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法国剧情电影《我十一》
于2012年上映
由王小帅导演
NiLao LaoNi 编剧
影片讲述了王小帅电影《我十一》
又名《十一朵鲜花》
电影延续了王小帅作品一贯的风格
再次涉猎残酷青春题材
讲述了1974-1976年之间发生的一段青春往事：一名11岁的小男孩用自己的眼睛亲历了一桩杀人事件
最后使那个因仇恨而杀人的男人被正法
该片作为王小帅本人和同时代人的刻骨记忆
像《青红》一样是发生在一个小城镇上的三线厂故事
虽然时代背景和发生环境和上一部荣获戛纳电影节评委会奖的《青红》极其相似
但故事内容和人物命运截然不同
用制片人黄斌的话来讲是“充斥着懵懂的性、无法释怀的情感甚至死亡”
那个酷似贾樟柯的小男孩名叫王憨
在经历了将近120分钟的沉闷放映后
他终于在电影里终于迎来了生命中最重要的两个节点——似是而非的目睹（耳闻）了一次行刑
以及
首次被爸爸妈妈发现有了梦遗的痕迹
一次死亡
一次成长
形成了一组饶有深意的对照
不过
这在世界电影里似乎了无新意
几乎所有的青春成长电影都是这么拍的
性和暴力铺就了所谓“青春物语”的主轴
无非是重心和地气上的差异而已
当然
《我11》并不是非常典型的青春片——11岁的年纪
严格的说还在青春的门槛上
“亚青春”的指称恐怕更加合适
《我11》是一部合拍片
甚至被不少人称为是“第一部真正意义上的中法合拍电影”
不过
除了资金和技术支持
我们在片中找不到丝毫的法兰西痕迹
对导演王小帅来说
这就是他的一部自传
片中的王憨就对应着当年的王小帅
由于个人经历使然
王小帅对“三线”题材情有独钟
在《青红》之后
《我11》接踵而至
据说
这都是导演“三线自传”三部曲的组成部分（接下来的计划尚未公布）
遗憾的是
如果你看过《青红》
《我11》的趣味恐怕要大打折扣
同样的题材和故事内核
再被咀嚼一次
是不是有点寡淡？恶毒一点说
《我11》就像是《青红》的一部番外篇；更恶毒一点说
如果剪掉那些拖沓、重复的情节
《我11》就是一部为《青红》作营销宣传的微电影
故事的调性有点奇怪
平稳
压抑
似乎想说点什么
却欲言又止
当然这也是一种叙事技巧
但火候很难拿捏——当你想绕到直白的故事后面看看
却发现空无一物
从技术层面来说
美术、表演、剪辑、摄影
都没有问题
不过
当所有的元素组接成一部电影时
总是会觉得哪里文不对题
不过我相信
对于有过“三线”记忆的观众来说
他们应该能从《我11》里找到熟悉的味道——在还原历史场景上
本片做的十分到位
《我11》里其实有一条极具张力的故事线
当王憨跟那个潜逃的杀人犯搭上关系后
戏剧冲突的导火索其实已经被埋下
但导火索燃尽
我们却没听到那声爆炸——在整部影片中
我们始终在通过王憨的眼睛看世界
从头到尾是个边缘的旁观者
所有的矛盾冲突都是被虚写的
而王憨在片中所遭遇的诸桩事件
则更像是叙事散文一般
并没有集中的线索
领操、白衬衣、杀人犯、打架、出卖
真的很类似初中生们的日记流水账
《我11》是一部关于记忆的电影
而且跟当下的中国也有着不无真切的勾连
但片中对过去那个时代的表述
总缺少一股精气神
仿似脱了水般萎靡蔫缩
不是不能虚写
虚写也可以饱蘸着情感脉动；再者
出于可以理解的顾虑
描写“文革”时期的故事避实就虚
也更有利于影片的上映——事实上
在《我11》白描式的剧情中
已经分明的透露给观众一桩惊心动魄的大事：谢家女儿被“革命干部”强奸
谢家儿子报复杀人
并进一步的要纵火烧厂；而这群来自上海的工人
挤在贵州山区的角落里
操着一口“不合时宜”的上海话
也已经勾勒出了那个时代的荒诞
如果完全是为了偿还导演个人的心愿而拍
那《我11》就是一部不折不扣的“私电影”
这就意味着放弃了与广大观众的沟通、交流
须知（公映的）电影总是有公共文化产品属性的
要让观众把生命中宝贵的时间耗费在黑乎乎的电影院里
是不是得有更好的理由？关于青春和成长
其实全世界都是相同的
这类电影的佼佼者
一定有着跨地域的广泛接受度
《阳光灿烂的日子》也是关于“文革”时期的青春故事
欧洲观众对其的喜爱
一点也不亚于国内
记忆是有生命的
如果脱了水
或许能保存得更久
但内里那摄人心魄的力量
早已荡然无存
就像片中画室中的那束花
插在花瓶里
只是一个孤立的物件；而当父亲秉承印象派的理念带着王憨来到山间写生时
那些曼妙的光线照射在恣意生长的野花上
摇曳出不可名状的生命力量
也许
《我11》就缺这种东西
刊载于《南都周刊》2012年6月4日第21期
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