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罗马尼亚喜剧/剧情电影《托尼·厄德曼》
于2016年上映
由玛伦·阿德导演
玛伦·阿德编剧
影片讲述了Inès在一家位于罗马尼亚布加勒斯特的德国大型企业工作
她的生活一直井然有序
直到她的父亲Winfried突然造访
并向她提出了这个问题：“你幸福吗？”面对这个根本无法回答的问题
她的生活开始出现一系列翻天覆地的变化
她并不喜欢自己的父亲
甚至有点以他为耻
但他却通过捏造一个名叫Toni Erdmann的诙谐人物
试图为她的生活找到一个方向
《托尼·厄德曼》不是一部让人无动于衷的电影
在欧美各种最佳电影榜单上
我们可以看到它的踪影
虽然也有一些观影者
并不喜欢它所呈现的方式
但我要说
这是一部值得一看的德国电影
如同许多描写父母与子女关系的电影
本片聚焦的是一对父女
父亲温弗雷德住在德国郊外
离异
教人钢琴
在养老院兼职
平时
只有一条狗相伴；而女儿伊内斯
在一家跨国咨询公司做顾问
忙于业务
无暇他顾
现派驻罗马尼亚布加勒斯特
和父亲不仅地理
心理距离也越来越远
“一个爱开玩笑的父亲想要对他和女儿的关系做出改变
”当女导演玛伦·阿德萌发这样的念头
一部有趣、有创意的电影
便应运而生
看这部电影
总让我想起美国电影《老妈操碎心》
老妈粘着女儿
不时给她打电话
使得女儿好像失去了自由
隔阂由此产生；一旦老妈找到自己的生活
找到自我
并活得有滋有味
母女关系反而变得融洽
《托尼·厄德曼》里的父亲也粘女儿
在布加勒斯特不请自来
跟着女儿出入生意场
在女儿提醒他少言语
他反而说出让女儿和客户都尴尬的话
让女儿很恼火
他也企图做出改变
当《老妈操碎心》把重点放在老妈自我生活的改变上
《托尼·厄德曼》却把重点放在父亲外形的改变上
他戴上墨镜、假牙
把自己置换成另一个人“托尼·厄德曼”
这个企图用新身份融入女儿生活、教导女儿、改变女儿和自己关系虚构的人
会在电影里展现怎样一种生活形态呢？ 父亲温弗雷德由彼得·西蒙尼舍克扮演
这个角色的难度在于
彼得要在温弗雷德和托尼·厄德曼之间转换
或者说
温弗雷德在大部分时间
要用另一重人格来表现自己
他时而是做生意的人
时而是德国大使馆的人
时而又是公司合伙人
他用“别失去幽默感”来奠定自己的生活准则
并以此来开导女儿
他问女儿：“你幸福吗？你有自己的生活吗？比如看电影之类
做你喜欢做的事情
”在电影末尾
他甚至深情地说：“生活通常都是关于做事
你做这个
做那个
同时生活就过去了
但我们要怎样抓住瞬间？现在
我有时候会坐在那里回忆
你怎么学会骑单车
或者
我曾经怎么在一个巴士站台找到你
但这些只有事后你才能意识到
在那个瞬间是不可能察觉的
”生活不光是做一件又一件事
而是要停下来
回想过去的瞬间
只有一个又一个瞬间
才构成人生的全部
由温弗雷德转换的托尼·厄德曼
带给我们幽默、风趣、笑料
使得电影成为一部快乐的喜剧
其实电影可贵之处在于
它揭示了蕴含在喜剧外表下深层次的一种悲剧特质
如同《老妈操碎心》
随着电影拍摄
母女关系变成了悲伤主题
而本片一开始
导演就不把它当成一部纯粹的喜剧
导演说：“温弗雷德讲这些笑话
是出于内心的绝望、深刻的孤独和强烈的愿望
”原来父亲想出虚构一个人物来拉近女儿
是迫不得已
是无可奈何
他的绝望和孤独
希望用和女儿融入的强烈愿望来稀释
其良苦用心
看完电影
突然加重了我们的内心痛楚
对于一味沉陷在工作中的女儿伊内斯
面对父亲的双重身份
也会产生不同的看法
对真实的父亲温弗雷德
她会忍耐
比如他私自到布加勒斯特；她会抱怨
比如他影响了自己工作；她甚至会咆哮
比如他没叫醒她以致错过客户电话
对虚构的人物托尼·厄德曼
她会无奈
比如明明认出了他是自己的父亲
在大庭广众面前还不能识破；她会惊讶
比如在一个工地
她惊讶他请求老板不要开除工人；她会释放
比如她在他的坚持下
在陌生人面前引吭高歌——从不情愿到全身心投入
从托尼·厄德曼身上
与其说她看到了以前被忽略的父亲品质
不如说她开始审视自己
审视自己的人生
电影中
导演渲染的裸体生日派对一场戏
也许是一种隐喻——新生命的孕育；她和父亲装扮的长毛动物在大街上的拥抱
更可以看成是一种新型父女关系重建的开始
只是开始
永远朝向坎坷的远方……
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