中国冒险/科幻/剧情电影《流浪地球》
于2019年上映
由郭帆导演
龚格尔 严东旭 编剧
影片讲述了太阳即将毁灭
人类在地球表面建造出巨大的推进器
寻找新家园
然而宇宙之路危机四伏
为了拯救地球
为了人类能在漫长的2500年后抵达新的家园
流浪地球时代的年轻人挺身而出
展开争分夺秒的生死之战
我是带着滤镜看电影的
我这个年纪的人
在《科幻世界》杂志的伴随下度过了整个青春期
刘慈欣、王晋康、刘维佳、何夕、钱莉芳……每个名字都熠熠生辉
对Sci-Fi的热爱始终萦绕心底
说不想看中国自己的硬派科幻电影
是假的
多少年来
一提国产科幻片
想起的都是几十年前的《霹雳贝贝》或《珊瑚岛上的死光》
稍近一点的
都是软到几乎瞎扯
毫无科学实质
挂羊头卖狗肉的所谓科幻
比如同档期的《疯狂的外星人》
或者《机器之血》、《机器侠》这样的神棍乱打
安上五颜六色的led就自称机器人
流点蓝血就敢叫外星来客
带个美瞳就是生化人
会快速盲打键盘就是黑客
沾点白胡须戴眼镜便是关乎人类存亡的顶级科学家……可以说
真正的科幻电影
在国产电影商业化开启后
完全缺位
大家似乎也认同并接受了这样的现实
科幻电影的门槛实在太高
需要优秀的科幻文本、齐全的影视工业配套
更需要宽容的创作环境和成熟的受众群体
通常意义的科幻电影
因为天马行空的想象力与庞大的世界观描绘
很多内容要凭空制造
没有太多现实环境可借用
所以重度依赖特效
更需要大量资金支持
大张旗鼓的《三体》电影计划最后无疾而终
也并未让人感觉失望
因为好像从一开始
就没抱什么期待
投资人不买账
创作者不自信
甚至连观众都习以为常
在这样的逆境中
一个年轻导演
用不到好莱坞一半的成本
拍出了真正具有史诗格局、荡气回肠、制作精良的里程碑式的作品
怎能不让人激动和兴奋？《流浪地球》几乎重建了一个未来世界
不同于过去任何电影
这个世界兼具残酷与希望
充满了未知和危险
它重新定义了中国式的英雄主义
在亲情本位与集体主义共同浇灌下的全人类大联合
它真正迈出了严肃科幻题材的第一步
并且以极其坚强的姿态屹立在观众面前
体面地赢得市场的尊重和行业的认可
电影中有太多震撼人心的时刻
当地下城长大的主角随电梯第一次来到地表
直面零下80度的世界时；当看到熟悉的北京CBD、上海东方明珠塔被封藏在冰山中时；当身着外骨骼机甲的士兵出现时；当大量的运输车从地下城奔出
开展“饱和式救援”时；当不分国籍的战士共同推动“撞针”点燃发动机时；当刘培强驾驶空间站奔向木星
深情地说出：“好运
地球”时
作为一个观众
内心澎湃、鼻子发酸、双手紧握
好像都变成了自然反应
我们终于也拥有了属于自己的太空歌剧与科幻史诗
不同于过往其它任何国家的科幻电影
它具备独特的叙事视角
有更多对故土家园的眷念；它承认没有可以独自拯救世界的完美英雄
但人类能够抛开偏见勠力同心；它认为家庭永远是维系整个世界存在的希望火种
哪怕天地相隔
这些东方式的观念
融入普世的现代题材
成就了这部充满了现代意识又独一无二的电影
站在中国人的角度
无论如何
《流浪地球》都对得起如潮的好评与褒奖
是真正意义上的开山之作与里程碑类型电影
甚至可以匹配“伟大”的名号
当然
伟大
并不意味着完美
夸完电影的好
也想说说我眼中电影的缺点
作为开山之作
一位摸着石头过河的探索者与实践者
《流浪地球》在制作层面还存在一些显而易见的【硬伤】
1、 一流的世界观
但剧本较平淡刘慈欣的原著为电影提供了非常坚实可靠的改编基础
整个世界观同时具备了故事性、科学性、史诗性与独特性
换句话说
只要电影能还原刘慈欣的笔下世界
便已是成功
电影中令人心潮澎湃的时刻
大多是关于世界观的描述
而非具体的情节冲突
但《流浪地球》的原著并不适合原样改编
电影在原著框架内
聊聊数百字的信息中
额外从微观角度撰写了一条生死救援的故事线
个人以为
这条故事线写得不算精彩
它基本沿用了常见的好莱坞灾难片设计
不曾间断的大小危机爆发
准公路片的叙事路径
团队内部矛盾的冲撞与角色行为的逆转表达
起承转合、矛盾设计、危机的产生和化解
都很套路
人物动机时常缺乏合理支持
比如刘启和韩朵朵
功能性过于突出
却损害了真实感
有强行设定的嫌疑
部分对白
也写得有点尬
尤以韩朵朵最后的关键演讲为最
2、 一流的美术设计
但特效还有差距整部电影融合了多种风格
比如具有强烈苏式美学
由巨大钢筋混凝土浇筑的推进发动机；精致又不乏真实感的空间站设计；质感十足的外骨骼机甲、宇航服和火种运输车；国情感十足的地下城市等
显示出电影在美术设计上的精致和考究
美术设计甚至一定程度弥补了特效方面的不足
让整部电影的视觉效果始终维持在一个很高的水平
电影的特效制作量非常大
国产化程度高
水准也不错
但并不像一些评论说的达到了顶尖水准
表扬只能放在华语电影内部纵向比较
但与好莱坞的一流制作比较
无论真实感还是细腻程度
都存在明显的差距
电影的CG特效与实拍之间的区别很明显
动画味很浓
少数特效镜头失真得厉害
同时
电影出现了很多类似的重复镜头
当然
我们也要说
这部电影能够做出来
做到现在的水平
本身就是伟大胜利
电影在资金有限的情况下
用了很多巧办法与土办法
较好地完成了电影的表达意图
用不到好莱坞1/5的特效预算
达到了80%的效果
另一些瑕疵应该是赶档期的缘故
没时间做好做细
所以如果没有过于浮夸的肉麻捧杀
电影在特效方面本身算是加分项
如果严格一点
特效还有提升空间
这需要后来者的不断追赶
3、一流的情绪感染
但演员表演依然青涩电影的感情非常充沛
充满力量
大爱小情都有照顾
有史诗般的极限救援
不分国籍人种的齐心协力；也有父子间的心结与和解
细腻动人的情感变化
去明星化的班底（吴京自称是被导演“骗”来的）
让电影把精力专注在了制作与后期上
表演在在电影中并不是重头
演员大部分时候仅仅只做到了情绪对应
就是吴京的戏还有些细节
两个年轻演员的演技实在谈不上出色
特别是绿幕表演
缺乏真实对照
很多表情做得都不太到位
一个典型例子是刘启与韩朵朵第一次来到地表
不管是面部表情
还是电梯骤停、超冷寒气袭来时的身体反应
都完全没有与剧情契合
力度和细节都不够
感觉就像是乘着普通电梯颠簸了一下
电影还有很多类似时刻
让人始终对几个主要角色的行动逻辑产生怀疑
他为什么这么想
又是何时改变了主意？很多需要演技连接的地方
最后都简化成了简单的情绪表达
意思是到了
情绪也到了
但是比较平面化
4、一流的气氛营造
但节奏明显出现了问题电影的整体气氛非常到位
整个世界构建比较完整
感染力十足
很容易激发观众的共情
但我怀疑电影为了排片时长与审查
经历了很粗暴的删减和剪辑
电影过程中出现了几次非常奇怪的跳剪
关键画面缺失
直接导致镜头语言混乱
比如上海大厦内部的冒险
杭州城的覆灭
特别是最后王磊救韩朵朵的剧情
明显少了素材
而一些情节又跳得太快
转折唐突
从济南开始
整个救援过程
怎一个慌乱仓促了得
这种慌乱不是危机感的慌乱
而是剧本节奏上的慌乱
松弛把握失当
而一些细节的缺乏
让人对剧本提出了疑问
比如李一一初见主角时的应激反应
非要在电影外另作解释
才能交代
电影甚至几次出现嘴型对不上台词这样的低级失误
让人疑心为了赶春节档期而进行了强度很大的修改调整
这让整部电影的前半部显得非常乱
好在后半部要流畅通顺很多
强烈希望能再上映一个时长充分、素材足够的导演剪辑版
让观众看到更加完整
拥有更多细节的《流浪地球》
当然
对一部此前没有任何人看好
全凭一腔热忱完成的开创性的电影
它所具备的真情实感足以掩盖一切技术与文本上的瑕疵
你能很真切地感受到导演郭帆对科幻题材的尊重和热爱
在资源匮乏、几度超资的情况下
这部电影的创作者们以极大的魄力和勇气带来了这部电影
刘慈欣对自己作品的改编权卖得很便宜
但导演并没有让这种便宜变成廉价
它不仅受到称赞
还值很多钱
它超出许多人的预期
成为了整个贺岁档最大的赢家
但2019年春节贺岁档票房冠军
只是《流浪地球》一个微不足道的注脚
我们更加期待的是
它作为中国新科幻电影的开山之作
激励和启发更多类型电影的创作
给资本更多勇气
给创作者更多信心
给观众更多选择
接下来的一年
还会有滕华涛的《上海堡垒》
张小北的《拓星者》
古天乐的《明日战记》
或许万众期待的《三体》又再次悄悄启动立项
2019会是中国科幻电影的元年么？我们拭目以待
无论如何
伟大的航行
已经启程
能够见证这伟大的发端
即便只是一名普通观众
也与有荣焉
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