中国剧情电影《向阳的日子》
于2018年上映
由张罗平导演
张罗平编剧
影片讲述了张向阳1岁的时候母亲病逝
父亲张恒远再婚
向阳跟着奶奶在大伯家长大
向阳10岁的时候
奶奶去世
张向阳不得不回到新家
面对与自己生疏淡漠的儿子
张恒远感到非常歉疚
主动亲近向阳
花更多时间陪伴向阳
父子间的奇葩相处笑料不断
向阳也渐渐接受了这个像大孩子一样特立独行的奇葩父亲
向阳的日子Sun Flower(2018) 《向阳的日子》乍一听感觉不起眼
然而在接下来的时间里
导演就像拿着油画画棒
一笔笔给小向阳涂出了湛蓝的天空
又亲手波墨水毁了它
颜色有多绚丽
急转直下的压抑感就有多浓烈
在我的构想里
《向阳的日子》会是没什么剧情量的文艺片
然而事实上
它正是靠剧情和摄像牢牢抓住了我
一言以蔽之
《向阳的日子》在探讨的是原生家庭对子女陪伴的问题
小向阳在出场时就处境为难
妈妈、奶奶都不在了
他不得不和爸爸的新家庭一起生活
当后妈
注定是一个吃力不讨好的事情
所以从电影一开始后妈彭慧娟就没给向阳好眼色看
向阳封闭、叛逆
后妈不给饭吃
他就去偷
后来和爸爸一起抓鱼、画画、洗澡、吃冰棍、骑自行车
生活虽然贫穷却也惬意
向阳的世界里终于不再是一个人
他开始信任父亲、依赖父亲
父亲成了他和这个世界的唯一联系
可一家三只狼崽子决定了父亲一年到头都要为食物忙碌
电影如静水流深
从时不时的向阳视角里可以解读出孩子对孤立无援的生活的反抗
对幸福不可触及的向往
这其间混含着一个孩子对自尊、独立、被关心、被爱的需求
导演张罗平是敏感的
他捕捉到了一个孩子的全部心事
《向阳的日子》的时代背景处于上世纪70、80年代
电影的年代感做的很足
却没有陈旧感
从家中陈设到服装风格都还原了时代特色
自行车、大澡堂、冰棍箱子、拖拉机、爆米花机、开水壶、墨水瓶
一块九买到的两斤肉
墙壁上再穷不能穷教育的标语
铅笔盒里的弹珠
随意一个小细节都能轻松把人拽回那个年代
导演说：“大家在大银幕上吃惯了的大鱼大肉
偶尔来点青菜素汤洗洗肠胃也挺好的
”说得没错
现在有很多影视作品都不写实了
在某些偶像剧里普通白领也开得起超跑
背得起最新季的名牌包包
他们不食人间烟火
爱情更是语不惊人死不休
而在《向阳的日子》里
一切都含蓄而细腻
在这个世界上有很多美景都是只能用眼睛看到而无法复制的
而看《向阳的日子》的乐趣正在于此
我没去过内蒙古大草原
却在电影里见到了草原上大片的红霞、湖泊的涟漪和湖面清晨的雾气
如果可以
我甚至想即刻飞到内蒙古去感受微风拂面、山峦流动
好的摄影就是有这样的魔力
明明拍的是农村故事
却没有农村的粗粝感
反而肆意、浪漫、温柔、富于诗意
又沁人心脾
看得出来导演和摄影对电影的审美定位很默契
摄影极擅打光
对暖色调和冷色调把控自如
而导演则是对画面有境界上的要求
一来电影的选景、构图、光影、还有运镜方式要壮美而梦幻
二来每一帧画面都要带着人物心境的表达
就像在电影开头奶奶离世时和电影结尾父亲离开时
向阳都站在湖边
冷蓝色调
雾气蒙蒙
湖水形成倒影
意味着向阳迷茫未知的心境
在电影里可以看到向阳像个野孩子一样在麦田里追着微风奔跑
也可以看到张恒远在向日葵的花海里告白
当然
“世上美景千千万
下笔就在一瞬间”
这本来就是一部像油画一样美的电影作品
看到最后
我奇了怪了
当初看片名的时候那句“向阳的日子”给人一种“菊次郎的夏天”的温暖感
结果向阳在绝望的三重叠加中
电影戛然而止
不过这样也好
在生活碎片一点点缓慢而又不刻意的累积中
情感一点点的水到渠成
最终给人余味深长的悲凉感
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