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中国香港动作/犯罪电影《三人行》
于2016年上映
由杜琪峯导演
游乃海 刘浩良 编剧
影片讲述了电影讲述了六小时内
一个医生、一个悍匪、一个警察
三方在“生、老、病、死”轮回不断的医院发生的惊心动魄的交锋
生死一线
自我执念引发诸多隐瞒、利用与欺骗
三人越走越偏
危机一触即发...
这几天上影节看了两部华语新片
显然杜Sir直接把那啥“战2”的甩出几条街
甚至可以说这是一部足以改变内地警匪片格局的电影
提前称其年度最佳也不为过
前一个小时那种暗潮涌动的紧张感让我高潮了好几次
后半程长镜头集体发力全场燃爆我就直接陷入失控状态无法自拔
全片充满杜琪峰一贯的宿命感、极富想象力的文艺浪漫、极纠葛的人性对决以及大量的政治隐喻、讽刺
杜琪峰凭此片还可以继续笑傲影坛下一个20年
真想用枪指着一干大陆导演：“集体跪下唱征服！好好看看！什么叫类型片！”这部《三人行》堪称杜琪峰最拿手的警匪回归之作
是其继《毒战》后又一警匪力作
从头到尾悬念不停
整部戏的节奏棒极了
调度和表演同样甩出那些所谓的内地“零差评”电视电影或抗日神剧半个地球
手法上没得说
调度难度高于《放逐》《铁三角》
和杜导演的手法比起来
所谓内地妥协压根不叫事儿
故事还有解读和留白的空间
有些迫于审查不便直接表达的东西竟然也被巧妙的表现了出来
透着一股宿命的悲怆感
最后动作戏的高潮也抛开了以往的形式感
估计这算是用黑色突破了内地审查的极限
其他各种技术环节和场面设计都极致紧凑
多线叙事满是无声铺垫
三角关系纠葛引人入胜
配乐一如银河风格别致吊诡
密室10分钟升格长镜头紧张刺激一气呵成
慢动作中展现的是在生与死较量中的众生相
这也是杜琪峰贡献了自《大事件》后又一场精彩的长镜头枪战
可以载入中国电影史
还依稀可见《枪火》《暗战》《PTU》之群像刻画、场面站位、冷峻写实的镜头正如清脆落地的弹壳
简单有力甚至冷酷无情
聚光灯扫视整个场面
杜sir气场呼之欲出；御用衬底
看得热血沸腾！ 除此
影片本身有很多解读的空间
整场戏都在医院这个空间里推进
所有情绪爆发和人物冲突都在这个小空间里爆发
且与内地整合精妙
堪称典范
包括很多有意识的暗示
不仅是反转
还深化了主题和人物
让你忍不住去回味之前的一些情节
因为老杜电影的宿命感被植入到了内地警匪片的情境当中
角度客观
细节超级多
血腥枪战一如杜琪峰以往风格
结尾多条线索交汇一处
引出了本片最为精彩的段落
是那么的突如其来
如《非常突然》那般
又是典型银河宿命论
但和当年看完《神探》后深深的被折服感完全不能比
尺度冲破了审查关最后却还是吃瘪
同比《毒战》
不过
此类高潮电影
去所有铺垫
弱化情感
专心于警匪较量
从头到尾无喘息
冷冰冰
实打实
如果十几年后总结香港导演北上的进程
《三人行》现已锁定最成功案例的开篇
就算从这两年的警匪片全局来看
它也强过《寒战》、《毒战》、《夺命金》
演员方面
钟汉良表现惊艳贡献从影以来最大颠覆
目测要拿奖的节奏
悍匪形象又坏又痞又嚣张
丝毫不输去年《解救吾先生》里的王千源
赵薇演绎的医生形象非常到位
也是继《亲爱的》过后又一演技巅峰
在几场情绪爆发的戏份中
眼睛发红、青筋暴起等生理情绪把控的尤其出彩
相对古仔发挥空间要小很多
如果古仔的性格能有时间和空间被展现的更完整深入就更好了
《三人行》与银河映像有太多共通之处
针对相对的双雄对峙
双方不同人物的各司其职
这些都是典型的银河风格
虽然处处却体现了银河的标签
但给人的惊喜远远要超出电影本身
杜琪峰惯用的风格化元素
如人物站位式调度、华丽的枪战、风骚的站位、浪漫的血雾、高反差的灯光、镜头内外节奏的对比、人物造型特写、慢动作长镜头
这些烘托气氛的元素一应俱全
除去结尾为应付广电过审略显突兀外
影片从头到尾看的人欲罢不能
既有杜氏作品之前的飘逸
也冷酷真实
不愧是杜导为庆祝银河映像二十周年拍的电影
杜琪峰矢志不移地保留着香港人的骄傲
在他的镜头下
内地始终是个封闭的空间
这部电影传达的写实是风格
是不释放各种憋屈
看完之后
让人无比怀念《夺命金》的从容
说到底是情绪的问题
《夺命金》除了结尾都压抑
但结尾让整部影片情绪高昂
观众得到了释放
《三人行》和《毒战》一样则差一口气
当然
个人非常喜欢这种专心讲故事的电影
老杜在《夺命金》基础上更进一步
摒弃了各种形式上的炫技
专注于人物命运
细节中隐藏的人物情感耐人寻味
处处埋伏的隐喻使这次北上充满各种解读的可能
也算内地警匪片的翘楚标杆
在一个崭新的时代中
坚持过往的原则
换来的就是固守陈规的失败
戏里戏外的宿命论
这是《三人行》中的反传统意义
也是杜、游二人电影作品中反英雄和英雄主义并存的类型化体现
也暗喻了香港电影“北上”所面临的态势
而杜琪峰、游乃海再度联手的《三人行》也证明了
“北上”并不意味着港片对内地的妥协
也不代表港片已死
他们用自己的方式适应了时代和环境的变化
这就是突破
也为未来警匪题材电影找准了新的航线
如果说华语电影还有一面不曾倒下的旗帜
那就是杜琪峰
说是警匪片
其实是寓言片
无论是警还是匪还是医生都在社会身份和人性困境里不能自拔
或许
这不是电影的好时代
却依然是杜Sir有种的时代
再爱银河映像二十年！
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