
受辐射、污染等侵害
人类发育得奇形怪状
犹如怪物
资源消耗殆尽
死寂逐渐蔓延
这样的一个世界
人命低贱卑微
人权这种东西是荡然无存的
只要能生存
任何东西都可以置之度外
甚至不死乔的人形武器-战争男孩们为了光荣地战死而活着
他们以猎杀其他活物为乐趣
他们可以狂笑着将猎物斩杀得血肉横飞
还可以回过头狰狞地舔舐血迹
是的
这帮人就像噩梦一般的存在
他们掠夺
屠杀
他们剃光你的头发
在你背上刻字
打上烙印
他们是一群变态
一群疯子
一群嗜血狂徒
角色——似乎每个观众都觉得看完电影后不把女主歌颂一番都对不起查理兹·塞隆出色的演绎
我看到这个彪悍
坚毅
刚强的独臂女战将都无法联想到她就是那个风姿绰约
窈窕弄人的迪奥真我香水的代言人
可到底她还是没有我想象的那么厉害
那么武艺过人
她也只是个凡人
无法抵挡身后追赶的千军万马的死侍
若非运气好刚好有沙尘暴过境
或许她早已被抓住折磨得不成人形
她的计划只是孤注一掷
在绝境下对自由的向往
对绿地的期待让她只能放手一搏
像囚徒、杀人器械一般地活着还不如来一场绝命奔亡
影片的艺术语言十分凝练概要
用最简明的方式将故事向我们道来
其余的一切都藏于观众的臆测里——费罗莎怎样被掳走
她怎样锻炼成为一名战将
她怎样遇到不死乔的后宫团并制定逃跑的计划？这些东西讲述地过于直白反而会失去趣味
所以导演有意地留白了许多内容
电影不是电视剧
需要精简
麦克斯
一个灾前文明的幸存者
被内心的愧疚折磨得精神恍惚
直至他开口讲话前
他确乎就像一个疯子
一个荒土世界里的逃亡者
他绝对有着上乘的生存本领和战斗技巧才能在这样的世界独自一人生存下来
可终究他也只能狼狈被绑在车前
像牲口一般遭受践踏
末日
人和牲口有何区别或者说文明尚存时
人也从不比其他动物更高等
这就是末日世界的丛林法则
一切都是弱肉强食
刀俎鱼肉
所以麦克斯不信任任何人
直到他遇到费罗莎一行
他的人性才慢慢回归
成为费罗莎逃亡乃至政变反叛路上不可或缺的搭档
他们配合默契
互以援手
他是一个现实主义者
不相信希望的存在
他对这个末世看得最为透彻
如果说费罗莎的信仰是绿地
是救赎
那么麦克斯的信仰就是顶头的烈日和烈日下焦灼的黄沙——他存在唯一的意义就是survive
他不是救世主
他不是任何人的保护神
不死乔一个被奉为神明一般的存在
培植复制了一批批的战争军团——他的统治机器
不得不说这是一个聪明厉害的家伙
懂得统治的方法
用英灵殿
战死后光荣重生等理论去滋生出那么多的信徒
用洗脑去高效省力地控制他人
从地底抽水
还栽培大量的绿色植物
甚至私藏着数位肌肤白嫩光滑
形容姣好
并无变异的超模生殖团
不死乔真的是一位不可多得的救世主——从某种程度上来说
他真的应该存在和受人敬仰
倘若没有他
或许就没有他农场里一大片的绿色
就没有峭壁下面一群蝼蚁般的活物
除了不死乔开闸放水的方式实在浪费
都不心疼水在砂砾上白白流失吗
而不死乔去追赶超模团倾巢而出
甚至带着摇滚“汪峰”来助兴又凸显了他的愚蠢
而这又恰恰是这部电影的艺术性
影片充斥着不合理
荒谬
怪诞
奇异和神经病
这就是邪典电影的艺术魅力
就像爱德华·蒙克那幅名画《呐喊》一样有一种畸形美
变态美
战争男孩最荒诞的存在
他们就像一群精神变异产物
一群认真的怪胎
他们浑身涂得惨白
病态而又癫狂
对暴戾
杀戮
战车
引擎有着歇斯底里的迷醉和热情
他们把猎杀作为一场狂欢
他们似乎从来没有清醒的时候
时刻都是亢奋着的
像打了激素的畜生
他们很多都是生下来就被异化的
他们是灾后文明的产物
已绝非灾前文明的人所能理解
他们仅仅拥有人类的形态
而没有正常的认知
他们没有像正常的人一样的存在过
这也让部分观众同情这帮人
他们渴望光荣地牺牲
死前还要喷一嘴煞白的银漆作为一种进入英灵殿的仪式
同时还表示对战车的尊崇
而纳克斯则是这一群人的缩影
而后也成为了这群人里的异类
他是唯一一个有了知觉
慢慢清醒
像人类一方发展的战争男孩
他从对进入英灵殿的狂热到失去多次机会后的绝望再到对生存意义有了更新的认识
他被红发的Capable唤醒了内心深处的善良与真实
他认识到了何谓真正的牺牲
就像那些女孩说的
纳克斯从头至尾只是一个孩子
单纯而易被控制
女性影片刻画了许多让人印象深刻的女性角色
坚毅悍将费罗莎
不死乔后宫的五位美人(三位超模
两位演员
为首的罗茜·汉丁顿是杰森·斯坦森的未婚妻）
费罗莎家乡的那帮坚强的老妪和妇女
还有则是不死乔巢穴里那些挤奶的机器
不同的女性角色形成了鲜明的对比
有的安逸地领受统治
有的不甘沦为物品而涉险逃亡
有的满脸沟壑却能视死如归地英勇战斗
有的半路崩溃而试图回去不死乔身边
我对她们不同的选择不愿横加褒贬
毕竟每个人对于生命的定义不同
有的人愿意慷慨赴死
有的人愿意苟且偷生
没有哪一种选择格外地伟大
活着并非就是一切
死亡也不能判断其屈辱或者光荣
末世
有谁会记着呢
又也许会吧
比如红发的Capable会记住纳克斯临死前的面容
白发的Dag记得带走老人最宝贵的种子
种子就是希望啊
种子就是生命啊
我认为导演是有歌颂女性的
无论是反叛之路的领导者费罗莎
还是善良的后宫美女（特意打扮得像古希腊神话里的各路女神）
让人同情的老妇们（为了生存她们不得不拿起枪杆）
导演想传达女性孕育生命
延续种族的伟大
这部令人啧啧称奇的影片一个最主要的艺术特征就是反差
影片无处不在的强烈的对比和反差是让其显得与众不同的最大原因
影片勾勒的末日世界与现世人们的认知形成的反差统治者的声威与其自身羸弱的反差梦想中的绿地与现实情况里满是乌鸦阴森昏暗之地的反差纳克斯前面的疯狂和后面清醒认知世界的反差巨足的大佬和无足的残疾侏儒的反差不死乔的膏粱锦绣的生活和悬崖下衣衫褴褛的平民生存景状的反差费罗莎刚强的性格和她残缺的身体的反差奇形怪状的人类动物和健康曼妙的美女之间的反差一边在残酷地厮杀
而另一边在忘我的摇滚之间的反差等等等等的反差让影片所描绘的世界显得那么荒诞和不可理喻
不合理又现实这部电影是一件雕工精细
造型狂野的艺术品；这是废土电影的文艺复兴；这是不羁导演的超现实幻想；这是末日世界的一场狂欢派对！！！查理兹·塞隆Charlize Theron汤姆·哈迪Tom Hardy罗茜·汉丁顿-惠特莉Rosie Huntington-Whiteley 尼古拉斯·霍尔特Nicholas Hoult科特妮·伊顿Courtney Eaton阿比丽Abbey Lee Kershaw莱莉·科奥Riley Keough
文章
浏览
扫一扫支付
