澳大利亚|
新加坡动作/惊悚/恐怖电影《大海啸之鲨口逃生》
于2012年上映
由金波·兰道导演
拉塞尔·马尔卡希 约翰•金 编剧
影片讲述了故事主要发生在一间超市里
一场特大海啸不但淹没了这间超市
还带来了深海杀手——大白鲨
海啸发生前
超市里正好发生了一起抢劫案
正当警察、小偷、店员、劫匪、人质等一干人等陷入僵局时
一阵天摇地动
这些不同身份、关系复杂的人们面对共同的灾难
经历了一场人性的考验与洗礼
《大海啸之鲨口逃生》：一无所有
又一切皆有
文.奇爱
看完《大海啸之鲨口逃生》这样的片子
我最直截的感受便是
它一无所有
又一切皆有
说它“一无所有”
当然略有夸张
首先影片的故事并不新鲜
《大海啸之鲨口逃生》就是新的一部《大白鲨》
1975年
斯皮尔伯格拍摄的那部灾难片
无意中将好莱坞电影导向一个无往不利的新时代：“大片”（the blockbuster movie）概念
就此诞生
而《大海啸之鲨口逃生》还远远算不上“大片”
大片是基于“高概念”（大投入、大明星、大营销）的技术性操作而催生的
而此片与《大白鲨》之后的三四部仿作类似
属于同一主题的延续性创作
影片中的主演虽多
但缺乏一线大咖
因此充其量相当于好莱坞电影中的B级制作
但是奇怪的是
走出电影院
你也不会因为这是一部中小成本灾难片而感到失望
这也是我想强调的——它“一切皆有”
属于符合好莱坞类型片创作理念的标准型生产
因此即便没有《蝙蝠侠》、《变形金刚》那样的话题性
不过相对于国内烂梗遍地、BUG丛生的很多“伪大片”
你着实是挑不出多少毁灭性的致命伤
《大海啸之鲨口逃生》涉及到海啸
自然关乎环境问题
过去
类似罗兰•艾默里奇或奉俊浩执导《后天》、《2012》、《汉江怪物》这类作品
总得先找个理由：为什么会发生这些灾难？（原因不出天灾、人祸、怪兽、外星人入侵等等）但《大海啸之鲨口逃生》因为投资少
格局比较小
导演又是技术出身
很聪明地把这种“终极性”的问题回避掉了
影片一开始
女主角蒂娜的哥哥在救援中被鲨鱼伤害
她和救生员男友乔许分手去了北京生活；等她带着另一位男士回澳洲时
就碰上了这罕见的大海啸
（真是够多灾多难的
莫非2012真的应验了？）
于是电影很快就从外景转移到内景
也是本片最主要的超市场景里
由于海啸的原因
超市被堵塞为一个封闭的空间
生存者需要打出逃生的通道
但是他们与外界完全隔绝
而恰好由于海啸的原因
两条凶猛的鲨鱼游进了超市
由于被死难者的血腥刺激
它们变得疯狂
整个超市场景又有两部分组成
主场景在超市内部
还有一个次要场景发生被水淹没的地库
两个场景分别由一条鲨鱼“把守”
彼此人物之间又有联系（一对恋人被分割在这两个空间）
由此来形成剧作叙事上的张力
在人物上
《大海啸之鲨口逃生》虽是属于群像性作品
人物比较多
但是绝非胡乱选择
这一对对人物身上出现了当今社会的诸多问题
甚至出现了各种戏剧中的二元对立：比如情感上三角关系的情侣
警察与劫匪
恶的劫匪与良心未泯的劫匪、叛逆的女儿与父亲……等等
而在他们逃生（伴随着一个个地被鲨鱼咬死吃掉）的过程中
更多地展现着人性中复杂的多元：既有自私、凶残
更多地的则是合作、友善甚至牺牲
这是灾难类型片带给人的希望所在
同时两个场景中
编剧进行了不同的情感色彩分配
超市场景相对更为刺激、惨烈；地库场景则用一些喜剧性的成分进行调剂
尤其是好莱坞电影中常见的“狗道主义”又一次泛滥：人可以死掉
可爱又脆弱狗狗可不能死掉
综上所述
《大海啸之鲨口逃生》是一部格局虽小但十分规矩的灾难片
加上3D的包装
娱乐效果还是不俗的
我在上面提到很多次“好莱坞电影”
但其实此片是个中美合拍片
享受完全的国片待遇
也就是说
这个几乎没有华人演员的片子可以被视为国产电影——这其实提醒我们
在电影无国界的今天
资本某种角度主导了电影的形态
如果中国演员再不奋发努力的话
老外都会来我们这个潜力无限的新兴市场来和你抢饭碗哦～
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