日本家庭/剧情电影《东京家族》
于2013年上映
由山田洋次导演
平松惠美子 山田洋次编剧
影片讲述了§场景一 久违的父母§ 2012年5月
在濑户内海小岛上生活了大半辈子的平山周吉和老伴富子
结伴来到东京看望久未谋面的孩子们
夫妇俩在品川站前等待前来接站的次子昌次
谁知昌次忙中出错跑去了东京站
性急的周吉不想再等下去
于是和老伴自行打车前往在东京郊外行医的长子幸一的住所
身为长子的幸一看起来一事无成
浑浑度日
老婆文子终日忙活家务
准备一家人的吃穿用度
根本无暇顾及公婆的接待事项
不久
周吉与富子顺利抵达
老两口见到久违的两名孙子
对他们的成长变化且惊且喜
谈笑间昌次姗姗来迟
夜幕降临
久别重逢的一家人团团围坐
共进晚餐
§场景二 奔忙的儿女§ 星期天
幸一原计划带着父母还有小儿子阿勇在台场、横滨一带游玩
但是因为患者病情突然恶化
他不得不取消计划出诊
于是富子带着有些怪癖的阿勇徜徉公园
听到年仅9岁的孙子关于未来异常理性冷静的话语
富子不自禁叹了一口气
在此之后
夫妇俩前往女儿滋子的家中小住
滋子当下经营着一家美容院
她终日忙碌
马不停蹄
无法腾出时间亲近父母
女婿库造则对岳父岳母敬而远之
§场景三 次子的心声§ 在滋子的拜托下
昌次答应带父母到东京各地游览一番
虽则如此
疲惫的昌次却于观光巴士上昏昏入睡
在帝释天参道旁边的饭馆内
原打算小酌一杯的周吉被昌次阻止
似乎这位贪好杯中之物的父亲酒品令人不敢恭维
因此早就被幸一劝说忌酒
现如今从事舞台美术工作的昌次
当被父亲询问对未来的打算时
竟粗暴地终止了这一话题
也许从前父亲对他过于严厉
让这对父子失去了放松交流的能力
与此同时
滋子与幸一会面
兄妹俩苦于各自繁忙的工作
提议各自出钱将父母安顿在横滨的酒店中
§场景四 无宿的双亲§ 地处横滨繁华区域的酒店
宽广的房间内
周吉与富子无事可做
凭栏远眺
茫茫黑夜的另一头
巨大的摩天轮闪烁着七彩光芒
让夫妇俩想起结婚前曾一同观看的电影《第三个人》
一夜无眠
次日一早
夫妇便决定退房
滋子与父母在商店街聚餐
对他们当晚的住宿问题颇感为难
而老两口似乎早就做好打算
周吉前往老乡沼田的住所
富子则来到昌次的公寓
§场景五 安心的母亲§ 许久没吃到母亲的拿手好菜了
昌次为此兴奋不已
当夜
富子还见到儿子的女友间宫纪子
纪子与昌次是在作为志愿者前往福岛救灾期间相遇相识的
她和善温柔的举止也令富子甚为满意
相处时间虽然短暂
不过也许富子的心中早已将纪子当作儿媳看待
另一边
被沼田拒绝留宿的周吉酩酊大醉
惹出了很大的麻烦
一番忙乱过后
他总算在幸一的家中安定下来
这时
笑容满面的富子也返回家中
可是她却突然倒地不起……
能继承小津衣钵的大概只有山田洋次
但山田导演也已经81岁了
而这部影片居然也是他的第81部作品
可谓作品等岁
比起《母亲》、《弟弟》
《东京家族》更加平和
甚至比小津版的《东京物语》更为平和
素来导演的创作往往因年纪见长而趋见平庸
但日本导演往往逆青春
或是如山田般
阅尽人事苍苍
也只有如此阅历与感悟才能写尽这平和的东京家族
批判的概念退隐了很多
山田大约也是以为人父母的心态写着子女们的三个小家庭
长子作为医生尽职尽责
忙碌以致不得不失言
在周末给小病人出诊而失约于初来东京的父母
长媳对此也无能为力
她也在尽力鼓励两个小孩子善待爷爷奶奶；长女经营着家庭式的理发馆
还要打点家事
拮据的小家的确也难以更多顾忌父母
女婿也尽力陪同岳父去车站温泉
但毕竟不在一起生活
虽然感慨自己父亲的早逝“子欲养而亲不待”
也并未对周吉老夫妇有特别的情感；次子本是原片中早逝人并未登场
60年后山田却特别花了笔墨塑造这个当代“无所事事”的青年
在父母眼中最操心的这个小儿子
其实最有抱负
热衷于公益
也坦诚对待感情
即使看似生活落魄
但也恰是最美好而充满理想的价值观体现
次子昌次的女友由苍井优饰演
她的纯美健康的确是原节子的再现
但在人物设计上
她较原作的日式完美女性更具亲和力
尤其在陪昌次一家回乡时——她抱怨昌次老父无视她
却也在结尾能在老父夸赞她时坦言自己的真实想法
四个小家庭各有妙笔
老夫妇到了城市
经常只能坐着发呆
对于这个城市
他们是陌生来客
是无用之人
大儿子的长子听闻爷爷奶奶欲来家住
竟然脱口而出“他们为什么不住宾馆”
也毫无新意多陪他们
在结尾的葬礼上也未出席
现代家庭间的冷漠被山田点到即止
二女儿的家庭最为生动
喜欢用过多芥末酱拌饭的二女婿
和妻子的抱怨与感叹；二女儿总在忙碌着
自以为是地给予父母并不需要的关心
也脱口而出最冷漠伤人的话语
妻夫木聪在山田的电影中也褪去偶像的光环还以最朴实亲和的表现
结尾房上修补屋顶时当女友说自己回乡时会整天陪着父亲说话
回答女友道“儿子和女儿是不一样的”特别的生动和准确
又说让女友代替自己跟父亲道别
并让父亲代替母亲永远长寿的活下去
山田的电影可爱在从来不是靠一两个镜头、一两场戏的诡异调度去给予观众瞬间的惊喜
他的镜头平和得一如他作品的整体
总是擅长娓娓道来
总是将更多的精力放在人物和演员身上
他的电影有一种巨大的魔力
及时没有极度戏剧化的剧情
观众却依然不会觉得沉闷
他总是能隐蔽而出色地掌控所有有关节奏的控制
这在《东京家族》中的表现尤为突出
这个几乎并无“故事”的故事居然讲了两个半小时
我们却不会觉得沉闷冗长
这是只有山田洋次能创造的奇迹
周吉和旧友的小酒馆一段是对戏与节奏、人物与主题如何把控的最好诠释
比起山田近十年的其他作品
《东京家族》的摄影、美术最为出色
在数字极致的今天
山田却依然坚持用胶片完成了此片的拍摄
还是胶片的质感好
色彩饱和度、影调的控制也丰富而生动
特别喜欢影片的片尾字幕
纯色的背景、纯色的字
日本人看电影已经成为一种文化消费习惯
他们独有特定的老年观众群
所以《那山那人那狗》可以在日本热映
本片的主流观众群应该也是如此
在午睡后、晚饭前在电影院中看看我们的家族
是多好的生活
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