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中国香港剧情/动作/悬疑电影《罗曼蒂克消亡史》
于2016年上映
由程耳导演
程耳编剧
影片讲述了他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的轮船
算得上真正的末班车
没有人知道他在拖什么或等待什么
我想他自己也未必知道
不过是下意识的拖延
不久他就死在香港
死前再没有值得记述的事件或说过的话
他基本没再说话
这没什么可奇怪的
一切都不值一提
他终于走向自己的沉默
上世纪30年代的上海
叱咤风云的帮派大佬
不甘寂寞的交际花
说着地道上海话的日本妹夫
只收交通费的杀手
被冷落却忠诚的姨太太
外表光鲜的电影皇后
深宅大院里深不可测的管家
偶尔偷腥的电影皇帝
荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟
一心想要破处的处男
善良的妓女
随波逐流的明星丈夫
投靠日本人的帮派二哥
日理万机却抽空恋爱的戴先生
战争之下
繁华落尽
帮派大佬逃亡香港
交际花不知所踪
日本妹夫死在上海
电影皇后被丈夫抛弃
处男遇上妓女
姨太太杀死二哥
战争惨烈
战争终于结束
他轻易选择沉默
因为伤口无法弥合
罗曼蒂克消亡史
被浪费的时光
当知道2016年的最后
还能看到期待了四年的程耳电影
这本身就是一种欣慰
正如当年看到《边境风云》里面的黑色影像风格
才知道
原来中国还有这样一号人物
要想看懂《罗曼蒂克消亡史》
其实并不简单
因为叙事太琐碎
线条又太纠缠
加上人物线索经常搅和
所以说到底
这是一部用商业片的资本进行艺术片创作的尝试
程耳的上一部电影《边境风云》也是在用非线性叙事
但是分章分段
每章有主要人物
自然让观众看着不累
即是有补叙的手法
但也不至于让故事混浊
所以《边境风云》说到底还是一部忠实的黑色犯罪商业片
而《罗曼蒂克消亡史》不是
首先这部片子不“罗曼蒂克”
虽然片中有不少女色的刻画
章子怡的卖力表演自然不能忽略
浅野忠信的“释欲培室”也是剧情担当
在内地的大银幕上能看到这样的画面也是不易
但是这里只是“色”
并没有男女之间的“罗曼蒂克”
而真正可以称为“罗曼蒂克”的东西
其实是一种叫做“历史情怀”的内核
程耳要讲述的不是几对男女
而是那个让人有“罗曼蒂克”触感的时代——三十年代的上海
葛优饰演的陆先生开头还是一个能为工人出头的黑帮大哥
但是最后去往香港的时候
却成为一个被要求脱帽举手的凡人
他失去的是尊严
但是历史消亡的是那个时代的“罗曼蒂克”史
然而情怀是这部电影的第一触感吗？当然不是
我们眼睛里涌现的是镜头——一个被程耳过度玩坏的镜头语言
非同步声画、上帝视角、固定长镜头、广角近景镜头等等
形式感极强的镜头语言应该是这部电影给人最直接的视觉撩动
程耳在《边境风云》还只是停留在“耍酷”的阶段
在这里已经开始玩弄“风骚”了
尤其是片中百分之九十以上的镜头都属于固定镜头
这种影像语言真的只是程耳在炫技？固然
我不排除有这个嫌疑
但是还是能管中窥豹
可见一斑的
换句话说
程耳注重的是电影画面和构图
省略的是电影运动
在他的《边境风云》中杜杰就担任摄影指导
本片同样如此
要知道这位杜杰就是宁浩早期电影的标配
《绿草地》、《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》都是他们合作的电影
而宁浩本人就是《边境风云》的监制
当一部电影使用固定镜头来作为全片的主镜头语言
这位导演对于自己作品的画面感应该是相当自信
小津就是其中的佼佼者
他的庶民电影就是喜欢用正反打的固定镜头来营造日常
然而程耳不是
他在《罗曼蒂克消亡史》所使用的固定镜头是为表现荒诞和年代感
片子开场不久后的杀人埋坑便是一个典型
固定镜头有一个很大的效果是“静止”
而荒诞的一个特点便是“延迟”
所以当两者嫁接在一起
便会将这种荒诞感放大三倍
让人摸不到头脑
《边境风云》里面的黑色是为了凸显生活的无常和无奈
而《罗曼蒂克消亡史》的黑色则是在演绎时代的匆忙
一个还没有调情成功的计划
便在破门而入中遁入空门
这才是本片想表现的最大悲哀
至于浅野忠信饰演的渡部
应该是本片塑造最成功的两个人物之一
另一个是章子怡饰演的小六
渡部一开始的身份定位让观众面临的是尴尬的自满
毕竟日本人还是留恋上海的
但是澡堂一节中的间谍身份
则让我们抱定：小日本死活都是中国的对头
然而结尾部分荡开一笔
黑色情节的“杀童”行为
又激活了渡部的人性层面
这才是一个完整的人物性格
他不是好人
但是他是个“人”
《罗曼蒂克消亡史》对于程耳来说仅仅是一次名气扩大的踏脚石
他想要在未来做的电影
要远远超过本片
即使本片的形式过于花哨
也难以否认这部电影在2016年的精彩
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