意大利|
法国喜剧/剧情电影《绝美之城》
于2013年上映
由保罗·索伦蒂诺导演
保罗·索伦蒂诺 乌贝托·康塔雷洛编剧
影片讲述了捷普·甘巴尔代拉今年65岁了
至今时间还未曾夺去他的魅力
他是名成功的记者
辗转于奢靡的罗马社交场
这个城市是奇迹和伟大存在的圣地
在颓废和腐烂的背后
罗马依然保留着它那神秘有时却令人绝望的美丽
绝美之城的象限从早期的奇观电影到盛行的新现实主义风格
意大利电影在一个多世纪的创作道路上给予了世界太多意想不到的礼物
作为影像界的哲学大师
费德里科·费里尼在一生中通过众多影片向我们近乎全方位地展示了罗马风情
《绝美之城》的成功
导演保罗·索伦蒂诺在第86届奥斯卡领奖时也直言费里尼带给他的灵感之光
如果说是一种继承
《绝美之城》便是致敬费里尼1960年《甜蜜的生活》的续篇
年轻的男主角步入老年
迎接人生更多的命题；如果说是一种新生
甜蜜的生活将是借由过去岁月的纵情与虚无来营造当下的一种醒悟
女人们都爱慕着作家捷普·甘巴德拉（托尼·瑟维洛饰）
度过65岁生日的捷普却日渐丧失了对爱情的向往
连床第之欢也不能带给他一丝喜悦
只得在入眠时仰望天花板那片蔚蓝的海洋
从年少时初恋的记忆去品味活着的真实感
作为26岁就成功进入罗马上流圈子的文人（花花公子）
捷普如今思考最多的便是无法再花时间去做不想做的事了
捷普认为罗马最好的人就是观光客
早已丢掉这个“头衔”的他却又总在这座城市寻找着什么
整部影片便追随着他的视野去见证一个又一个琐碎而又必不可缺的生活象限
每个人都在各自的位置
成为一切注定之事的参与者
罗马
每天都在发生的事情便是什么也没发生
正午时分的一声炮响
摇移镜头下众人的“罗马风情画”开始展现
随着唱诗班空灵的音乐
这座古老而又让人迷醉的城市开始了自己一天中余下的欢乐时光
巴赞的现实主义理论总在强调事件整体性与多义性的重要
并致力于去描述生活的各自状态来组成影片的话语
但本片少了些费里尼叙事常用的出画“断层”
每一段故事都在以最自然的方式过渡
巧妙地强调客观环境对主要角色的影响
悠扬而富含深意的音乐；昼夜的转换；路人偶然的言语与情绪
无一不在服务捷普以及那些爱上思考的波澜的心
“你是谁？你谁也不是
”布拉曼特教堂下躲避母亲的小女孩弗朗西斯
仰望偶然出现的捷普
给予了他虚无主义般最令人疑惑又最智慧的回答
捷普独自一人时所拥有的思考能力却不能让他反驳那最纯粹的答案
成年人的激情远不及孩子的纯真可贵
就当捷普忘记上一个睡在身边的女人时
好友埃吉迪奥那年过四旬依旧选择做脱衣舞女郎的女儿雷蒙娜
出现在了捷普的世界
捷普被这有思想、又被秘密萦绕的女人吸引
接下来俩人一起去见证了小艺术家卡梅利娜狂野、痛苦的杰作创造之旅；又在公主们的朋友——斯特凡诺（持有罗马所有美丽建筑物的钥匙）带领下
参观夜色下常人无法见到的那部分罗马
未来是美好的
但隐藏的秘密总会有翻转之时
雷蒙娜那鲜活的生命因为疾病也于不久衰落
正如捷普所说的那样
葬礼是上流社会最棒的事儿
因为你永远不会忘记自己出席葬礼时在台上的样子
悲伤在那一刻也成为了某种神圣的仪式
贵族遗孀约拉拜托捷普去看望自己生病的儿子
捷普的推脱以及安德烈固执地认为自己没有病
只是出问题了
那陷入忧郁症结的大孩子注定成为悲伤的牺牲品
随着叙事时间与空间的推演
影片所要呈现的生活场景与人物内心的矛盾在看似平静的叙述中越发激烈
剧作家罗马诺在对这座城市失望后唯一想要告别的朋友是捷普
而捷普却又爱着这个充满戏法的城市
明知自己无法被魔术变消失
却又愿意搭载在夜晚派对那永远出不了这座城市的火车游戏上
在自己紧密的交际圈内
捷普击碎了好友斯特凡自傲、虚假的伪装
因为他认为每个人都在破碎的边缘
唯一存活的方式便是相互关怀
本片还原了罗马苍穹下太多的生活部分
以至于引发影片的共鸣——最美的是什么？精巧的封闭式影像设定
让人无法穷尽对每一帧画面的解构
假使宗教的仪式感在《罗马风情画》中
从一个奢华的高度遗失了根基
那么《绝美之城》便要重新构造那支撑人类活下去的信仰
应然之物、偶然之事
都在印象派风格的节奏中缓缓进行着
圣徒玛丽亚坐在捷普的阳台
一句“根很重要”所透露的存在诗学
让影片的主旨基调有了一方解读
生活不是单向度的公式
有人在感伤
有人在怀念
可众人寻找的答案亦如捷普所理解的那样
因太多的玩乐而没了追寻的意义
保罗·索伦蒂诺所要展示的不仅是致敬
更是一种生活与灵魂的距离分享
影片的每个时间线都被重要的哲思填满
这不同于伍迪·艾伦影像世界的浪漫都市
虽然沉重了
却依旧让人迷醉
文章
浏览