美国传记/剧情/歌舞电影《马戏之王》
于2018年上映
由迈克尔·格雷西导演
珍妮·比克 比尔·康顿编剧
影片讲述了电影《马戏之王》是休·杰克曼卸任金刚狼后主演的首部电影
故事讲述了马戏团鼻祖巴纳姆依靠自己无穷想象力
与一群身怀绝技的“怪胎”们
一起开创世界上首个马戏团的精彩故事
说来奇怪
自己是看着休·杰克曼饰演“金刚狼”长大的
理应很习惯他的“狼叔”形象——可当知道他是澳洲著名歌剧演员出身时
我潜意识里便莫名感觉欢唱“歌者”才是休叔的真面目
而非结实的金刚狼
比如看《博物馆奇妙夜3》时
我就觉得休叔客串“扮演自己”要比玩“狼叔梗”有意思得多
卸下金刚狼的重担
休叔在冉·阿让之后终于又迎来了一个适合他的角色：P.T.巴纳姆
说实话
《马戏之王》真的不算一部优秀电影
但这不妨碍我对它的喜爱
【友情提示：下文会有部分剧透
】先谈故事
才开场不久
看到长大的巴纳姆直接带走查芮蒂
老丈人没有半点棒打鸳鸯的意思（也许已经打过没打成功）
只是说了两句酸话
我变明白电影剧情会走极简路线
结果还是低估了《马戏之王》：影片剧情简单到只有一条曲线
薄到只有一张纸
“歌舞题材”绝不是故事单薄的理由
远的不说
去年的《爱乐之城》在剧情曲折度和角色层次度上都要比《马戏之王》好上不止一筹
“平铺-小起-小落-起-落-大起-大落-再起”
该片的故事线完全可以这样概括
没有任何分叉和厚度
简简单单不是不行
但这种返璞归真的故事
必须要由出彩的角色和其他优异的附属优势加成才能好看
《马戏之王》显然没有这份资本
比如巴纳姆与妻子查芮蒂的恩爱离合
像是闹钟报时一般精准无误、开关自如
明明男才女貌
偏偏在照本宣科的处理下来不了电
类似情况也出现在巴纳姆挖角菲利普·卡里的部分
我们都知道菲利普肯定会答应
但这也太干脆了……事实上
这种“想当所以然”的情节推进充斥着整部影片
比如稍微朝珍妮·琳德献个殷勤抛个条件
她就愉快地去纽约演出了
看到扎克·埃夫隆再次出演歌舞片我心里很开心
但眼看着谈一场压根没有化学反应的爱情却很是气闷……影片中的感情戏
性质就和另一大主题思想“面对内心
活出自我”一样
象征意义远大于实际表现
缺乏有力论据的论点
变成了强行标榜的政治正确
只会令人别扭
故事片要这么拍
恐怕已成“套路与反套路”合集了
观众就算不骂烂片
也绝不会喜欢——幸好
《马戏之王》还是部歌舞片
可实际上
该片的唱歌跳舞也没想象中那么好
照理说汇集了那么多能唱、会唱的演员
却缺少有分量的深情独唱
合唱就合唱吧
流行乐的短板加上普遍短平快的节奏
演出效果更像是欢乐MV；至于舞蹈部分
在喧嚣过后其实也没能给人留下太多印象深刻的画面
如果把那层美化的滤镜拿掉
《马戏之王》的皮相会格外苍白空洞
有意思的是
这部电影虽然在专业媒体和影评人口中倒下了
却在观众口碑里站了起来
对我而言也是如此
尽管存在那么多毛病
可我依然喜爱《马戏之王》
喜欢的理由
恰恰正是遮掩影片缺陷的那层模糊滤镜
别忘了电影类型标签上还打着“传记”的字样
现实历史上的巴纳姆其实存在一定争议
比如他的宣传策略和营销手段
使他更像一个信口开河的骗子……但影片无限淡化了巴纳姆可能存在的负面因素
而把他塑造成了一个纯粹的大梦想家、大娱乐家
这种指向性明显的改编
特别符合《马戏之王》的基调和气质——能把这样一群“奇人怪胎”汇集起来的
也只有身怀“有趣灵魂”的巴纳姆了
无限的乐观主义和娱乐精神
正是最打动我的地方
其释放出来的情绪感染力
甚至可以化腐朽为神奇
影片11首歌曲均由《爱乐之城》的词作者 Benj Pasek和Justin Paul创作
发生在19世纪中期的故事
歌曲却是如今的流行风
这本该是个减分项
可两位音乐人表示
这么做很符合巴纳姆个性
“他在那个时代就不受束缚
总希望创造新东西
”古灵精怪和奇思妙想贯穿了整部电影的巴纳姆
他可以用拙劣的模仿逗乐一本正经的少女
他可以去荒废的老房子开展冒险
他靠着不会减退的浪漫和热情宠溺查芮蒂
他幻想着在美国大陆飞起飞机
他送上来自数个世纪前的光影作为给女儿的生日礼物
他追逐那些常人避之不及的非常人
他在谩骂和诋毁中坚持着猎奇和喧嚣……巴纳姆永远在追求这个世界上的未知与奇趣
对于那些没见过的奇人异事永远乐此不疲
然后用幻想和快乐装点他的浓浓爱意
所以我才喜欢这部休·杰克曼在卖力微笑、歌唱、舞蹈、进取的《马戏之王》
尤其是影片的前三分之一
那个时段的巴纳姆从来不懂得疲倦
也不知气馁
始终在挖空心思去寻找闻所未闻、见所未见的“奇观”
并赋予他/她/它们“奇迹”的意义
这样的精神
通过一首首好听、热闹的流行乐传递给了大家
它或许是很粗糙
华而不实
就像巴纳姆“哗众取宠”的马戏表演一样
可我们何尝不也是那些在浮夸表演中获得快乐的观众
哪怕事后回想起来的感觉会不太一样……但至少这一刻
我们的欢笑和满足是真实的
希望你我能永远做一个有趣的人
最起码也要心怀乐趣
为了自己
也为了身边的人
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