中国惊悚/喜剧电影《杀生》
于2012年上映
由管虎导演
管虎编剧
影片讲述了中国西南、与世隔绝、群山环抱中有个寨子
是个人皆长寿、规矩自成之地
清时皇帝赐名“长寿镇”
某日突爆传染病
地方官派医生前往诊治
他在镇子外发现奄奄一息的牛结实
进寨后
往日温厚的村民一反常态
不仅对牛结实拒施援手、避若瘟疫
更迁怒于医生多管闲事
老镇长亲自带着长寿镇医生和接生婆、油漆匠
老族长等人千万百计的阻挠医生对牛结实的救援
牛结实最终没能被救活
医生也找不到此人暴毙的原因
镇民们对医生的不欢迎不合作态度
令医生很沮丧
正当他准备离开的时候
无意中发现了一个被全镇民众一起隐藏在山崖上的一个秘密
带着重重疑惑医生决定暗中走访长寿镇
直到他偶遇一个男孩
长寿镇迷案的真相才一步步揭开……
《杀生》是一部非常有意思的片子
不仅仅是故事本身有趣
导演管虎讲故事的方法也颇为独特
同样《杀生》也是一部内容复杂的片子
复杂不仅在于故事线的复杂难梳理
也在于其黑色背面的各种让人似懂非懂“内涵”
管虎把《杀生》的时间轴打乱
大量使用倒叙、插叙
非线性的叙事让这个本来简明直叙的故事变的杀机四伏、混乱交杂
恰当的对电影段落重新排列组合能使得影像带来的冲击力大大超过了传统的叙事排列
《杀生》做到了这点
虽说《杀生》这部片子在重组排列上瑕疵诸多
但是从整体来说还是比较成功的
而《杀生》的故事本身其实也是非常适合运用倒插并叙的讲故事方法
从故事上来说
本片其实很简单
无非是一个村中刺头被族人设计驱逐的故事
看上去似乎无关痛痒
但是本片背后非常明显存在的“暗喻”
足以让这部片子在层次上提升了好几个档次
同样是玩cult
玩黑色
玩荒诞
玩叙事
宁浩缺了点深度和广度
姜文多了点老气横秋
而管虎似乎玩的还不够得心应手
但不论这些的话
我想黑色电影在中国还是大有市场可在的
宁浩的疯狂系列和姜文的子弹就是一个好例子
能把故事讲好
让观众喜欢
并且带上个人风格的烙印
在中国来说
这种导演还真不多
《杀生》是一部非常适合用来解读的作品
管虎在荒诞与黑色幽默的方式讲故事的同时夹带了大量私货
有很多人乐此不疲的去挖掘这部片子的私货
我也不避讳去说上几句
其实本片最明显的暗喻就是族和人的关系
族群是一个大的整体
可以是民族
可以是民众
可以是国家
也可以是三纲五常、孔孟之道
但这个整体前面得冠一个“落后封闭”的头衔
而牛结实这个人
可以是一种觉醒
可以是一种新生力量
也可以是一种破坏和重组；这两种势力的对抗在历史上随处可见
随之而后
所有的暗喻都基本上是建立在这个对抗的基础之上
而之后也不过也只是一个三人成虎的故事
牛结实被全镇合计欺骗
村民的形象也很有意思
这不就是典型的国人形象么：一团散沙、懦弱但内心善良、闭塞封建、安于现状
片中苏有朋（生于本土）和任达华（外来的力量）扮演的两个医生又是两种不同的形象
他们都毕业于医学院
在镇子里都是有学识的人
代表两种知识分子的力量
一种是倒退的封建专制力量
另一种是进步的科学民主力量
他们都是可以在镇中引导民众的人
进步的力量长久以来都是比较弱小的
因为他所需要引导的人们愚昧
且安于现状
牛结实代表的是一种较为蒙昧的自由
发掘牛结实之死的过程其实就是一次寻找自由死因的过程
而自由的死因是什么？电影已经很好的呈现给大家了
另外本片之中还有一个非常有寓味的设置
那就是哑女的存在
为什么是哑女呢？会说话不是能更好推动和丰满剧情么
暗喻这种东西是自说自话的东西
但是哑女的设置基本上算是一个“明喻”
长期以来中国的女性基本上都是历史的边缘存在
她们没有自己的发言权
不能表达自己
单纯只是男性的附属品
中国女性在很长一段时间都是哑巴
而这个哑女的设置便是一个很明显的暗喻了
哑女最后被象征自由的牛结实所救并怀上自由之子
在仇人苏有朋和他带领的那群无意识的村民的各种心理暗示、心理投射之下
为了保全后代
牛结实选择了自我放逐
拖着棺材一家一家的归还之前霸占的小物件
这时镇民才发现
其实牛结实是无害的
他做的坏事其实都无关痒痛
镇民们目送牛结实留下了眼泪
我们看到此片导演安排的一个大立场：其实人性本身并无善恶之分
从成片可以看出《杀生》的剧本非常扎实
段落安排和人物设置都很精巧
让人眼前一亮
而披上cult的外衣之后
此片更加迷人
题材虽小
但是精密的设置和匠心独运的叙事处理弥补了这点
不过针对票房而言
这种题材小的佳作难免会吃些亏
这部片子看似娱乐
其实并没有那么的娱乐
看上去接地气
其实本质上却不够亲民
怀着彻底娱乐心态来看这部片子的人会发现这部片子看上去热闹
但潜藏的意识里会感觉到此片很严肃
夹杂大量导演私货让普通观众啃起这部电影会比较艰难
管虎披着商业的外衣玩起了自己的艺术
这是一招妙棋
也是一招险棋
更是尝试性的一步棋
对于这部让人感到希望的电影
应该给予积极的评价
毫无疑问这是一部对中国电影非常具有积极意义的佳作
说说角色
苏有朋和任达华的表演是这部片子让人扫兴的一笔
苏有朋表演痕迹过重
不自然
而任达华这个角色却淡到经常让人忘记他的存在
他们的表演可以忽略不计
黄勃和余男才是真正的重点
黄勃的表演总是让人惊喜
前后感情的转换非常到位
角色的层次感也在转变之中很自然的展现
由单一的刺头混混到后来内心复杂的准父亲
整个转变恰到好处
毫无痕迹
余男的妆也是本片的一个小亮点
让人印象深刻
另外本片黑色的定位在摄影上和布景上也得到优秀的展现
荒诞感、疯狂感十足
动静得当
四川方言的大量运用也让这部片子更加逗趣
更加黑色
从以上种种可以看出《杀生》这部片子的用心和诚意
其实这两点就是给中国电影最好的礼物了
管虎的这部《杀生》给中国电影带来了一种有价值的尝试
我们应该看到其中的种种可能与希望
它用荒诞和黑色的力量让我感受到了中国电影这具病躯一次有力的小脉动
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