日本爱情/剧情/历史电影《小小的家》
于2014年上映
由山田洋次导演
山田洋次 平松惠美子 编剧
影片讲述了影片改编自中岛京子直木奖获奖的同名小说
混合了浪漫爱情和悬疑元素的作品
讲述了跨越昭和、平成两个时代的平凡小人物家庭的故事
东京郊外的有一坐红色三角屋顶的房子
年轻的布宮多喜以女佣身份到平井家帮忙
家里的男主人玩具公司勤务平井雅树
雅树的妻子时子
两人五岁的儿子恭一过着平静的生活
随着雅树的下属青年板仓正治的出现
他与时子间的淡淡的暧昧情愫
为这个家带来了些许隐忧
而这个普通的红色屋顶
也成了在60多年的岁月中时代沧桑巨变的缩影
这部讲述了战争期间隐爱与追忆的影片
让我依稀看见了导演的另一部大作《母亲》的影子
同样的一头乱发的青年
同样的温柔古典的妻子形象
那部影片是由浅野忠信和吉永小百合共同演绎的
令人难忘
但是越看越觉得
这两部电影只是某些情节要素有所重合
《小小的家》其实是一部全新地批判战争呼唤人性赞美爱情的作品
也是一部告诉我们如何看待历史的作品
历史
究竟是书写在课本上
还是存活在内心里？一个女佣的视线越过了昭和与平成数十载的岁月
在平静安逸的生活中
在安详静谧的暮年
回望着自己一生最美好的岁月
同时也是最痛苦的时光
那里矗立着一座红屋顶的房子
那里进行着一场残酷的战争
就像小津的电影一样
导演用缓慢微妙的镜头节奏徐徐铺展了一段不同于历史教科书里的战争时光
与善恶分明的寥寥几笔的历史结论不同的是
战前
在东京一隅人们的生活的深度、色彩、氛围
其情感的微妙、细致都颠覆了现代人眼中那个时代的灰暗贫乏
从乡村来到东京的多喜
动情地描绘了她单纯的眼光中这个幸福繁荣
平静多姿的世界
战争悄然到来
人们的命运开始受到战争影响
他们的情感和思想受到战争的压抑和冲击
他们逐渐无法主宰自己而被战争所支配
这是一段渐变的过程
谁也无法置身事外
女佣多喜
也是这个过程的经历者和还原者
这其中产生了一段复杂隐秘的爱情
职员板仓与上司的妻子时子产生了爱情
而作为北国同乡的多喜
也暗恋着忧郁善良的板仓
这段爱情一直深藏不露
随着战争结束一起埋葬在多喜的记忆中
一起消失的
还有那所红房子
红房子里的舒适和富贵带着日本近代以来侵略掠夺的暴发气息
信奉征服哲学的玩具商们希望追随着侵略军人的脚步
将商业触角伸入被征服者的土地
从而获得巨富
而且幻想着奥林匹克落户东京来洗涤一切罪恶
从外界到内心都能得到某种正当性的安慰
在中国南京陷落后
这些商人满以为战争已进入尾声
回击这些洋洋自得的笑声的
是中国沉默中不屈的抵抗
当战火终于燃遍整个太平洋时
日本人再也笑不出来
他们只有呼号壮胆
只有听从战争机器的支配
忍受着无法言喻的悲剧命运的折磨
多喜在青年男丁抽光的日本
再也找不到合适的丈夫
那个前来相亲的粗鄙的老人
正像日薄西山仍不可一世的政权
而板仓和时子
他们在彼此身上都发现了战争热病下可贵的清醒
可贵的真实柔弱的人性
这美丽的柔弱比丑陋虚伪的刚强更具吸引更为可爱
因为散发着自由的魅力
在那个时代
这种吸引和爱恋是不伦的
自由是危险的
就像《1984》中
道德和真理总是属于集体
是自上而下的统治法则
个人的情感和思想是危险的
因为
个人没有自由
自由
是一种社会配给
可以随意予夺
在战争后期
社会配给品维持着人们的生存
而孱弱的板仓
也接到了出征的命令
时子多么想给爱人献上最后的温存
但是女佣多喜
阻断了这股悲凉宝贵的爱的暖流
多喜没有将幽会的信函带给即将出征的板仓
而是将其截下保留了数十年
其间
时子与丈夫死于战时轰炸
板仓于战后回国
成为画家
时子的儿子也成为了耄耋老翁
而那所红屋顶的房子
早已消失在历史的涛声里
在侄孙健史的眼中
这位孤独一生的老妇人内心有着丰沛的情感丰富的记忆
死后
她留下了自己的回忆
也留下了一个秘密
这个秘密在时子的儿子面前被解读
它是一封普通的幽会约定
是一声写清楚在何时何地奉献彼此的热切呼唤
在板仓和时子两人的命运即将永远离别之际
他们想做最后的交融
成为彼此生命中最璀璨的光
多喜没有成全他们
这成为她今后人生中最大的负担和隐痛
她至死也没有原谅自己
她是这个小小遗憾的制造者
其实板仓和时子都知道是战争拆散了他们
但是在那个下午
女佣多喜也成为了这场巨大悲剧的制造者的一分子
究其原因
也许是不伦
也许是危险
也许是恐惧
但这些都不是真相
谁
能知晓那天下午
奔跑在战乱和危机中那个女佣的内心呢？已然双目失明坐在轮椅上的时子的儿子
由健史和女友推着行走在海边
他们都在猜测那时多喜的内心
数十年的悔恨正如战后数十载日本人内心的重负
直到今天
依旧无法释然
对于发动战争的人
我们可以清算和批判
但对于参与和经历这场战争的日本大众
我们又应该如何看待？而他们又应该如何对待自己呢？看不见大海但大海就在眼前就在身边
历经沧桑的时子的儿子说到：那时候
他们中有些是被迫的
有些是自愿的
有些则在渐渐地改变…与板仓的真诚贫穷相对的
是上司的冷漠富裕
成功哲学和战争野心不过是一丘之貉
整个影片没有战争镜头
军人不过作为战时的代号
导演呈现的
是一个平民的和平的日本
民众被战争驱使
被强权支配
但不可否认的
是他们也间接地参与和推动了战争
他们顺从
他们盘算
他们崇拜
他们冷漠
他们被剥夺了外在的自由
他们也杀死了内心的自由
从某种意义上说
他们是战争的帮凶
他们对自己内部出现的反战的鲜活的爱情、自由的灵魂作了前方战争无法做到的惩戒和扼杀
战争在前方毁灭了生命和建筑
在后方扼杀了爱和灵魂
而后者才是战争真正害怕的东西
是终结战争的力量
一场浩劫
必然有人承担罪责
必然有始作俑者和罪魁祸首
但仅仅将他们钉在耻辱柱上就够了么？被悲剧裹挟其中的芸芸众生真的与此无干么？在悲剧发生后
人人都说自己是受害者
但是在悲剧发生时和发生前
这些人真的是无辜的？真的是无瑕的么？导演用镜头和对白
用故事和风景让我们思考和追问
他复现了那场已然遥远的战争中一所红房子内外真实的一切
这段时光是复杂微妙耐人寻味的
它将风干苍白的历史恢复了鲜活沉重
这些人
这些事不断撞击着我们已成定局的记忆
让我们意识到历史与现实无法割裂
让我们明白了人性的复杂
人
是多么善于遗忘和遮掩！我们每个人都是历史的创造者
我们参与了每一件事
我们留下了每一道痕迹
别急着说：那是过去的事我们与此无干
我们应为此负责
我们应该背负着历史前行
那座消失的红屋顶的房子
通过画家板仓的画笔留存世间
它矗立在人类文明的各个阶段里
矗立在时光飞逝的每道风景中
它那美丽的轮廓和温馨的灯火启示着每一个被它打动的人：人类美好而永恒的东西是什么？这部影片集中了许多影坛老将新星
由泰斗导演山田洋次率领
再次让我们在情感和思想
艺术和精神的巅峰上获得满足与升华
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