中国动画/奇幻/冒险电影《妙先生》
于2020年上映
由李凌霄导演
三弦编剧
影片讲述了电影《妙先生》以“善恶抉择”为核心
打造一个“杀好人救坏人”的离奇世界：金色彼岸花生长在至善之人心中
却会激发周围人的恶念
带来灾难
丁果为拯救世人
走上了消灭彼岸花的道路
然而
每一次拯救都意味着一个善良的人做出牺牲
终于又走进了电影院
久违的大荧幕
久违的黑暗中的光影
久违的借另一个时空中的故事思考我们这个时空的事故
无论影片是不是叫妙先生
这种感觉都妙不可言
妙先生是不思凡导演在2014年前后创作的系列短片故事
其实短片中根本就没有妙先生这个人
电影里也没有对妙先生做过多的讲述
只是说他是所有寻迹者——一群不断追寻世界奥秘的求道者的信仰
那为什么影片还要用“妙先生”来做标题呢？因为他或许其实是不思凡导演的信仰
是他所有创意的源泉
是他思考人性善恶、生命生死的原点
妙先生就好像是不思凡创造出的一个神明
从不出现
却又无处不在
他创造了给人带来灾祸的彼岸花
但同时也创造了解救灾祸、祛除彼岸花的方法
他是世界善恶、因果的来源
这如何不妙呢？ 影片不是不思凡亲自导演的
因此丧失了不少这位怪才导演的灵动
不过还是有不少他的影子在
比如影片依然忠实地再现了不思凡表达神秘感的三大场景：原始森林、细密街道、幽深洞窟
依靠原始森林中的隐藏生灵、细密街道随处可见的死角以及幽深洞窟里七拐八绕的通道
表达一种神秘主义的情绪
影片在宣传中一直主打“暗黑”色彩
但在我看来
其实影片除了片头那个突然杀了弟弟的哥哥以外
大部分时间都并不怎么暗黑
反而比较光明
它不是在用人性的丑恶在讲故事
而是在用时间、精力在描写人性的善
它所谓的“暗黑”实际上是一种神秘主义
靠世界观、视觉符号聚拢堆砌而成的神秘感
就像《千与千寻》一样
从《小米的森林》到《大护法》和《妙先生》
不思凡系的作品总是在用具有神秘感的事物
让观众心生“这是什么”“它为什么而存在”的疑问
从而循着这些疑问不断追逐下去
影片在宣传中还主打了一个语不惊人死不休的口号——杀好人
救坏人
不看影片的人是理解不了的
看了影片的人很容易理解这句话
彼岸花寄宿于好人的身体中
但却能给周围人带来灾祸
激发除了宿主以外的人的贪恶
祛除彼岸花后
这些人就会恢复
世间也会更好
但代价是这个好人会死
所以影片主人公丁果所做的事就是通过杀一个好人
来解救世间无数坏人
当然
想要祛除彼岸花必须要好人自己心甘情愿才成
这无疑是影片最有创意的一点
但我认为这也是最有问题的一点
因为它从一开始就磨灭了两难境地
给出了唯一的答案
本来
要不要杀掉一个好人去解救众多坏人
这是丁果遇到的两难
怎么做都有不小的代价
面对两难
丁果做出怎样的选择
正是体现其人性、同时也是体现导演价值观的地方
但影片中的丁果一开始就把杀好人救坏人当成理所应当、习以为常的事情
反而把两难下移给受害者——彼岸花的好人宿主
让他们去抉择要不要献身自己解救他人
他们无论怎么选择
丁果都可以高高在上般予以应对
这让这个充满善恶、生死伦理思辨的影片无法真正尽兴
同样未尽兴的还有“笑人”的结局
这个人物在妙先生短篇中是个重要人物
从来不笑的他是个好人
但也是个执念的受害者
真正想要救人的丁果
对于“笑人”这个真正值得被救的人
好像除了一场凌乱的打斗以外再无其他
“笑人”最终笑了吗？如果他没有获得“笑”的死
他的“不笑”的生又有什么意义呢
影片是对若干年前的短片的改编和延伸
却迷失在了这种改编和延伸当中
没有能抓住真正扣人心弦的人性
云山雾罩的剧情加上稀里糊涂的剪辑
让影片的神秘主义最终沦为故弄玄虚
所以
距离真正的“杀好人救坏人”
无论是丁果还是影片本身
都还有很长的路要走
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