中国动作/剧情电影《影》
于2018年上映
由张艺谋导演
李威 张艺谋编剧
影片讲述了纷乱时局
群敌环伺
一个从小被秘密囚禁的替身
不甘只做他人手中的武器；但若想冲破枷锁
找回自我
又必将历经千难万险的考验；替身能否寻回自由
他又该如何选择？
影：张艺谋的艺术精品 文/王珉古今中外
艺术作品中有关“影”的精品不胜枚举
譬如鲁迅的《影的告别》和柏拉图的《理想国》等
只要有光
影始终粘在身后
不管人们如何卖力甩开步伐前行
影依然寸步不离
集古装、动作、战争等元素的《影》恰如其分
“国师”张艺谋不再沉湎于宏大的商业巨制
而是回归古典的传统艺术
他用黑白色调讲故事
将一个从小就被秘密囚禁、当作影子替身的小人物境州
通过磨难抒写其努力寻回自由的思想顿悟
顾影自怜的故事形态《影》的题材源自《三国·荆州》
将“大意失荆州”的典故合二为一
使得境州之战有了架空的人设
如黑泽明《影武者》武田信玄的影
也像是莎士比亚悲剧式的人物
“影”的核心概念奠定了全片的情感基调
人物嘴脸表里不一
将片中的三位主人公——主公、都督和影子境州的性格烘托出来
三个不同阶层的人
不是利益共同圈
没有同理心和同情心
也没有非黑即白的善恶
只有权和利的争夺
他们互相掣肘相互利用
沛国内忧外患
内是朝野针对战争与否争执不断
外是以杨苍为首的敌军长期霸占境州
都督启用影子替身境州
并将他取名为“境州”
都是意在收复失去的境州之地
顺势篡权
暗流涌动的权利舞台中
都督已受伤孱弱得接近废人
而病态羸弱的形象
正是彰显其暴戾的本性
意图在幕后“操纵棋盘”
但主公也并非委曲求全的昏君
每与影子境州对峙时
精明的眼神善于权谋和伪装
《影》的本质和独到之处
在于挖掘阴谋背后的根源——权力和欲望
被权欲吞噬的灵魂互相算计
最终走向盛大的死亡
影子境州不停地在朝堂权利的游戏中挣扎
努力活下去
唤起他长期寄人篱下、个人意识的突然觉醒
他不再是老谋子描绘的为家国牺牲的小人物
经历都督和主公的两次欺骗
他的心更像是都督的真身
而都督
却成了真正被隐藏的影子境州
当影子境州成为真身时
他再也不是从前的自己
学会伪装
学会将主公的权力和对女人的欲望牢牢攥紧
全篇的叙事线索
都来自影子境州长期被都督压制
那种似是而非的感情病态
都督和影子境州之间是合作伙伴
也是对抗体
影子境州慢慢成长转变
成为彼此存在的唯一证据
人心如影亦正亦邪
错综复杂的人物情绪和性格
对立起假象和真实
凸显虚实的故事性
真身和替身
一真一假两颗棋子的博弈
在密不透风的对峙中
在黑与白的虚实间
在刚猛与阴森的血肉里
反转着爱恨暴力死亡
那是动物的求生本能
是战后余生的觉醒
像水墨丹青中的一粒砂
烛影斧声的美学视听成语“烛影斧声”的典故
来源于宋太祖赵匡胤暴死
宋太宗赵光义即位之间发生的千古谜案
《影》同样写实了这样的悲剧
在片末达到戏剧冲突的顶峰
影子境州破解杨苍三合速杀后返家
却被都督追杀
又被主公解救作为英雄邀回朝堂
在这个狭小黑暗的朝堂之上
最后只剩四人——主公、都督、影子境州和都督的夫人小艾
幽闭空间恐惧症下
先前埋下的各种伏笔都逐渐爆发
都督没被主公派的刺客杀死
却“反其道而行之”
假扮刺客在朝堂之上刺杀主公
最后
“螳螂捕蝉黄雀在后”
影子境州在极端情况下
为了复仇刺杀两人丝毫没有动摇
而是骤然发生的
他的灵魂是孤独的
他被权力玩弄
刺杀属于全片最大的情感爆发
他的生命是微不足道的
随时如蝼蚁般会被碾死
承载着厚重的悲剧分寸感
除了小艾的温暖和怜悯
他一无所有
而小艾终究没能等到那个最好的人
不是都督
也不是原来的影子
而是“忍痛做恶”的境州
这是电影最精彩的高潮
当镜头切换到苟延残喘的都督时
濒死的他看到两个影像——左边是面目狰狞的影子境州
右边是夫人小艾和影子境州交欢时的场景
这是人性的拷问和戏中戏的反转
也是都督和影子境州身份的置换
真身和替身浮萍般的命运
惺惺相惜互为表里
相互之间的“读心术”
成就对方
也毁灭对方
压抑冷色调的黑白符号
水墨烟云舒卷的渲染
水墨的服饰、太极、书法和屏风等意象
带来视觉的纵深感和意识流
渲染情绪如片中连绵不断的雨水
“山色空蒙雨亦奇”
贴合张艺谋独特的个人色彩
他将“实”的故事
搬到“虚”的舞台布景呈现
正如《影》的90分钟纪录片《张艺谋和他的影》突出实验性
将黑白之间的美学展现得淋漓尽致
大黑大白的效果
带来“彩色黑白片”的感官
恰似经典的惊悚电影《黑色大丽花》
用彩色片的摄影拍摄沛殿之外的重峦叠嶂氤氲山水
那种虚拟的水墨历史时空
高饱和度的单一色块
渲染人物环境和情绪
这种美学形式感与《影》的气质不谋而合
刀光剑影的意识表演张艺谋喜欢诺兰
将《敦刻尔克》的极简主义贯穿始终
《影》表演的话剧形式像是《满城尽带黄金甲》和《王的盛宴》
用形式感和极简主义取代架空的历史
电影的“麦格芬手法”在于
击败杨苍为首的敌军扭转局势
境州的收复
成为了《影》的终极命题
镜头凌厉冷冽地呈现中国传统武术的动作戏
死士的沛伞大军攻城
冷兵交错凄风苦雨
与此同时
影子境州和杨苍在峡谷间的太极船板对打
阴阳制衡的动作放置在特殊舞台上
延续了张艺谋动作大戏的看点
两人背水一战
以连绵的雨凸显恐惧和杨刀的速度
以古筝的音韵
配合沛伞与杨刀的刚柔相克
比武时的站位和走位
甚至打斗时的姿态和身段
那种阴柔的轻功和帅劲如仪式感
不论是一对一决斗
还是群体巷战
动作戏快准狠
沛伞高速旋转飞出的暗器与弓箭的对决充满想象力
杨苍和杨苍之子皆被割喉刀刀见血
带着鲜明寓意的影像风格
形成了除黑白色之外的第三种颜色——鲜红的血色
邓超完成了《奔跑吧兄弟》中流量明星的华丽蜕变
在《影》的男权斗争碰撞中更超越自我
他一人分饰两角——真身沛国都督
和都督的替身影子境州
因受伤两个角色身形存在差距
邓超像是“弹簧人”诺兰
先拍都督的戏份
短期增肌20斤
打造肌肉健硕的影子境州
又在两个月时间内
迅速减肥40斤
塑造出身体消瘦的病态都督
在《影》的90分钟纪录片《张艺谋和他的影》用心还原片场的拍摄
大部分时间两人没有交集
而在双人镜头同框打斗的身体接触中
跨越时空的对手戏
却在后期画面合成难度很大
必须由替身进行大量排练
且容不得动作和情感上的偏差
《影》成片时
宛若两人表演
却又有着微妙的神态关联
张艺谋精心而富于创意地制作的电影精品
许多都成为时代经典
他对光、色彩、构图和运动的考究
成为中国戏剧美学典型特征——《大红灯笼高高挂》的红灯笼
《黄土地》如同他老家陕西的土质黄
《英雄》的金黄树叶
《满城尽带黄金甲》的金色皇袍
《十面埋伏》的蓝绿色服装
《金陵十三钗》的灰蓝色衣裳
《十面埋伏》牡丹坊的“敦煌色”
都被他用到极致
而在该片他将色彩转为黑白
另外
还刻画了许多中国传统元素：太极、阴阳、山水、琴瑟、对弈等
“东方特质”文化输出意味的大制作
使得其武侠艺术品更显纯熟老练
正如经典的《英雄》
向世界展示中国人的民族智慧和文化自信
（影评原创
未经作者允许
私自将文章用于商业用途
一经发现一切法律后果自负
）
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