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日本爱情电影《深夜前的五分钟》
于2014年上映
由行定勋导演
编剧
影片讲述了阿良是一家复古钟表店的修表匠
喜欢游泳的阿良在游泳馆结识了神秘忧郁的专栏作家若蓝
阿良深深为其着迷
若蓝有一个双胞胎妹妹如玫
与若蓝截然相反
如玫是一个活泼开朗的大明星
还有一个温柔的高富帅未婚夫天伦(张孝全饰）
是一个出色的电影制片人
阿良、天伦、若蓝、如玫迅速组成了四人约会团体
若蓝姐妹经常玩互换身份的游戏享受双倍的人生
然而表面的和平之下
阿良逐渐察觉到若蓝和如玫姐妹之间看似亲密的疏离
如玫婚礼前
两姐妹决定去毛里求斯进行最后的单身旅行
结果遭遇海难
只有一人幸存下来
她是若蓝还是如玫？三个人卷入一场扑朔迷离的情感纠葛
《深夜前的五分钟》一部无法剧透的电影
胡不鬼/文行定勋（Isao Yukisada）是谁？听名字就知道是日本人
这个擅长表达死亡与纯爱等各种（非正常）人类纠结情感的日本著名导演
据说在上海拍《深夜前的五分钟》（以下简称《深夜》）时备受煎熬
中国城市各种僵化的管理办法
让一个想自由创作的异国导演遇到了很多要命却又不足为外人道的掣肘
所幸
身处他乡倍感纠结的这位日本导演
还是完成度颇高地交出了这部中日合拍的爱情悬疑大片
通常而言
电影可分两种：你看了一遍或者知悉剧情后再多看一眼都嫌腻得慌的；你哪怕知道剧情或者看了多遍都兴味盎然的
后一种我称其为“无法剧透的电影”
因为这种电影的终极目标不在讲清、讲好一个故事（虽然这对国内众多导演而言简直比安全走到马路对面去还难）
而在表达一种对人生和世界的理解
同时传达一种艺术上的创作理念
《深夜》显然属于第二种电影
《深夜》讲述了刘诗诗饰演的一对双胞胎姐妹花去毛里求斯旅游
因为意外导致姐姐身亡
妹妹回来后
两人的男友不约而同发觉回来的这个她身份蹊跷
她说自己是妹妹
丈夫却发现她慢慢变得像她姐一样忧郁和沉默；她说自己不是姐姐
却开始和姐姐的男友生出瓜葛
不清不楚
这样一种适合铺陈故事迷阵的人物关系
其实在很多影视作品中都有类似的设置
但《深夜》的独特之处在于
影片并没有致力于给出一个确凿无误的事实性答案（也许给了但我没看出来）
而是有意识通过悬疑手法
释放各种烟雾
将单线程的故事
通过限知叙事
营造为开放性的结构
就是说
你怎么理解都可以
到底回来的是妹妹还是姐姐
其实都说得通
这种包容互动
以及需要通过观众主动建构故事的叙事手法
无疑极为适合当下年轻人的观影习惯和口味
故事结尾的这种模糊处理
其实并非为了开放而开放的刻意为之
而是有其主题表达上的考虑
因为只有这样
才能让观众从具体的情节上移开注意
转而思索为什么回来的这个女孩会兼有姐姐和妹妹的性格特征？为什么各种细节在支持一种可能的同时转而又会支持另一种可能？答案就是
导演有话说
而他想说的
其实也只是属于他对这个题材的个人理解而已（同时也是我对他这种个人理解的个人理解而已）：两个看似极为亲密的人
在某种情况下
是可以合并成为一个第三个人的
这第三个人没有了旧人们的狭隘与矛盾
在精神层面实现了某种和解
成为一种更能深刻理解人生真意、体味生命奥秘的“新人”
这个主题玄而又玄
玄到似乎非要通过这个假定性很强甚至带有某种奇幻色彩的故事来传达
但仔细想想
在生活中
这种感觉以及人在精神上的类似蜕变是不是似曾相识呢？还是说回电影的手法
看过电影大师布列松名作《扒手》的人会明白
一部什么都交代得事无巨细的电影是无趣的
但当你有意识地省略部分过程
观众就会拼命地进行脑补
填补进自己的各种瑰丽想象
同时能更主动地接受你表达的主题
《深夜》没有布列松电影那么纯粹
却也在通俗的层面
利用悬疑（其实就是一种省略的学问）的手法
引导观众一起完成了一次对人性与爱情的探秘之旅
（完）
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