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法国惊悚电影《浮城谜事》
于2012年上映
由娄烨导演
梅峰 于帆 编剧
影片讲述了影片取材于网络热帖
重现一出发生在我们身边的真实故事
聚焦现代都市男女在婚姻、感情、欲望与诱惑面前的争斗与抉择
郝蕾与齐溪在片中饰演“情敌”
她们机关算尽明争暗斗的目的就是为了秦昊饰演的这个男人
而一宗离奇车祸命案的发生促成了三人关系的转折点
使剧情发展愈发扑朔迷离
但三人之间的情感纠葛并非普通的三角恋
更类似于“三国演义”中魏、蜀、吴即合作又对抗的关系
甚至郝蕾和齐溪这对情敌也会有“孙刘联手抗曹”的情节
三个人既是同谋
也是敌人
《浮城谜事》劈腿无间道离奇命案 胡不鬼/文19世纪著名的美国作家霍桑曾经写过一篇名为《威克菲尔德》的短篇小说
小说的主人公、家住伦敦的中年汉子威克菲尔德
有一天突发奇想
跟妻子说自己要外出三四天
结果他出门就拐到对面的街道
藏匿到事先租下的房子里
每天优哉游哉地过着单身生活
看着对面的家人从焦虑到崩溃再到心如死水
一躲就是20年
20年后的一个晚上
这孙子好像没事人一样推开自家的门
就跟刚刚离开几分钟才到街角打了瓶酱油一样
小说到这里戛然而止
后面发生什么
并无交代
但我们也许可以通过娄烨的新片《浮城谜事》来畅想一二
当然
影片主人公乔永照与自己的伦敦“同行”比起来
他的“外出”行为
因为每天都要推开家里的门
则显得更具戏剧性和日常化
这位“衣冠禽兽”同样给自己另外设了一个窝
不同的是
在这个窝里他安置了另外一个老婆和孩子
于是乎
他每天就在原有的窝和新窝之间来回穿梭
嘿咻嘿咻
乐此不疲
直到他打算再开辟一个崭新的革命根据地时
却导致原有的两个据点发生大规模暴乱
其间
你攻我伐
硝烟四起
合纵连横
波谲云诡
煞是热闹
看到这里
您会恍然大悟
这不就是劈腿吗？学名叫出轨
又名脚踩N只船
没错
我之所以如此大费周折
没有直接以“出轨”呼之
为的就是怕您误以为《浮城谜事》仅仅是一部大婆斗小三的爱情战争片
就像周润发1988年主演的那部爱情喜剧片《大丈夫日记》一样
一个男人同时爱着两个美女
而两人都以为自己是这个男人的唯一
直到她们纷纷希望由在野晋级为专政
事态严重起来
男人夹在中间
疲于应对面临崩溃
由此闹出无数笑话
结尾等待他的是庸俗女权主义的惩罚
观众看了
歪歪了
大笑了
并最终得到“爱情要专一”、“欲望要节制”之类的道德训诫
《浮城谜事》显然不是这样的一部电影
或者说不是一部拿出轨当噱头、以三角恋为卖点、以教化观众为目的的浅白娱乐片
表层的有趣故事背后
导演娄烨想说的东西很多
比如对当下中产阶层欲望膨胀的剖白
对当前社会礼崩乐坏乱象丛生的呈现
也有对人与人之间关系疏离冷漠的描摹
最重要的是
这样一个充满戏剧张力
蕴含各种通俗书写（如喜剧化）或道德说教可能的故事
在娄烨的镜头下
呈现出一种悬置道德评判、客观冷静展示的力量
这种方式带有某种距离地审视着主人公乔永照的双重生活
以及他身边的两个女人
却拒绝观众的代入及煽情的可能
如郝蕾饰演的“正妻”陆洁
始终没有哭天抹泪或者大吵大闹
观众自然也无从特别同情或憎恶于她；齐溪饰演的“小三”桑琪
面对陆洁的诘问
也自有一套发自肺腑的情爱表白
与人们通常认识中“为钱出卖自己”的家庭杀手形象截然不同
秦昊饰演的出轨男人乔永照
娄烨并没有刻意放大他身上所谓不道德的一面
更没有将他刻画为玩弄女性的种马
先入为主地进行道德审判
而是转而描绘他在两个家庭之间疲于奔命的状态
以及对女人、孩子的感情
当然他对女性的欲望也是真实的
片中有多场他与桑琪的性爱戏码
除了激情与占有
征服、发泄、破坏
以及随之而来的悔悟与虚无
也始终伴随着这个多欲的男人
难道中国男人表达情感的方式
只剩下了性？又或者说导演想借此批判中国男人“性有力
爱无能”？虽然娄烨的方式是客观和疏离的
但却聪明地通过侦破的视点
赋予影片故事悬疑感和戏剧性（一人多面的故事结构
本就有着天然的戏剧张力
比如《无间道》）
随着车祸真相逐渐浮出水面
男主人公的双重生活也逐渐面目清晰大白天下
最后两条线索交织碰撞
带观众重返那惊心动魄的一刻
可以说
娄烨在有意识地褪去这个故事的伦理和情感色彩
转而经营其对当下中国社会现实的揭示潜力
以及对现代人精神状态的暗示及直陈：撞死女孩蚊子的富二代头脑简单飞扬跋扈的异化感、内地风月场所的奢侈淫靡、警察集体出动扫黄打非的声势浩大；乔永照所代表的当下中国男人在传统与放纵之间的某种游移状态、陆洁与桑琪代表的中国女人对幸福的现世定义与追求自卫、普通人在极端状态下的无端为恶
这些在快餐式娱乐片或家产里短的电视剧里
可以添油加醋、胡乱描画或阉割的元素
在这部电影里
统统回归本来的模样
于是乎情节退居次要地位
真实的人性和精神状态便凸显出来
值得一提的是
本片有着相当平滑流畅的视听效果与电影质感
伊朗作曲家的原声配乐
悦耳之余
显示出戏剧烘托之外的主题提点功用；大量的航拍镜头
让影片有种俯视苍生的高度感
让人联想到《二次曝光》里的类似方式
而车祸瞬间的微观写实和惨烈真实的拍摄手法
则让人在大开眼界之余
深深体味到某种关乎当下社会残忍的“暴力美学”
影片结尾
死去的女孩宛若重生
白衣飘飘
纯洁无暇
她恋恋不舍地绝尘而去
消失在城市的边沿
而此刻镜头飞上天空
似乎以她的视点
宽宥而轻柔地俯视着这片时空中的罪恶浮城
近来中国的艺术片似乎纷纷开始对制作讲究起来
而第六代青年导演除了像王小帅那样依靠“老三篇”重返主流市场之外
也有人开始通过对影片的潮范包装和叙事修辞
主动贴近这个日益多元的市场
而在我看来
这种现象更为重要的意义是
他们对于社会写实的恋恋不舍以及对电影本体的如初迷恋
正从文本内外
分别构成对失落的社会良心、僵化的电影模式
某种鲜活而有力的救赎
（完）
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