日本恐怖电影《残秽 不可以住的房间》
于2016年上映
由中村义洋导演
铃木谦一 小野不由美编剧
影片讲述了“我”是一名生活在京都的作家
我的作品主要面向成年读者
作品风格从少女轻小说到恐怖故事均有涉猎
半年前我应邀为某怪谈杂志撰写恐怖故事
期间曾向读者募集真实的恐怖故事和体验
虽则如此
我本人对灵异事件却抱着怀疑的态度
而接下来一连串神秘而恐怖的体验
也正是由读者的来信引起的
2012年5月的一天
我收到一封读者寄来的关于“灵异体验”的信
读者署名久保
是一名在高校学习建筑设计的女性
久保小姐信中称
“现在所住的房间内总会听见奇怪的声响
颇类似有人扫榻榻米的声音
”同时随信还附有几张在房间内拍摄的灵异照片
按捺不住内心的好奇
我启程前去拜访久保小姐
以这间神秘房屋为原点
继而扩展到整栋公寓
我与久保小姐渐渐发现了许多其背后的秘密和可怕事实
许多曾经住过这里的人
或者死于自杀
或者结伴殉情
或者遭遇谋杀
可怕血腥的事件让本就有些阴森的公寓蒙上了死亡的阴影
在此之后
我约上同为作家的平冈芳明、灵异事件爱好者三泽彻夫以及我的丈夫——悬疑小说作家直人联合追查这栋公寓以及公寓修建以前的秘密
2012年、1992年、1958年、1905年、1902年！时间线不断上推
竟然长达百年之久
隐藏在历史尘埃深处的“残秽”的真容
昭然若揭……
小野不由美的《残秽》算是不温不火的伪自传探灵奇谈小说
原著很平淡
电影版也仅仅影像化照搬
意料中无惊喜的平缓
从摄制角度看
导演尽用“惊悚”手法处理
宣发包装上
会倾向“恐怖”类别靠拢
可惜受剧本局限
这部电影难以真正归到恐怖片之列
惊悚就几组刻意的“小高能”
核心主线仍然是寻访与揭秘
小说原著里
本来就没有“鬼怪”出现的情节；就同样是女小说家“我”（竹内结子饰演）与女大学生久保（桥本爱饰演）对“秽”寻根问底的过程
大量引用他人的叙述（访问）
一边企图用学术理论解释
不料又产生新疑惑
继而向下层层深挖
直至发现环环相扣
引领读者/观众游历见闻的过程
正因原著如此
硬掰一些震撼刺激的恐怖场面似乎挺为难
于是沿用线索推理和悬疑氛围包装了诡异事件
其中导演最大限度地利用“想象”情景
以胶片质感影像进行“补脑”
但重点笔墨放在叙说事件及营造氛围（主要靠“声效”）上
电影版对细节回放这点可以称赞
直观的回放唤起观众把前后关联
降低理解门槛；我在看小说过程中就繁杂的信息感到困惑
电影版的安排能化解这点
另外需要吐槽一下
肯定有人要抱怨桥本爱演绎的久保像“大妈”
其实小说里
久保的形象就是十足“大妈”属性
不过由于电影版里
桥本爱的宽松演服饰形象和常常皱眉蜷缩动作
确实会让人觉得她演技退化
因与我们认识她一贯的戏路不太相符
电影版后半部分的改动印证了导演在绞尽脑汁做“惊悚”处理的行为
把波澜不惊的探灵故事有意改为“有恶秽（有鬼）”存在
将原著静止的“黑影”改成蠕动的“东西”
结尾蛮像传统日式恐怖片方针：“己方全灭”
最后
片尾才用彩蛋方式道出真相：“秽”的源头就是那幅受诅咒的“会扭曲的画像”
为什么不放在正片展现
而且没有展现小说里最惊悚的“画像扭曲”一幕
这点我也想不通
还有
电影版还删减了引用古籍法典《延喜式》对“秽”的解释及需要“规避”（古人流传用祭祀去除残留的“污秽”）；当然那只是引经据典非关键情节
就告诫我们要尊重风俗和不作死的重要性
总体而言
平淡展开的诡异小说改编成了普通水准的惊悚电影
纵使导演力挽狂澜都未见有亮点成绩
所以给中评
文：榜上有名猫
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