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《人再囧途之泰囧》解说文案_【贺岁档】:从《泰囧》得到的一点启示

时间:2024-01-21 15:57:37 上传:眼岛是海手心上的疤 字数:1944 字

中国喜剧电影《人再囧途之泰囧》

于2012年上映

由徐峥导演

徐峥 束焕 编剧

影片讲述了徐峥和王宝强泰国相逢

再遇囧事一箩筐

徐峥饰演的成功商务男依旧对王宝强充满鄙视

两人先后上演在寺庙遇到人妖和电梯里误会美女的无奈事件

而黄渤饰演的表情严肃黑衣男

与两人纠缠不休

三人更是险些丧命……

文/杀手里昂Leon今年的一部中成本影片《泰囧》的横空出世让贺岁档的其他国产影片都黯然失色

冯小刚的票房神话终于被打破

从神坛上退了下来

他可能再也不会拍着胸脯说自己在票房上独孤求败了;王晶的回归之作《大上海》虽然品质较为上乘

但在贺岁档的混乱厮杀中

终难免沦为炮灰;刘伟强的《血滴子》更是因为几乎一边倒零好评的口碑折戟尘沙;所幸

在横尸遍地、《泰囧》一枝独大的贺岁档

唯有年近花甲的成龙大哥依靠功夫喜剧的强势回归挽回了些许颜面

从竞争残酷的贺岁档中分得了一杯羹

就如同去年神棍节出现的《失恋33天》一样

《泰囧》的成功有着太多偶然性与必然性因素的同时存在

像这种属于“现象级”的电影

我们去复制其成功的模式根本就是不太可能的

但是

我们却能从今年贺岁档这几部较好又叫座的片子中得到一些对于中国电影的拍片与定档的有益启示

今年的贺岁档中

最大的赢家是《泰囧》

其次是《十二生肖》

这两部片子都有一个共同点:同属于喜剧热闹型

并且两部片子都在喜剧中掺入一些动作

冒险经历

使整部影片的观影气氛始终保持着一种欢快轻松的体验

而让观众丝毫没有任何情感或是心理上的负担

而这正与贺岁档所营造的温馨欢乐的气氛相吻合

提到贺岁档

不得不提一下他的起源

贺岁档最早起源于香港上世纪的八十年代

那时候

每到岁末

香港演艺界的各路明星都会聚在一起拍一些热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众

而这些影片无一例外都是喜剧

影片内容主要以迎合新年的欢乐气氛为主

制造一些喜剧笑料

以大团圆结局

呈现温馨愉悦的效果

像是八十年代的《福星高照》、《八星报喜》

九十年代的《家有喜事》、《东成西就》等等都是当时叫好又叫座的贺岁喜剧

这些影片不仅在内容迎合新年的喜庆色彩

甚至在影片名字上也给观众以吉祥如意的意味

而大陆观众第一次接触到贺岁片时在1995年

1995年岁末

成龙大哥的《红番区》第一次以贺岁片的名义被引进到大陆

成龙大哥凭借自己对于身体极限的超越使得影片在内地斩获了8000万票房收入

虽然这部贺岁片是以动作为主

但是贺岁档为娱乐放松观众的最终目的并没有变化

1997年

对于中国电影来说是一个重要的年份

这一年

冯小刚携着《甲方乙方》开启了内地电影贺岁档市场

之后以平均一年一部影片的速度书写着冯氏喜剧的传奇

更是一步步的稳固了贺岁档这一档期在中国内地市场的成熟

刚开始

贺岁档的电影类型还较为纯粹

大都是以嬉笑怒骂式的喜剧风格为主要类型

然而

自2002年张艺谋的《英雄》开启了国产大片路线之后

内地贺岁档的影片风格便失去了原本贺岁档所应该有的纯粹性

变得鱼龙混杂

不再是以完全放松娱乐大众的喜剧片一枝独秀

而是成为古装宫廷、明星云集、豪华场面堆砌而成的视觉盛宴

充满政治上的勾心斗角

情欲上的肉与翻滚

内容上的空洞乏味

而这些内容与原本喜庆祥和的贺岁档恰恰相反

或许

冯小刚这次商业上的马失前蹄正是这些年来中国电影贺岁档期长期云龙混杂

不合理定档而埋下的祸根;而《失恋33天》和《泰囧》这种中小成本的影片商业上的成功正是观众被压抑多年之后一次情感的大爆发

在今年这样一个充满苦难题材的贺岁档中

《一九四二》以悲凉的基调讲述了一部“人吃人”的民族苦难史;《王的盛宴》以个性化的艺术视角去解读历史

却被观众读解出大量当代政治隐喻

就在大量苦难历史题材的影片充斥贺岁档的时候

这部充满喜剧色彩的《泰囧》适时出现

将观众从苦难悲剧中拯救出来

满足了观众对于喜剧片的殷切需求

正好契合了贺岁档的喜庆色彩

在本是喜剧片大行其道的贺岁档期

影院却充斥着大量题材凝重

风格压抑的影片

作为同一档期几乎唯一的一部喜剧片——《泰囧》的横空出世

无疑是救民于水火之中

其实《泰囧》的胜利

就是类型电影的胜利

作为一部喜剧片

导演徐铮自始至终都没有忘记对于商业类型的把握

将喜剧元素贯穿于影片之中

抛弃了以教化为目的的道德包袱

专注于影片的娱乐价值

不让观众有任何思想枷锁

让观众在影院没心没肺的笑才是唯一目的

你想一想

大家上班劳累了一天

在公司看老板眼色

同事间勾心斗角

回家还得伺候老婆开心

工作生活压力如此之巨大

好不容易想去影院放松一下

你却让我体会到双重压力

谁还会在为电影埋单?《泰囧》的成功很好的为国产电影上了一课:电影定位要准确

明确电影类型

排好适合的电影档期是关键

郭德纲曾经说过

其实并不是我们的相声说的有多好

关键在于同行们的衬托

这句话用在中国电影上也正合适:并不是徐铮导演的《泰囧》品质上有多优秀

关键还是在于其他国产喜剧电影导演的衬托

其实论品质

《泰囧》算是一部中规中矩的片子

但是就是因为在国内大多数电影同行中间

他们就连中规中矩都达不到

眼岛是海手心上的疤

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