中国爱情/剧情电影《三城记》
于2015年上映
由张婉婷导演
张婉婷 罗启锐编剧
影片讲述了电影《三城记》取材自真实的故事
讲述在战火纷飞的背景之下
几位主人公辗转于徽州、上海和香港三个城市之间
用生命追逐爱情
上演一段浪漫的乱世爱情故事
成为一段传奇
文：OneMyRoad其实很早就提前看了《三城记》
对张婉婷与罗启锐合作的影片总是抱有某种情怀上的共鸣
从早期的《玻璃樽》到近期的《岁月神偷》
每一部影片都满含着港式文化
与很多港人导演北上发展一样
张婉婷所选取的故事十分有趣
取材于成龙父母的经历
从中国内地的安徽、上海再到香港
构成了中国早期社会的一幅动乱的历史图景
也成为沪港文化的历史发展的缩影
拿现在最流行的词汇来说
从原本我们一直谈的“沪港”文化
可以延伸到“沪港+”文化
在当今中国电影市场重喜剧、魔幻的背景下
《三城记》有着别样的文化价值
沪港电影之间的文化交流从1913年上海新民公司拍摄《难夫难妻》、香港“人我镜社”拍摄《庄子试妻》开始
就已经初见端倪
可以说
这两部影片共同创造出中国“故事”电影的新篇章
在电影诞生后的近半个世纪里
沪港两地可谓携手同行
电影之间的交流频繁
《三城记》中
房道龙（刘青云饰）与陈月荣（汤唯饰）的爱情故事横越了三个城市：他们在安徽相爱
在上海分离
彼此仍坚守一个约定——在香港重聚
影片在最后
用早期香港报纸的版面透漏出两人孕育的一个孩子——“港生”的结尾
从头至尾
三个城市的印记从未间断
每一段故事都拥有着属于自己的城市文化印记
唯一比较少提到的则是香港的片段
香港的片段被放置在厨房之中
后转移到满眼是英国人的堂间
后开始唱戏
这一段安排让皖港文化联系到了一起
上海和香港有共同的殖民地或半殖民地的历史背景：上海、香港是中国近代史上第一批开埠城市
香港“割让”为准殖民地
上海有“租界”的历史
都受到过殖民文化的影响
片尾的安排似乎在强调
除了沪港文化的同根同源
被忽略的“沪港+”文化
即“沪港皖”应该需要被注意
对于沪港文化的记忆
不论是当地方言的使用
还是城市建筑的烘托
都能够在影片中找到源头
身处香港的房道龙普通话与粤语相交叉的对白
身处上海的月荣与仇肖玲（秦海璐饰）英文与沪语的交替使用
还有井柏然模仿的“易卖易货”的安徽话
将原本生硬的地点转换体现出了些许人情味与地域感
爱情题材的影片一直是香港类型电影的重要组成部分
进入90年代以后
港人到哑巴以不同的形式影射出香港民众对于“九七”回归后的疑虑、困扰与悲观
爱情的结尾往往是淡淡的哀愁、欲言又止的结尾
诸如陈木胜的《天若有情》、严浩的《滚滚红尘》、陈可辛的《双城故事》、《甜蜜蜜》、尔冬升的《新不了情》等
这些影片都隐含着港人对于回归后的犹豫不定
2000年以后
港人对回归的焦虑与怀疑心态转变成一种肯定的态度
出现了一大批娱乐爱情片
没有家庭与社会的压力
更加注重个体化的表达
诸如《孤男寡女》、《嫁个有钱人》、《河东狮吼》等
有意思的是
《三城记》的结尾照顾了两者：月荣被扔进海里
后被房道龙所救
奇迹般地生还
原本悲剧的结尾被换成了喜剧；悲剧的成分就是在兵荒马乱的岁月中走失的孩子们苦苦等待归来的父母的桥段设计
因为被殖民的历史
香港在很长的一段时间里成为一个没有历史的城市
其无根性和刻意地去中国化
让香港人既不认为自己是中国人
也不认为自己是英国人
只是认为自己是“香港人”
《三城记》试图通过移民、偷渡的桥段
构建出香港作为一个移民城市的历史背景
香港人会用“上海人”来问询从安徽来到香港的房道龙
正是他们内心世界模糊的身份缺失的表现
再谈下音乐
月荣与道龙的定情之曲《永远的微笑》是在1940年由陈歌辛作词作曲的流行歌曲
距今已有七十余年之久
是中国电影女演员周璇演唱
这一首歌曾在杜琪峰的影片中出现过
很多时候是被用作背景乐出现
而在《三城记》中
这首歌成为最为重要的情感线索
无论是月荣还是道龙
这首歌曲成为他们永不磨灭的记忆
贯穿始终
“他曾在深秋
给我春光”也成为影片的宣传语被放置在醒目的地方
影片与都市身份与记忆有关
城市成为串联的标点
形成节奏
作为殖民地
香港具有"模糊化"特征
这种模糊透过月荣与道龙奔波在皖沪港三城的经历对照出家乡的记忆
李欧梵就在《上海摩登》中提过香港与上海的双城记
我认为在片中的香港上演的不仅是“双城记”
更是“三城记”
当然
影片有一些问题需要思考：《三城记》将背景设置在三个不同的时空中
在香港与上海段落的处理恰到好处
这源于港人对于上海文化的感同身受
然而
对于内地城市安徽的历史环境建构不够深刻
也不够到位
对于人物内心情感的设计也不够具体
都在蜻蜓点水
不过
这都不怪导演
因为对于内地城市的了解、对内地的历史体悟
这些香港导演还需要学习
或者我们可以这么说
抛开上海之外的内地城市的文化与人物建构
有了爱情的渲染
这部影片说不定会成为另一个时代的经典爱情之作
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