中国台湾爱情/剧情电影《女朋友·男朋友》
于2012年上映
由杨雅喆导演
杨雅喆编剧
影片讲述了1980年代那个尚未开放的台湾
年少轻狂的青年张牙舞爪
恣意挥洒青春
他们冲撞体制、反抗教条、忤逆规范
他们不肯妥协
17岁的美宝面对阿仁的热烈追求无动于衷
因为她始终偷偷爱慕着阿良
然而
面对阿良令人难以理解的木讷
美宝渐渐接受了阿仁的追求...
毕业后
三人离开了玉兰花园的老家
来到城市生活
纷纷踏上了学运广场大声疾呼
宣扬着他们的民主与自由等种种理想
于此同时
情感上的欺瞒与背叛
却也让三人曾经单纯而美好的友情逐渐崩毁
踏入社会、失去联系多年的美宝与阿良
早已被冲入时代的洪流里
当他们再度相逢
一切已事过境迁
想起过去美好与不堪的那些
面对着年少时关于爱情的承诺
此刻两人还有勇气诚实面对吗？
我一点都不想谈该片关于男男女女三角的关系是有多么的复杂和暧昧不清
因为这根本就不是最重要的
在这个连央视主播都可以带着片儿四处溜达的时代
开放思想已经不再是新鲜话题
并且
随着全球化的一再更新发展
同志和基友这类事情早就应该被当做类似于公仆养小三一样再正常不过的事情来对待了
尽管张孝全和猛男拥吻那一幕着实有些恶心
但那也是某种程度上个人的自由权利
而在自由和权利面前
所有的成见和不舒适都显得微不足道
而《女朋友·男朋友》全片最令人激情高涨的
也正是他们为了争取自由和民主而付出的富有青春逆反气息的那一系列行为
而这种直接与政治挂钩的剧情设置是触动每一个内地观众兴奋G点的所在
由于众所周知的现实情况
国内影片基本上很难在荧幕上展现类似于集会游行裸奔上杂志的画面
而基于这种现实状况的反应就像沙漠中偶遇一滩水波微荡的绿洲
那种难以抑制的兴奋在血液中肆无忌惮的乱蹿
这就是哪里有压抑哪里就有意想不到的疯狂
如上所述
《女朋友·男朋友》从表面上看
在唯美的镜头下
于台南盛夏的槟榔树叶下所翻腾的爱情是一种最台湾不过的文艺调调
张孝全和凤小岳将海峡那边的帅哥形象演绎得有点令人嫉妒
但这在台湾导演的手中这显然不过是小菜一碟
连钮承泽都可以看起来帅呆了的偶像剧拍摄手法盛行的台湾电影
把人拍到最美已然不是什么难度系数很高的事情
但是桂纶镁的演绎则让整部影片亮了起来
负责任的说
桂纶镁在这部电影里并没有展现她最美的一面
甚至一度将自己用过浓的彩妆将其本身的美拉下一截
但这也正是桂纶镁能够一举斩获金马奖影后的硬功夫所在
一个花瓶是永远不会被金马所亲睐的
而一根黄瓜所飚射出来的演技实力
则是为影片添光加彩的关键所在
桂纶镁在影片中展现了比益达高出很大一截的演技
让整部看起来文艺的电影变得充满了现实的骨感
而这样的现实化演绎则正是让这部电影文艺爱情背后关于自由民主最得体的表现
关于台湾的政治
作为海峡这边的土鳖而言
用政治教科书所获取的知识显然是不足以加以评判的
但是对于台湾影视作品所展现出来的对政治的态度
则是可以发自内心佩服的
诚然
台湾的历史和政治
我们不能仅仅通过书本和影视作品去感知
但真相永远都只有一个
这毋庸置疑
敢于表现真相是一种勇敢
而敢于被表现真相则更是一种胸怀
在影片中那些为了自由民主而拿着麦克风奔走呼喊的青年
是近一个世纪以前最叫人钦佩的青年形象
一个时代的缩影让正值青年的大多数感到热血澎湃
这正是影片文艺爱情背后最撼动人心的力量
即便是这些镜头画面不是很多
却在舒缓但真实的节奏中
轻而易举的虏获了许多恰同学少年的心
或许更多年轻的目光聚焦在影片关于同性恋的表达上
这无可厚非
本片也是要表达那么一个意思
但值得纠正的是
本片虽然看起来是一部关于复杂爱情甚至触动伦理的故事
却在大多数时候都在展示着一种对于自由民主的政治诉求
关于爱情
每个人的理解可以有很多
尤其是关于男男女这三者之间的爱情
简直如鹅卵石飞进池塘一般
溅起的讨论水花绝对得跳水最后一名
但关于政治
每个人的理解其实都会趋同
而略显无奈的是
有时候大家是自己趋同
有时候
是被牵引着趋同
可是不管怎样
有过逆反的青春
总是会在一定岁月积淀之后
被发现闪耀着最炫亮的光
所谓的无悔青春
其实就应该有着若干被别人看起来要后悔的回忆
才算得上饱满
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