日本剧情/爱情电影《昼颜》
于2018年上映
由西谷弘导演
井上由美子编剧
影片讲述了电影将以电视剧结局的三年后开为舞台
开始了新生活的北野
又再次偶遇了纱和
两个人的思绪又回到了三年前
《昼颜》这样的题材绝对是近年“日剧之光”
它还没引进国内就已传得沸沸扬扬
今年
它的影版曾在上海电影节露面
仅用了30秒就被观众抢光5000张电影票
为啥会出现这样场面？大家心知肚明
《昼颜》有着一个更隐晦的喻意叫“昼颜妻”
搜百度也可以看到相关信息
大意是指哪些“老公上班的时间里
在家偷情的女人”
既情欲
又刺激
但影版的《昼颜》妥妥掰回了主题三观
它比字面意思更深更精细化
看完电影送一个字的评价是大写的“服”！日本影视作品一向在伦理题材方面特别辉煌
《昼颜》就是如此
它用极致的小清新方式反映现实的男女关系
尽管片中毫无审判之意
却使观众连空镜头都体验出了有意味的气息
更不用说它在内容上有多大程度的触动
其实
就“出轨”这样的话题来讨论
当事人必是受到歧视和唾弃的
无论是从中国家庭内部
还是整个中国社会
都无法祝福这样的关系
通过《昼颜》这样温和的叙事方式
演员上户彩和斋藤工的超高颜值和演技
却终于让观众更倾向于把重点落在人的身上
这样就多了一些公正视角
关于电影《昼颜》结局、过程、开场等细节
早被网友们在豆瓣里面挖了又挖
因为它的细腻和冷静对人印象深刻
我在看影版之前并没有看剧版
我认为影版已经足够有独立性
你可以放在一起看两者之间的关系
你也可以单独去梳理这段错位关系
电影《昼颜》在镜头开始已呈现了典型的日本社会思维
一张冷静又克制的“男女关系”合约
不仅罗列了甲乙丙丁的关系
写明了合约的事由
以及后面行为约束条款
占尽了道德与体面的理念
两个毫不相干的家庭因为这个事联系在一起
又很快的分开
事情并没有合约那么简单
对于女主来说：“这三年
我顶着一张人畜无害的脸活着”
这样无声的自我批判或多或少让人反思合约的公证性
很多人
尤其是女人会质问：“如果已婚的女主去忙着给孩子报辅导班、忙着提高各种技能性的营养美食手艺
绞心脑汁去打通孩子各种上升渠道
请问她还有时间出轨吗？”对不起
这种事没有任何假设性
也不需要任何数据做支撑
只要是出轨
哪怕上厕所的功夫都可以办到
“为什么会出轨”
这样的问题远远没有“是否出轨？”重要
你活在世俗的社会里
你就得遵守世俗的审判
尽管电影没有审判男女道德之意
却没有放过内心的追问
他们再度重逢为什么没有勇气表白
为什么没有勇气约会
为什么只敢把约会时间写在玻璃上？这些剧情无不暗示着在深根蒂固的日本文化里
社会无论如何变迁
传统家庭的夫妻伦理道德观是不会动摇的
所以
它没有一味的纠结在男女重逢的对错上
而是集中在了他们用什么样选择打开这段关系
这其中还包括男主裕一郎曾试图重建与妻子乃里子的关系
在此之前
裕一郎夫妇的情感已经凉凉的
乃里子提醒裕一郎抓紧要孩子的建议固然很无趣
裕一郎也有意忽略了乃里子对他的情感需求大于身体需求的可悲
他身上依旧体现出了家庭伦理观
因为他下意识的明白：是时候
要与纱和保持退后的距离了
这是一个典型的丈夫形象
电影在潜移默化间将传统的伦理进行对比
看电影的途中
我一度认为电影可以就此戛然而止
遗憾下去
或是祸害下去都不是什么好结局
但是《昼颜》不会像我这般软弱
它要你直面现实
用更加宽容的电影语言去擦亮当事者的心
电影《昼颜》十分巧妙的将三人关系从内部扩散到整个社会圈
我们可以看到几乎所有人的态度都倾向于二人关系“违建”的压力
包括裕一郎的上司、纱和的职场圈
甚至是不相干的渔夫等等
电影一直也在思索：“背叛产生的情感
是否会再度背叛”
这种怀疑性的解读不仅来自于旁人的台词
甚至包括当事人之间
在这个时候
整个影片呈现出了一种根本无法消解的现实状态
虽然导演没有用半句反驳
但两次空镜头表达了影片脱离社会现实的无奈与坚持
裕一郎没有对纱和说过“我喜欢你”
因为太廉价了！一个放弃了晋升机会
放弃了优越房子
放弃了更有社会身份的老婆
已经足以说明一切
可能
有人觉得这段出轨关系因为肉体？不
电影清楚的用了“纯爱”主题！是什么样的爱呢？妻子乃里子已经足够温柔
对丈夫足够热情温顺
她的一切不逊于纱和半分
更重要的是她没有像纱和一样用自尊心对裕一郎筑起墙
电影对纱和的形象既是肯定又否定的
该不该继续这段男女关系没有对错
她不同意乃里子仍然称呼裕一郎的爱称没有对错
她的软弱、反抗都没有对错
片尾
乃里子拄着拐杖
她的脸上像什么事都没有发生似的
她趾高气扬的给纱和甩脸色时
一切都明了
爱本身没有对错
有错的是私欲
我还是比较喜欢《昼颜》这部电影
除了有很多值得思考的女性伦理观以外
它用情感的语言来和你的心交流
提醒女人：“千万不要在婚姻的深渊里凝视自己
”
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