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中国香港爱情/动作/奇幻电影《神探驾到》
于2015年上映
由黄百鸣 邱礼涛导演
黄子桓编剧
影片讲述了改编自英国著名舞台剧《An Inspector Calls》
讲述了由“三无”荒诞侦探的到访让一起不明原因的自杀案浮出水面
富豪家族中的六人均与死者有着千丝万缕的联系
正当大家为谁才是真正的凶手而争论不休时
这位侦探却离奇消失
一场浮华盛宴
众人盛装出席
荒诞神探遭遇离奇命案
剪不断理还乱
一场啼笑皆非的奇幻荒诞闹剧即将展开……
早就料到是烂片无疑
黄百鸣的喜剧招牌很多年前就被他自己砸得稀巴烂
带着这种印象与态度观影
恐怕也没有什么能令我失望的东西了吧
这部电影其实改编自英国同名戏剧《An inspector calls（玻璃侦探）》
是普里斯特利最著名的作品
这是一部三幕话剧
故事设定于1912年的一个晚上
围绕着一个住在英国中北部地区工业城市堡宁幸福的中产阶级家庭
这个家庭被一位自称为督察古尔的人调查
探员询问他们有关一个年轻工人阶级的女性
伊娃·史密斯（也被称为黛丝·伦顿）的自杀
这个家庭被质问
揭露出他们有非法利用和剥削她
从而导致她自杀
这部戏剧一直以来也被视为经典的会客厅（drawing room）戏剧
也被视为一个对维多利亚和爱德华时代英国社会虚伪的尖锐批判
也展示出普里斯特利的社会主义政治观
这部戏剧是英国会考英国文学科的其中一个可以修读的规定课文
也因此是很多英格兰和威尔士中学的课程
将电影的剧情和原作剧情逐一对比
发现电影对原剧剧情还原度极高
几乎是一模一样的
除了一点——背景不同——而这恰又成了本片最失败的地方
一个不存在的案件
一个虚假的警探
具有六个身份的“死者”
却骗的六个“涉事人”心鬼作祟
六个人分别看到了六张照片
却勾起了他们心底对于“同一个人”快要被抹杀掉的负罪感
最终当真正的警探仅仅是例行询问的时候
六人再也无法压抑自己的愧疚而坦白招认
承认自己同案件的因果关联
其实就如片中所说的那般
如果具有六个身份的死者仅仅是六个不同的人的话
在生命中这样的人太多
根本无法引起他们的重视
而六个身份会同于一人身上
案件就太过离奇
太过巧合
以致于让一切质疑都不合理
原作的背景设定是相当有代表性的时期
可以说是几乎不可替代的
脱离了这个时期
剧中的戏剧冲突便无法合理的展开
尤其是以现代人的眼光和思想来看待的话
剧中的事情不可能发生
而本片对于原作的改编
虽然剧情还原度很高
但是由于背景移植的时候要考虑中国的审查政策
所以
干脆就直接跳离了大的时代背景
将整个剧情限定在了富豪家订婚典礼的早晨
我们虽然无法直接看出是什么时期
但是可以明确这是现代社会
那么现代思维作祟
我们无法冷静和客观看待电影中的人和事
这样的状况会导致
要么你会彻底觉得本片烂没边
要么你去了解并理解了原作的设定
要么你直接从电影中看出了想要表达的内容
由于改编戏剧
电影剧本扎实
剧情有基本的支撑和架构
戏剧冲突和情节铺展有理有据
顺序渐进
每一个人物亮相
每一个新场景的出现
都和剧情密切相关
但本片却也戏剧风格太重：演员的夸张的肢体语言、面部表情
念台词时的做作
表演痕迹太重
不够自然；角色服装古典化
道具舞台化
场景剧场化
每个新场景的出现过于独立
就像是戏剧幕与幕的切换
妇女部办公室的场景设计
一个漆黑舞台中央灯光聚焦摆了个简单的道具
真的很像在看小剧场话剧；而工厂的场景设计
则有一种看许氏兄弟喜剧的感觉
说道夸张的表演和复古的设计
除了有刻意向原著戏剧靠拢的意图
也许也有向以许氏兄弟为首的老喜剧致敬的目的
干脆直接当作一舞台剧观看
反倒能够快速入戏
专注于剧情
在本片设置的背景下
电影故事的批判效果大打折扣
现代眼光根本无法理解百年前行为的动机
反而会埋怨死者自己心理不够强大
而无法承受社会压力
甚至笔者觉得
以现代人的眼光来看
历史上的那些革命和反抗
也都是不合理和不可能发生的事情
因为人一旦足够坚强
谁还会被逼上梁山呢？
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