美国|
英国冒险/家庭/奇幻电影《沉睡魔咒2》
于2019年上映
由乔阿吉姆·罗恩尼导演
琳达·沃尔夫顿 迈卡·费兹曼-布卢 编剧
影片讲述了经历《沉睡魔咒》中的考验后
玛琳菲森和她的教女爱洛公主开始质疑两人之间复杂的家庭关系
迫在眉睫的婚礼
出乎意料的盟友以及全新登场的黑暗势力都迫使她们的想法相左
各执己见
作为迪士尼在2019年的发行计划中
为数不多的非改编半原创电影之一
《沉睡魔咒2》依然极大地依赖安吉丽娜·朱莉的个人魅力
尽管在《特工绍特》之后的多年里
好莱坞都难以打造出符合她的电影项目
但2014年的《沉睡魔咒》
却为她提供了足够有趣和舒适的舞台
与半年前上映的《冰雪奇缘》类似
《沉睡魔咒》在重述经典童话的同时
为原始脉络带来了恰到好处的现代化升级：以带有姬色的现代情感
将女性从待解救的刻板印象中解放出来
而在6年的开发周期之后
提档半年的《沉睡魔咒2》所面对的好莱坞要比前作时更加激进和左倾
与美国社会的普通群众也更加割裂
如今的好莱坞要比5年前更加充斥着满怀恶意的被害妄想
而在铺天盖地口号式的宣传里
也更加不在乎和解与达成和解的重要性
同样是女性自我解放
《惊奇队长》充其量只是《冰雪奇缘》的拙劣模仿；而《沉睡魔咒》的反英雄母性形象
在续集中也没有得到深入挖掘或剧本上的合理肯定
只是强行把前作中的“误解-冲突-翻转”再来一遍而已
前作中的情感动力
被发动CG战争的借口取而代之
《沉睡魔咒2》本可以成为前作电影的完美补充——毕竟整部电影都是围绕着安吉丽娜·朱莉
和同样颜艺俱佳的米歇尔·菲佛之间的冲突而建立的——但弱不禁风的人设
智商下线的剧情拐点
滥大街的魔幻大战
都没有超出一般的幻想题材类型电影的范畴
一方面
作为一部画风卡通的家庭电影
迪士尼在《沉睡魔咒2》里对种族清洗的残酷内容的描述毫不收敛
甚至显得麻木不仁；另一方面
挥舞在银幕之上的“政确”大棒
倒是锤得比以往更响
迪士尼和以其为首的好莱坞
并不愿意停下压榨自己曾经创造的文化遗产的脚步——这也是其资本主义属性使然
尽管将艺术创作商品化的愿景并非总是令人失望——肯尼斯·布拉纳的《灰姑娘》就很好地捕捉到了迪士尼精神的魅力所在——但旨在吸引新一代观众的同时
非艺术性的
反映时下美国社会意识形态的内容
又总是会让没有国界和赏味期限的艺术本身
变得有国界和赏味期限起来
就《沉睡魔咒》而言
一大成功之处就在于前后两位导演——罗伯特·斯托姆伯格和乔阿吉姆·罗恩尼
都对于打造视觉华丽的
洛可可风格的魔幻世界有着非常的专注和成就
后者更在《沉睡魔咒2》中成功拓宽了这一原创世界的边界
无论是远景还是运动镜头
都有着很强的视觉吸引力
而前作突破性的反英雄设定
也让迪士尼产生了一种错觉
似乎只要是乘上政确的顺风车
就能够以“反映真实”的方法来“深化主题”
国家分裂和种族对立的题材
在魔法和魔法生物横行的世界中并非不可实现
甚至还非常合适（如《巫师3》）
但剧本似乎并不愿意在“摩擦-升级-爆发”上多费工夫
将引发冲突的责任完全推到了个人的头上——一个典型的反派——仿佛只要解决了她
整个社会中
参与暴行的每个个体从来都不存在
而她的家人也都当她从来不存在一样
这种伪现实主义和理想主义的混搭
暴露出的实际是日趋左倾的好莱坞
只是在利用正确和政确的问题来打击敌人
而缺乏真正处理这些问题的能力
讽刺的是
这种真正的逃避现实
反而是好莱坞最擅长的事情
这样一来
《沉睡魔咒2》在创作上的压力也就完全交给了演员
可靠的表演
搭配上难以言喻的尴尬情节
自作聪明的宫廷阴谋
或漫威或《权游》式的最终大战
似乎就足够让观众入场了
但能够吸引让观众入场的电影
并不代表这不是好电影
充满诱惑的画面
貌似有深度的社会隐喻
都无法掩盖《沉睡魔咒2》变身《奇情后妈传》的功利和空虚的本质
仅仅凭借主演们的表演
是难以和前作一样
真正引起观众的共情的
虽然迪士尼已经逐渐淡出了弱化女性的做法
但又染上了一个更俗套的
对CG大战的过度痴迷
和大多数主要出于商业原因而存在的续集一样——甚至同一周末就有阔别10年的《僵尸之地2》——《沉睡魔咒2》的确拓宽了故事宇宙
但仅限于实际的物理空间
而没有纵深和成长
这样一部无需过度投入的魔幻电影
在后《指环王》时代俨然成为了主流
并不是一件好事情
文章
浏览