美国动作/科幻/惊悚电影《全球风暴》
于2017年上映
由迪安·德夫林导演
迪安·德夫林 PaulGuyot编剧
影片讲述了在一系列史无前例的自然灾害席卷地球之后
全球领袖携手创建了一个复杂的卫星网络来控制全球气候并保证所有人的安全
但现在
本该保护地球的系统却出了错
开始攻击地球
要赶在一场席卷整个世界的全球风暴摧毁一切前发现真正的威胁
这无疑是一场与时间的赛跑
灾难片
尤其是好莱坞灾难片
往往不仅仅让观众看特效
它还有一些意识形态的探讨
亲情扭结成的美国家庭伦理的表达
这些东西
一旦形成
慢慢就会塑造灾难片的类型套路
《全球风暴》便是这种类型片的典型延续
尽管对于导演迪安·德夫林来说
这还只是他的第一部电影长片
灾难片有套路《全球风暴》在找新路导演德夫林和灾难片常客罗兰·艾默里奇算是老搭档了
从1992年的《再造战士》便开始合作
由他编剧、艾默里奇导演的电影就有五部
包括曾经声名大噪的《独立日》
所以对于灾难片
德夫林虽然在《全球风暴》之前没有亲自担任过导演
但是怎么拍
他已经很熟稔了
灾难片这个片种
最早并不是《后天》、《2012》这一类
如果要追溯老祖宗
可能需要拿出上世纪七十年代的《国际机场》一片
但要是看剧情
无非还是飞机中有恐怖分子打算引爆炸弹
而主角力挽狂澜拯救机上人员的惊悚片模式
有点类似2014年连姆·尼森主演的《空中营救》
所以
刚开始的灾难片只是提取了一个“灾难”的概念
并不需要没事就毁地球
后来
灾难片又融合了恐怖片、科幻片的类型跨界
比如斯皮尔伯格的《大白鲨》
詹姆斯·卡梅伦的《泰坦尼克号》
以至于《生化危机》系列
都是混搭的灾难片
如临大敌中的“敌”
可以是外星人、自然生物
也可以是病毒
或者是自然灾害
简而言之
灾难片的核心得有一种气氛
叫做“末日情愫”
这种人类幻想被灭种的心理疾病
在历史上是有根据的
最早来自于《圣经·创世纪》
其中“诺亚方舟”部分的故事
便是这种“疾病”的真实写照
其根本是因为古时候的人们对于外界是不可控的
所以自然催生出了焦虑
想着自己什么时候死
顺便也要操心下人类什么时候灭种
这就是所谓的“集体无意识”
即使我们现在的科技再发达
也还是无法摆脱这种心理
如果没有这种“忧患”
文艺创作恐怕便要失去很多乐趣了
而在上个世纪
随着原子弹爆炸、冷战等大事件的上演
人类从对自然的恐惧
转为对人类自身的、科技的恐惧
《全球风暴》中国务卿最后的言辞便是如此
所谓的“末日”是毁灭
被毁的是人类
只要有凶手就好
至于凶手是谁？不太重要
而在本片中
发动灾难的元凶便被设定成了人类自己创造的名为“荷兰男孩”的气候系统
这便是“原罪”意识了
不仅是创造它的男主角有“原罪”
人类自己也是罪恶的一部分
虽然“自作孽犹可活”向来是好莱坞剧作法的套路
但是这次的革新
算是德夫林在艾默里奇的故纸堆上找的一条新路
地球可以毁
“美中”不能灭开篇就说过
灾难片
尤其是新世纪以来
由艾默里奇逐步带动的灾难片
很能见意识形态
从他安排灾难发生的国别、地区
以及片中的英雄是哪国来看
就可以会心一笑
知道现在国际地位上、国家关系间、影片市场上的谜底了
比如最老的《独立日》
那时候艾默里奇和德夫林只会拿美国说事
外星人毁也是毁美国
而英雄同样也是美国的特产
那是1996年
美国时任总统是克林顿
美国的经济
以及在国际上的地位再次振兴
眼中主要还是自己
所以《独立日》也只有美国人
黑人勇士、白人总统
处理好内部的种族协调问题
就够了
发展到了《后天》
稍有改变
国际气候大会在第三世界的印度召开；美国英雄也需要英国一帮气候站的研究员辅助
到结尾
美国总统牺牲
西方世界被毁
非洲和拉丁美洲倒成为了上帝的“应许之地”
那是2004年
时任总统是小布什
伊拉克战争爆发一年多了
这场战争让美国政府在国内被民众厌弃
让美国身份在国际遭人口舌
所以《后天》不再死守着美国一亩三分地
视野开了
不仅奇观感更强
意识形态也颇为有趣
到了《2012》
更有意思
美国人面对世界末日
自己已经没辙
倒来求助中国
在西藏暗造的“诺亚方舟”是中国人的权柄
美国人只是受庇护的一员而已
头立马就低了一大截
底气尽失
不知道美国人看这部电影的时候什么情绪
但我能猜到
中国人在电影院看此片时绝对暗爽
这是2009年了
时任总统是奥巴马
美国第一任黑人总统
在国际上的动作明显比小布什安分的多
任期内主要为国内的医保法案操心
但中国在改革开放30年后
国际地位、国内经济以及各项指标
都极大的提升
好莱坞一是为了中国电影市场
二是暗喻美国其时在国际上的尴尬局面
所以做了这样的打算
自然值得玩味
而在这次的《全球风暴》中
虽然没有《2012》那样露骨
然而受灾国家并不是那么随便
首当其冲的是阿富汗某个村落；其他的国别地区诸如里约、孟买、迪拜等
都是非美国境内
中国的地盘的确涉及了
那就是香港
但是中国内地只把上海外滩做了一个亮相而已
并没有让它遭受莫斯科的“火”、里约的“冰”
或是迪拜的“水”
好莱坞这次处理中国时
秉持的原则是“不碰
但让其参与其中”
然而恶趣味还是有的
比如对于吴彦祖扮演角色的处理
就很见“恶趣味”
或许因为
现在的美国总统所引起的新闻就很“恶趣味”吧！哈佛大学教授萨缪尔·亨廷顿在其著作《文明的冲突》中
就曾提过“硬实力决定软实力”的观点
而电影
按照阿尔都塞的说法
是“意识形态国家机器”
而21世纪以来
以艾默里奇造势的灾难片更能见其三昧
《全球风暴》还是在趟灾难片的“浑水”
用的还是艾默里奇的那一套
而这
在《后天》中已经被发挥到极致
此后
就很见黔驴技穷的窘状
用它来审视下好莱坞的世界观尚可
作为类型片来说
就僵化了
本片依然是让杰拉德·巴特勒去饰演一个不称职的父亲和哥哥
但却又是任性而伟大的科学英雄
而吉姆·斯特吉斯责则扮演一个坚毅果断的弟弟
这个人设其实就是《后天》中气候学家父亲和天才儿子的模式
新意自然没有
艾默里奇式的灾难片
最要紧的是用亲情做纽带
来推进故事发展
这是他的聪明之处
德夫林也继承了
但是片中的每个人物都是在走过场
他们需要按部就班的做出应有的行动
对于女儿的承诺、兄弟间的嫌隙与化解
模式化很重
但有些观众还是吃这一套
为什么？煽情的弦乐在片中每一处都排布着
这是原因
而为了能够使灾难片更为丰富
阴谋论和政治惊悚片的类型元素也加进去了
还占据了很重的戏份
实话说
如果不加入
电影将会单薄的不成样子
或许这一点才是真正让观众还能看下去的原因吧！然而
如果事实真是如此
那所谓的“末日情愫”又何必存在呢？本文首发“玩儿电影”约稿或转载请私信！
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