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比利时动画/奇幻电影《红海龟》
于2016年上映
由迈克尔·度德威特导演
迈克尔·度德威特 帕斯卡尔·费兰编剧
影片讲述了吉卜力工作室与法国合资
奥斯卡最佳动画短片得主迈克尔·度德威特执导
讲述一次船舶失事后
存活下的男人企图建造救生筏逃离荒岛
但他的计划却不断被一只神秘的巨型红海龟破坏
这部入围了2016年第69届戛纳一种关注单元
又在2017年被奥斯卡提名最佳动画片的作品《红海龟》
由荷兰导演：迈克尔·度德威特执导
如果你觉得自己不熟悉他
但可能你看过他的动画短片《和尚与飞鱼》和《父与女》
这两部作品
让他分别获得法国凯撒奖
以及奥斯卡最佳动画短片奖
《父与女》和《和尚与飞鱼》剧照谈起这部新作品
迈克尔·度德威特说
其实是日本的吉卜力工作室主动联系的他
鼓励他如果有长片动画作品的想法
吉卜力愿意作为他的制片公司
一起合作动画长片
于是
迈克尔·度德威特说
他开始与自己梦想中的公司
开始了制作《红海龟》的旅程
从动画短片到长片迈克尔·度德威特的短片作品
有着人物动作流畅
通过细微的肢体语言表达情绪、简化的面部细节、被消声的对话
以及用最单纯的故事
打动人心的特点
而这些属于他个人的动画片特质
都被很好的延续到了他的这部长片动画《红海龟》里
相信这与吉卜力的制片
给到创作者的自由度
有着很大的关系
在双方的合作之初
就明确了
吉卜力只是制片和动画制作
整部电影都将由导演：迈克尔·度德威特
自己提出主题和故事脚本
《红海龟》将是一部纯粹的欧洲动画片
于是
在动画工作者们的努力下
我们有幸在戛纳的一种关注单元
以及奥斯卡的最佳动画长片提名中
看到了这部筹备已久的《红海龟》
迈克尔·度德威特说
当他想到红海龟时
就知道这个角色放在故事里
再合适不过
并且用作电影名称
也极为合适
“红海龟”是人们既恐惧又敬畏的一个综合体
它的神秘承载着复杂的涵义
并且与人类有着深度的情感交流
放弃对白
用肢体和镜头语言叙事
影片中体现的
是人与自然、人与人之间
最本质的情感交流
让观众通过逼真的自然环境
感受到人在其中的挣扎与煎熬
当然也有美丽与闲适
电影的开篇
表现的是在海中遇难的男人
在风浪中
岌岌可危地抓住了自己的小木船
最终筋疲力尽的漂流到了荒无人烟的小岛上
男人在小岛上环绕了一圈
饱餐了一顿树果之后
开始了三次的逃离旅程
然而每一次
都因竹筏被撞翻而告终
当他第三次出海
终于见到了罪魁祸首“红海龟”时
他是气愤的
然而当他掉到了海里
面对巨大的红海龟
他又是恐惧的
等他回到了小岛上
看到夜里上岸的红海龟
他又忍不住
蛮横的用暴力去报复她
在这里
我们没有看到男人痛哭流涕
或者绝望呼喊
而是不断的用行为表达自己的情绪
影片中
即便有特写
人物的面部
也只是蝌蚪大小的眼睛
眨来眨去
我们在影片中
读取更多的是人物的肢体语言
以及人物动作与外界环境的关系
比如男人决定放弃出海求救的念头
在小岛的树林里昏睡了几天几夜
即便主体人物没有动
而他周围的环境
无时无刻不在与他产生交互
先不说之前不断与男人的行为互动的小沙蟹
树林里的百足虫
小蚂蚁等等
画面里的风、雨和树林都是有生命的
它们与男主角一起
共生在这座小岛上
男人的去留
也对它们产生着直接或者间接的影响
而这一切
我们仅从画面中的节奏和动作就可以感知
完全不需要旁白或者对话
男人缓慢的步伐
就可以表达他的疲累
男人栽倒在地
长睡不起
就可以理解他决定放弃
以及沉重的失落感
这些画面信息
都给了观众更大限度解读电影与感知电影的乐趣
这些细腻的人物内心处理
在80分钟的电影里
无不在
更多的将体现在影片进行到故事的后半段
男人与女人组成的一家三口
相互之间
也从不需要语言的沟通
红发女人从自然中来
所以沉默就是她的语言
当人物之间的距离远了
他们则会通过简单的手势来表达自己
观众们更是可以毫无隔阂的解读其中的含义
这是针对很多如今的动画片或者电影作品中
过于复杂的信息传达
一个很好的反面典型
同时给了观众一次不同的体验
或者说单纯的视听享受
梦境与现实的模糊界限影片中有几个重要的梦境
作为故事的转折
第一次是男人在放弃了求生后
被月光下夜幕里的四重奏交响乐唤醒
然而当他走向海边
一切都是虚幻的想象
他与现实世界
最后的那一点记忆与连接
逐渐的消失了
之后他遇见了夜里上岸的红海龟
他开始了自己的报复行动
同时继续搭建自己的越洋竹筏
然而在夜里
他因为良心不安
又做了一个海龟升天的梦
醒来后
他开始尝试救回这只被晒干的海龟
可惜一切都是徒劳
那天夜里
海龟的生命
应该就已终结
当红海龟幻化为红发女人后
故事开启了新的篇章
女人推走了自己的龟壳
男人推开了自己的竹筏
两个人决定留在岛上一起生活
他们的相遇是奇迹
相爱是自然
没有谁追求谁
两人是从相互吸引
到相濡以沫的平凡夫妻
当他们的孩子出生之后
经历了孩子的遇险与家园的危机
如同我们在生儿育女的过程中
会遇到的困难一样
孩子逐渐的长大
而家园的含义
永远是家人
外在的环境即便遭遇风雨的侵袭
家人的相互扶持才是组成一个家的核心
儿子在夜里
梦到了自己钻进了最高的浪尖
与父母在沙滩挥手告别
次日
儿子与几只海龟远行而去
母亲隐隐地哭泣
父亲则表示理解
就像无数在夜里
向着月光回到大海里
开始冒险旅程的小海龟们一样
儿子也注定走向远方
开始独立的生活
影片中的现实
引发了梦境的产生
而梦境过后
又会对人们的现实
发生影响
两者彼此联系
相互映射
在真实与梦境之间
只有那么一丝丝的界限
有时候
甚至是可以视为一体的
自然的尊重
自我的感知影片简单的开篇
平淡的收尾
令观众都有些措手不及
儿子的远走
男人的老去
女人的离开
一切都那么的单纯自然
又符合大自然的规律和人类的宿命
影片中
人物自然之间的关系是相互需求的
其中包含了憎恨与爱怜
就像是红海龟与男人之间的关系
他们彼此相互碰撞
都是孤单的个体
也许红海龟本身寂寞
才会总是阻挠男人的出海离去
而当他们从人与海龟
进入到第二段关系旅程后
两个人彼此相爱
化解了一切欲望
红海龟得到了繁衍
人类也不再孤单
两个人通过彼此
度到了彼岸
除了人类与自然之间尊敬与回馈
影片中也表现了很多个体的感知
人类的梦境就是其中之一
而儿子与海中的漂流瓶
也是一处很有趣的细节
他儿时在海边
捡到了一只空空的玻璃瓶
母亲不知道这个瓶子的用处
而父亲教会他
用这个瓶子如何盛满淡水
之后
这只玻璃瓶成为了儿子唯一的宝贝
也是唯一的财产
在海啸过后
他重拾了淹没在池低的空瓶子
但是他对生命与生活
有了更长远的看法
于是他高举瓶子
让瓶中的水位线
与海平面重叠
他生活在小岛的现实
与真实世界的大海
其瓶中生活的对比
就立刻显现了出来
之后他梦到了自己与父母告别
从而踏上了远行的道路
如果说
在人一生的旅程中
终要经历见自己、见高山、见众生的几个阶段
那么男人与大海、男人与红海龟、男人与儿子
就帮助他完成了这个圆满的人生旅程
他在与大海的对抗中
看到了自己的渺小
在与红海龟的交锋中
看到了自己的罪恶
在与儿子的相处中
他教会了儿子自己的经验
采集的归来与水瓶的用法
其实传达了更多父与子在背后的交流
而母亲在儿子掉落水坑之后
阻止了父亲的帮助
耐心大胆地执导儿子
如何潜游
自己回到大海的怀抱
更是凸显了自然界的生存法则
个体的本能与自然的相互作用
自然会教会他一切
对于孩子的了解、信任和放手
更是母子之间
需要必经的过程
《红海龟》的故事里
我们看不到好莱坞式的个人英雄主义
在高潮部分主人公如何改变了自己的命运
而是顺从自然的规律与人类的宿命
一路走向了生命的终结与亲人的分离
这也正是这部电影
单纯和美丽的地方
你也可以认为“红海龟”
以及后面的故事
都是男主角在孤独终老前的想象
但是这些都不影响故事本身传递的深意
相信在我们浩瀚的一生中
都会遇见自己的“红海龟”
它让我们认清自己
改变自我
从而度过平凡的一生
最终到达生命的彼岸
最后
可以说导演：迈克尔·度德威特是幸运的
据说这是吉卜力第一次尝试国际合作
而工作室的人不断的鼓励迈克尔·度德威特
按照自己的想法去创作
据说吉卜力老板曾对他说：在我们的工作室
导演决定一切
相信这也是吉卜力的一贯方针
这与法国戛纳的导演决定论的非常契合
也许这也是让日本电影
在欧洲接受程度更高的其中一个因素吧
2017年3月3日多伦多 小玄儿记 微博：小玄儿的电影漫谈深焦DeepFocus订阅号原创作者猫眼电影特邀作者
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