韩国喜剧电影《神汉流氓》
于2013年上映
由赵珍奎导演
朴奎泰编剧
影片讲述了得到"老板"器重、深受兄弟爱戴的精品地痞光浩遭到"同仁"泰洙的嫉恨
被其暗算
导致掌纹发生变化
进而被神灵附体
从此
光浩开始了黑夜是大哥、白天是为他人看相的神汉的两级生活
究竟
光浩该如何掌握自己的命运呢？
对于一部我认为品相一般的韩国电影在本土登入2013年度前十佳
令我有点匪夷所思
当然
黑帮搭神婆如果不是早期看过《内衣教父》或许我也会耳目一新
纯商业的搭建格局
在韩国本土
接连打败同等上映周期的少年派
云图等片
确令人大为观止
原来在一定的民族特色之中
市场的开放还是依据接地气而生的
有人说此类型片有点港片的味道
而从我的角度来说
这部电影更像日本电影业的一抹痕迹
里面有很多的部分都令我能找到日本电影上的一些特色
然而从《白夜行》的日韩对比来说
韩国的这部电影也同样有一惯的优势
就是更为商业化
哪怕是大家共同所说的低俗
也都无法与一定的市场抗衡
来说这种逆转的是与非
我还是比较同意电影对于大部分的观众来说是一种解压的娱乐方式
所以
虽然不是很喜欢这种佳构的剧作模式与喜剧肤浅的电影感来说
还是同意商业模式上的操作
无论哪个国家
成型的消费观众是否理性
我们都无法逃脱这一种生产链条背后的依据
也无法强调所有的观影人群有多少懂得电影之谈
反方向我不喜欢导演一味的去阐释自己的情怀而要求观众与之共鸣
那种偏文艺的小调调始终无法获得太多人的芳心
一味情深最终只会越来越沉静不堪
便又要回到了一个挥之不去的话题
因此
我得罪了很多人
我曾夸口对很多文艺片的制片人与导演说道
我对文艺电影没情结
多么狂妄的一种叫嚣
也因此得罪了无数的人
至今又跑到商业电影上挑拣
如果没有成功的作品
脸面真是无地自容了
想必类似的题材在中国是行不通的
不过仍可在网剧上大展身手
然而那种08年我们就幻想玩得那种新鲜饭料加上佳构剧情的模式
现在看来也只能是骗得了80年代在2000年前的一种衍生本体的爆棚
再到现在这个世纪
恐怕也只有韩剧中很多拍与不拍间的替换过程
于是
我们无法再羡慕这种本体上的电影
恐怕一张两张打得习惯
三四就都不好说了
主体在话题性电影
或者结构类的电影上来说
还是有继续拓展的空间的
喜欢韩国拼得是创意
出奇制胜
而对于此类型片
不满意的
还是因为创意的老套
韩国的电影政策要比国内的规划好一些
因此也产生了相对成熟的生产模式
对于加工量产的电影在国内也仍然乐观
有一定的生产空间
虽然华谊的生产模式相对成熟
集团搭建得也越来越趋于稳定
但仍在有很多的漏洞在电影本身上是有一定的缺失
万达硬盘搭的比较适合中国本土的渠道为王
却也在近时期徒有其表
内容始终在一部分的空间之内略显格局与素质的不完整
光线前期积累的经验还是使在12.13年打出一片天地
只是相对成熟的生产脉络没有生产模式的核心生产力
在此没有商业壁垒
就只能期待一次次的华丽转身与商业运作资本的强力牌来支撑模式的完整
后力若有一天不足
也会使光线进入到一个小马期的尴尬论
而最大的希望三家
仍然如此
对于其它的英皇
寰亚
保利基本上都有一定的优势
却难以形成规模的市场
偶尔会杀出姜文
葛优的精致之牌能留下青史
偶尔也会来一两个港片来充斥市场
只是个人的生产力也仅限如此
规模牌在22亿的收官2013年来说确是毛毛雨
14年的初一至初三就创下6亿票房
这个市场
在14年
又要再次丰收了
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