中国惊悚/悬疑/剧情电影《诡爱》
于2012年上映
由梁婷导演
梁婷 于传松 编剧
影片讲述了著名电台女主播萧潇雅在结婚前七天
因亲眼目睹名作家未婚夫李明轩与前女友许嘉雯偷情
萧萧雅忍受不了背叛出轨的伤痛而自杀
幸被抢救复生
未婚夫李明轩却坠楼身亡……
是自杀还是他杀在真相揭晓之前
李明轩的前女友许嘉雯却又死于非命
李明轩的弟弟李明炎一直对哥哥的死觉得离奇
经调查发现偷情背叛事件出自许嘉雯和薛威的策划
在真相还没有大白前
薛威也突然死亡……
谁是幕后真凶？是阴阳两隔的恋人复仇索命？是横刀夺爱者的杀人灭口？还是宿命在爱情开始的一刻早已注定？
《诡爱》国产惊悚片：何日越狱 逃出生天胡不鬼/文我很少主动看国产惊悚片
一是看不上
二还是看不上
三是国产惊悚片似乎特别喜欢专攻“冤鬼复仇”的路数
我看了心里容易有阴影
但因为从事媒体工作
有时候不得不观摩一些国产惊悚片
看多了就发现
由于《天朝禁鬼条例》
不光普通观众
现在连鬼都知道
国产惊悚片里是没有真鬼的
因此观众观影的过程
基本就成了观众与编导进行智商角力
看编剧最终如何“走进科学”、将各种灵异现象圆回“现实/和谐社会”的过程
不过话说回来
灵异题材只是惊悚恐怖类型之一种
有鬼的不一定是恐怖惊悚片（如《开心鬼》、《人鬼情未了》）
惊悚的不一定非要有鬼（如《时空罪恶》、《爱德华大夫》、《精神病患者》）
像国产惊悚片这样非跟鬼（何况还是假的）过不去
硬要死磕到底的
还真是无聊得并不多见
因此看到《诡爱》这样一部开始有意识褪去怪力乱神的灵异色彩（虽然还是少不了要借用鬼怪由头
大搞声画刺激）
往探索人性阴面、抚慰灵魂创伤的路数努力的国产惊悚片
还是有点欣慰的
另外
我发现一个奇怪的现象
虽然观众都知道天朝电影院里的“鬼”
皆是坏人作恶、主角幻觉的产物
但那逼真的恐怖画面和吓死人不偿命的剪辑及大分贝音效
依然还是让人有毛骨悚然的感觉
至少我在看《诡爱》前半段
女猪自杀的男友冤魂（好好一个帅哥
多半时间都在装丑扮鬼
真可惜）不断跳出来吓唬人的部分
还是头皮发麻
影片的导演梁婷虽然是初次执导电影
但在制造恐怖气氛上还是颇为合格
无论是突然停电的电梯、幽闭黑暗的曲折走廊、窗帘飘动鬼影瞳瞳的卧室
还是半夜三点的敲门声、噩梦套噩梦的半夜惊魂
在电影院震撼的声画还原特别是多声道系统的冲击下
着实有让人坐不住的感觉
想来想去
我终于明白：其实国产片里的鬼
只是被片尾的逻辑架空/取笑
而就拍摄的鹄的和声画的营造来说
完全是照着真鬼去的
也就是说
如果一部国产惊悚片
把结尾的和谐尾巴去掉
换上一个正常的结尾
就完全是一部真正的鬼片了
而国产惊悚片目前这种前后断裂的状况
审查制度确是罪魁
但电影人偷懒、没诚意
也有祸首之嫌
想想这么广阔的题材范围可以拍
人人都非要装鬼吓唬人
这不是没诚意
这又是什么？当然话说回来
国产惊悚片虽然惨遭天阉
但票房却赚多陪少
少有风险
跟观众素质不高
只求简单惊吓也脱不了干系
哪天观众不再买账
估计也就是国产惊悚不得不除旧布新的时候了
说回这部电影《诡爱》
除了传统的“灵异”元素外
影片显然还有意识地融入了些许女性主义的元素
辛芷蕾饰演的美女主播
从楚楚可怜的受害者
一跃成为恐怖施害者
最终又回归受害者的情节设计
让我想到《致命吸引力》、《我唾弃你的坟墓》、《本能》里那些“可怜又可怕的女性”
反抗的女人
是惊悚片的重要母题
她们是男人及男权的牺牲品
同时也是后者挥之不去的噩梦
但她们用血腥报复现实的同时
最终也毁了自己
另外
《诡爱》有意识利用视点转换制造悬念和惊悚的手法
虽然在西方电影中并不新鲜
但作为一个有机的剧作元素
还是颇为娴熟地被编织进整个情节的进程中
也算是中国院线主流电影
不断向西方先进电影经验学习的表现吧
最后
还是期待电影审查制度能尽快放宽
让真正的鬼怪获得“入镜”许可证——好吧
我又在痴人说梦了
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