丹麦惊悚电影《罪人》
于2018年上映
由古斯塔夫·莫勒导演
EmilNygaardAlbertsen 古斯塔夫·莫勒编剧
影片讲述了前警官Asger Holm接到一通电话
来自一个被绑架的女人
当电话突然挂断后
搜寻那位女性的行动正式展开
这通电话是惟一的线索
警官需要与时间赛跑
拯救她于危难之中
然而他逐渐意识到他所处理的案件远比自己想象的要复杂很多
沉浸式体验独角戏——《罪人》今天聊聊电影《罪人》
片名Den skyldige / The Guilty (2018)
别名来电追缉(港) / 厄夜追缉令(台)
2018年有一部丹麦悬疑电影《罪人》大放异彩
成了各大电影节的宠儿
获得诸多电影节提名
第31届欧洲电影奖、第34届圣丹斯电影节、第47届鹿特丹国际电影节、第66届美国音效剪辑协会奖、第90届美国国家评论协会奖、第23届金卫星奖等均给出了不错的提名
尽管《罪人》最终没有获奖
也说明了影片质量实属上佳
《罪人》全片就一个场景和一位主角
采用类似《活埋》的简单场景和《狙击电话亭》的形式
在大荧幕上玩起了极简主义
本片是丹麦青年导演古斯塔夫·莫勒 Gustav Möller自编自导的长篇处女作
让大荧幕上吹过一阵北欧性冷淡风
《罪人》男主角是一位名叫阿斯格·霍尔姆Asger Holm的报警中心电话接线员
阿斯格的工作任务就是接听各类报警求助电话
并判断求助类型
将任务交给属地警察处理
这天阿斯格还和往常一样
不紧不慢地接听着报警求助电话
眼看着就要下班
夜班接班的同志就要来上班了
这时候
阿斯格接到一通来自伊本女士的电话
经过简单对话判断
阿斯格认定伊本遭人绑架
原本下班的心立刻紧张起来
阿斯格到处联络
甚至找到前同事帮忙
力求救出伊本
《罪人》的叙事方式十分老到娴熟
仅仅通过几个简单的镜头和几句简短的对话
就把阿斯格的人物形象立了起来
阿斯格并不是一位专职电话接线员
原本他是负责外勤的警察
因为“失手”杀人
被暂停外勤资格
等待法庭对他的过失行为做出定性
停职等待法庭处理期间
他被安排到接线中心干活
阿斯格“失手”杀人的事情可以看出
他是一个嫉恶如仇的人
极富社会正义感
身为执法者
有时候不能冷静处理问题
比较容易冲动
《罪人》从头到尾就只有一个镜头
阿斯格一直通过电话连线各方
表现报警中心的日常一天
毫不夸张的说
阿斯格一个人撑起了整部影片
阿斯格用他精湛的演技将观众们带入报警中心
感受在这里工作的紧张、焦虑
体验挫败感和成就感
别看这里是远离前线的大后方
可紧张刺激程度丝毫不亚于战斗一线
接线员生理层面可能远离了一线危险
但精神层面的压力丝毫不少
接线员们需要运用他们的经验和智慧
从报案人口中的虚虚实实探究可能发生的一切
有的报案人纯粹出于恶作剧
有的报案人为了保护个人隐私避免尴尬
有的报案人碍于凶手在场
种种情况不一而足
接线员们需要综合判断
评估场景
发出正确指令
才能既保护人民财产安全
又减少警力浪费
在短短的几通电话之间
《罪人》就设置了不少反转
展现出优秀剧本的实力
影片将阿斯格和伊本的经历交织在一起
叙事交替进行
两人相互影响
阿斯格一直在努力营救伊本
伊本也在潜移默化的影响着阿斯格
最终完成相互救赎
打着维护正义的名义作恶和无行为能力或者限制行为能力的作恶
本质上有多少区别呢？如果程序不合法
那还要法律做什么
认识到这一点
应该就会明白阿斯格和伊本的相互关系了
极简主义发挥到极致的《罪人》不仅在画面上如此
还很无情地剥夺了观众们的上帝视角
以往观众们都熟悉了在影片中自带上帝视角
对发生的一切了然于心
而这次《罪人》却另辟蹊径
观众们的感受自然大不相同
观众们只有跟随阿斯格的信息才能判断事件真实情况
这样一来
影片的悬疑推理味道就浓了不少
在阿斯格做出判断前
观众们可以尝试着想想真实情况
这让观影乐趣增加了很多
沉浸式体验独角戏
电话两头完成救赎
点击这里：近期影视推荐这里是硬核影迷集散地
欢迎关注公众号：妙看影视
文章
浏览