日本犯罪/剧情/悬疑电影《渴望》
于2014年上映
由中岛哲也导演
AkioFukamachi 中岛哲也 编剧
影片讲述了三年前
“我”是一个随便谁都可以欺负的弱者
彼时的“我”究竟是谁？活在世上到底有什么意义？灰暗的天空中
突然为我投来一束光明
那个名叫藤岛加奈子的美丽女孩
拥有阳光般温暖的笑容
她主动和“我”搭话
温柔可亲
柔声细语
“我”至今记得她牵着“我”手的感觉
因为加奈子的存在
让“我”有了作为人的信心
而她却如伊甸园中的那条蛇一般
对“我”说出恍如魔咒的话来：“希望你能变成绪方
希望让你更了解我多一点……”怀着对加奈子的强烈挚爱
“我”接受了她的邀请
投入到充满魔法的世界里
丧失自我
万劫不复
三年后的今天
加奈子的父亲藤岛昭和曾经是一名刑警
当初她的妈妈在外有了情人
父亲对情人拳脚相向
由此导致他被踢出警察队伍
破败的婚姻自然走向尽头
昭和也过着破罐破摔的生活
直到某天
前妻桐子打来电话
告知女儿失踪的消息
昭和当机立断
应承下来寻找的重任
在此之后
他拜访了与加奈子有着千丝万缕关系的人们：高中的同班同学森下和长野、精神科医生辻村、班主任东里惠、中学同学远藤那美和松永泰博等
从他们的口中
昭和发现女儿并非单纯是一个学习优秀、性格温良、人缘极好的乖乖女
她癫狂、乖张、贪婪、无情
种种丑恶的表现与传闻构成了加奈子鲜为人知的黑暗一面
在这一过程中
昭和的后辈浅井警官也搅合进来
而他更向昭和呈现了令人不愿相信的事实
愤怒悲哀的藤岛徒劳奔跑
试图看清最疼爱的女儿加奈子
那真实的面容……
有人拿导演和园子温做比较
简单说下个人的理解和感受
我认为园子温善于把人抽象的内心世界转变为具象的扭曲世界
通过各种性暗示、隐喻、赤裸的情色等展现荒诞的情节
最终达到性的觉醒
从而表达了他对人性的理解和看法
他走的是文艺风
带你装逼带你撸
动作场面他可能无法做到非常大气
专业技能可能不敌蓝翔
同样的
其他导演可能把电影画面控制得很好
剪辑得到位
但是内心戏就会欠缺一些
都是靠外在的宣泄利落地呈现
有利有弊
其实每个导演都有自己的个性和特点
风格也不一样
比较真的是没有意义
其实本片的主要受众群体在13到20岁左右
所以在影院看到学生多不足为奇(虽然电影院是15禁
导演也不想制约谁
可是真正看的人几岁你控制不了
懂的)
别说里面那些大牌多厉害
也许90、00后不是很熟
也不是很爱
所以小松起点太高也许只是某种主观臆断
可能为了宣传拿“告白”出来说事增加影响力
但实际效果是被反噬
多数人认为告白更加优秀所以看不下去渴望
其实不用洗脑
渴望只是一场实验
带着娱乐的心理去看就轻松了
其实导演或许也是被原著洗脑了要非要撸够了才罢休
另外新版的原著小说卖那么贵商业味道又重实在是谁磕了药才会买！说回来小松其实演得还行
但是角色塑造不够丰满
女主是诱惑众人的魔女
但又只是学生
那种青春又腐蚀的气息
魅惑人心的元素不到位
可以简单到一个眼神、一个声音就让人沦陷的技能不是随便可以表达的
也不是可以轻易用其他方式来弥补的
戏中亮点都在各位配角这里
哪怕只是短暂露面
比如银发小混混
吃冰淇淋的萝莉
更不用说大叔们卖萌耍酷了
森川葵个人认为漂亮乖巧
少见地不那么叛逆的孩子(详情见电影年轻演员小采访)
清水和高杉继<高校入试>之后又在一个剧组
但是没有交集
采访时感觉就算是孩子们但是辈份也分得很清
掩饰不住的陌生
恭敬
拘谨
轮到高杉这里就逆转了
感觉清水对小松紧张下意识就忽略了相对熟悉的哥哥…原本高杉试镜“我”的角色
最后是清水胜任
不知道是不是因为清水面瘫又睡不醒的样子符合角色的气质
或许是高杉还不能接受这样的尺度
溜肩露股易推倒
貌似有些心理压力
不过清水应该挺有野心
不过高杉在戏里除了半死不活惨了一点点而已之外
主要负责把妹
反正女主谁都要kiss
值了
另外原著里貌似“我”是被欺凌至死
如果清水再面瘫下去戏路会狭窄
最后不得不说影片似乎想着如何体现暴力却减弱了悬疑和推理
说白了几乎没有推理可言悬疑
因为所有的线索就像打怪通关一样不是靠自己思考出来而是用暴力刺激出来的
唯一的疑点就是女主是否还活着
怎么死法
结果只有班主任没有被洗脑果断报复
之后若无其事
连警察都显得弱智
最弱智就是男主
还警察呢
不开除你开除谁啊
混黑道血够厚但是没智商
“你他妈在逗我”
结局处理不好
虽然名言在最后
假如你拉了快进或者没有坚持到最后就错过了
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