美国动画/冒险/喜剧电影《海底总动员2：多莉去哪儿》
于2016年上映
由安德鲁·斯坦顿 安格斯·麦克莱恩导演
安德鲁·斯坦顿 VictoriaStrouse 编剧
影片讲述了大家最喜爱的、健忘的多莉回来了！这次她将与好朋友尼莫与马林一起
寻找她的神秘过去和她遗失的家庭
她能记起来什么？她的父母是谁？还有
她是从哪儿学会了说鲸语？多莉与马林、尼莫一起开启了这场改变“鱼”生的大冒险
穿越大洋至加州著名的海洋生物研究所
在这里
多莉获得了三位有趣居民的鼎力支持：一只脾气暴躁、经常让研究所雇员找得团团转的章鱼汉克；一头坚信自己的生物声呐技能出问题了的白鲸贝利；以及一头严重近视眼的鲸鲨运儿
当多莉和朋友们在研究所错综复杂的内部水道中辗转前行时
她也逐渐对友谊、亲情和家庭的奥义有了更深刻的认识……
文/丸剑痕【距离上一部已经是13年后的事
童年的视角和如今的视角去看
必然产生了很大变化
续集虽然主角换了多莉
但情感细节与第一集呼应得相当好
当多莉和家人团聚的那刻爆发出恰如其分的催泪点
在现实的人类世界中
合理又夸张地构筑出一个肉眼看到但想象不到的世界
是皮克斯的本事
】皮克斯工作室出品的动画似乎总受到中西方两地特别大差异的待遇
像《海底总动员2：多莉去哪儿》（以下称“寻找多莉”）自上映以来的全球票房数据来看
在北美它十分受追捧
又成为皮克斯最卖座的动画之一（创动画片首映开画记录）
并且好口碑持续发酵
反观中国市场——全球第二大电影票房市场
居然没有如《疯狂动物城》的排山倒海的压倒性的热潮
截止7月3日
票房仅为2亿多人民币
与10亿加体量的《疯狂动物城》相比是小巫见大巫
而更令人不解的是
这居然是皮克斯动画在中国内地上映有史以来最高的票房纪录！一个开创电脑三维动画的公司
一个获得13尊奥斯卡小金人的团队
一个在全球范围内都受追捧的动画先锋
为何在中国内地遇冷？究竟皮克斯与迪士尼本部所出品的动画片
有何区别？形成两者口碑几乎相同好的情况下
票房情况大相径庭的原因是什么？浅显点说就是
皮克斯并非在做只给小孩子看的动画片
在纪录片《皮克斯的故事》里
皮克斯的几位元老就希望他们制作的动画片的核心内容
并非只针对儿童观众
而是“俏皮一点
成人世故一点
让所有人看了都为之疯狂”
正因为指向性不同
作为动画片老牌厂的迪士尼
他们的童话故事和后来的三维动画
其核心都聚焦于主人公内心的成长和蜕变
《狮子王》《阿拉丁》《美女与野兽》《冰雪奇缘》《疯狂动物城》等无一不探讨人物角色的童真化、美好化
以及正能量的改变
而皮克斯大多作品话中有话
并且反其道而行之——童真形象角色的成人世故化
《飞屋环游记》讲梦想和两辈人的沟通；《机器人总动员》讲爱情和环保；《头脑特工队》讲家庭环境对小孩心智的影响；《海底总动员》则讲述父母如何教育孩子……这类作品都在给成人观众以现实性的启示
同时也有小孩喜欢的故事上的有趣以及角色上的脑洞大开
难怪小孩和大人都看得津津乐道
各自有各自的乐趣
只是
中国电影市场本来对动画电影的孵化和开拓就比较落后
很多家长只会带小孩过把瘾
欣赏小孩简单易懂的动画
而非有深层次投射的动画
《寻找多莉》以父母和孩子关系来构建故事
少了很多萌趣的地方
自然让中国的小孩子觉得无趣
而家长得到小孩的反馈后
便从行为上“排斥”了小孩不为之疯狂的动画片
也就难以形成观影热潮和持续的口碑发酵了
为何喜剧片能成为国内大卖的片种
原因是动脑的地方少
观众无拘无束地享受着一部电影对自己感官的挑戏——像《寻找多莉》这部连哄小孩都要反映家庭哲学的动画片
自然而然就把不少寻求刺激的观众“拒之门外”
归根结底
迪士尼要在全球范围内吸引小孩
还一个美好的梦
这样也有利于小孩的家长都能陪同小孩子回到梦中去
而皮克斯作为迪士尼旗下的一个具有开拓性的动画工作室
却偏偏要让成年人自愿为动画片埋单
看懂门道
反过来教育孩子——可惜孩子们不一定爱听大道理
平心而论
《寻找多莉》对比第一集《寻找尼莫》少了很多惊奇和新意
但以成人思维去看待这部动画片的时候
我确实再次被皮克斯的用心良苦折服了
文章
浏览