德国|
意大利剧情/历史/惊悚电影《无主之作》
于2018年上映
由弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马导演
弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马编剧
影片讲述了源于真实事件
讲述艺术学生Kurt Barnert爱上了同学Ellie Seeband
Ellie的爸爸Carl Seeband却不喜欢他
但他们的命运仍被多年前一起可怕的罪行联系在了一起
事关Barnert的身世：他是从东德逃往西德……
一部讲述艺术家人生际遇和创作历程的好电影
近些年的观后感已与“艺术体验”这一重要的观影动力和感受暌违有日了
能融入到艺术家的创作中
仿佛跟随主人公库尔特一道完成了他的“无主之作”
诸般的思考和体会似乎令自己的艺术感觉也有所提升
竟觉三个小时尚有意犹未尽之感
颇为自喜
当然
还是有很多东西并没有主人公或创作者的真实体验
比如纳粹、两德分治和绘画本身
只能通过类似的情感或生活追求代入
在理解上不免打了折扣
有时甚至相去甚远
但影片还是令人信服地展现出了创作源于生活的必然
灵感的玄秘
殚精竭虑探寻自我的苦心孤诣
影片中库尔特和艾莉的爱情占了较多篇幅
并沿用无巧不成书的经典叙事手法来浓缩提炼故事性
更全面勾勒了艾莉的父亲希班德教授——一个人群中的魔鬼
身边的撒旦
库尔特的创作过程就是带领我们发现其“恶”的过程
披着人皮的狼的可怕之处在于：伪装总是成功
投机每每得逞
令历史真相隐入重重迷雾之中
希特勒、戈培尔、戈林是自杀还是为防止大众可能无法接受的真相曝光过多而被做掉的
不得而知
他们的死一定使某些可怕的人物躲过了身败名裂
松了口气
可以继续存在和欺瞒下去了
就像希班德教授
他致死不肯说出上级不是因为忠诚而是博弈
一旦他说出来
自己旋即就会完蛋
他们是一条线上的蚂蚱
对希班德之流而言
“主义”也是外衣
如同女儿艾莉小时候看见父亲在镜前自赏穿的那身党卫军制服
他们并非“法西斯蒂”或共产主义或资本主义的信徒
成功发迹
志得意满一方面是社会需要他们的技能
另一方面就是他们高超的“变色龙”一般的伪装术和把握机会的本领
希班德教授在第三帝国是决人生死的党卫军医官；在东德被授勋；在西德是可以到处游山玩水的专家
处处如鱼得水
受人尊敬
令人不得不佩服他远超寓言那只蝙蝠的“捞世界”本事
撒旦当然有能力
尤其擅长先抓住别人的弱点而后肆意妄为
视他人如无物或工具而已
希班德教授占有的女管家
似乎就是那个毒杀被纳粹当局定为“无价值不可生育的劣等人”的女人们（包括库尔特的小姑伊丽莎白）的女护士
如果是
那么她就是因那些不可告人的过往受制于希班德了
甚至不避讳在他就是装点门面的、视他为依靠、善良而懦弱、忍辱含垢的妻子
在战乱和意识形态斗争中长大的库尔特在生活中饱尝不幸和艰辛
父亲因与纳粹党略微有染而在战后被剥夺了教职去洗刷楼梯
最终悬梁自尽；两位叔叔同时战死；爱上艾莉等于自投希班德之手
第一个孩子被岳父阴险地做掉
而对心中最重要的小姑伊丽莎白
一切定格在她被带走时库尔特意图遮挡视线举起的小手背后
和许多帝国覆灭前后不知所踪的人一样
伊丽莎白的悲惨结果已淹没在历史中
但有绘画天赋致力于在艺术中“发现自我”的库尔特在追求艺术上又是幸运的
美丽的小姑伊丽莎白的启蒙和熏陶；东、西德两位老师的关心和点化；朋友们的鼓励和支持下追求真实
就像库尔特和小姑听公交车喇叭齐鸣——虽不好听却真实的声音
影片中对于艺术的发展着墨较多
围绕库尔特生活和创作展现的德累斯顿、杜塞尔多夫等德国城市、乡村、田野的确很美
帮助我们理解了库尔特的创作
跟随他探索个人命运、体制、记忆、善恶美丑
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