美国|
英国冒险/剧情/科幻电影《星际穿越》
于2020年上映
由克里斯托弗·诺兰导演
乔纳森·诺兰 克里斯托弗·诺兰编剧
影片讲述了影片基于理论物理学家Kip Thorne的理论
讲述一群探险者穿越虫洞的关于时间旅行与平行宇宙的故事
《星际穿越》的故事讲述了未来的地球气候环境急剧恶化、粮食严重紧缺
人类已经难以生存
马修•麦康纳饰演的主人公库珀与安妮•海瑟薇等被选中作为拯救人类未来计划的一员
必须前往太阳系之外另寻适宜人类居住的星球
库珀就坐在那里
深情的目光望过去
都是自己女儿十岁的影子
影片尾声
当风华正茂的父亲与耄耋之年的女儿执手相看泪眼
恐怕定是有一部分观众被这一幕感动至鼻酸落泪
容貌与辈分的颠倒更是加剧了此情此景的感染力
不知情者会以为库珀是一个守候在母亲病榻旁的孝子
克里斯托弗·诺兰一直是个以人为本的导演
他的作品几乎都有人性化的圆满终局
既然他让布鲁斯·韦恩在《黑暗骑士崛起》中隐遁逍遥
让道姆·柯布在《盗梦空间》中回归家园
那么自然也能让库珀父女的亲情成为挽救人类的钥匙
好吧
我承认诺兰在《星际穿越》中已然将庸俗化的剧情进行到底
白发苍苍的墨菲竟会撺掇老爸去寻（zhui）找（qiu）阿米莉亚
库珀的续弦大业果然指日可待
不过
俗套的剧情并不妨碍我们对本片的认可
没有必要纠结《星际穿越》究竟是「硬科幻」抑或「软科幻」
无论想看亲情的还是想看科幻的均能从中各取所需
换句话说
诺兰巧妙地平衡了「爱」与「科学」的比重
同时亦做到了柔软处真挚动人
坚硬处缜密合理
特别是对于一部科幻类型片而言
观众（尤其是极客一族）最爱从中挑刺找茬
违背物理定律的地方往往会成为影片的致命伤
在这方面
《星际穿越》可以说基本做到了无懈可击
而且够硬够高端
首先
本片的顾问兼执行制片是如今研究广义相对论下的天体物理学领域的权威之一基普·索恩
在他的主持下
影片中的所有设定都建立在天体物理学的理论基础之上
至少以目前人类的科学认知都能解释得通
其次
对于现在尚未观测到的虫洞和黑洞
制作人员也在索恩的理论公式下尽可能地精益求精
譬如为了表现黑洞的效果
特效团队重新编写了一套渲染器
每一帧需要花费100小时
以至于最终黑洞的特效数据达到了800TB
这种基于严谨科学理论所带来的满足感与《哥斯拉》、《异形》或者《环太平洋》带给我们的满足感是决然不同的
想必每个观众自有体会
《星际穿越》的另一个特色在于浓烈的复古气息
这来源于诺兰儿时的深刻记忆
当时不仅有美苏之间如火如荼的太空竞赛
也有《星球大战》、《银翼杀手》等一大批科幻大片的纷纷涌现
尤其是与父亲在伦敦第一次通过IMAX观看《2001太空漫游》的经历在他心中烙下了不可磨灭的印记
而库布里克的这部经典作品正是诺兰拍摄《星际穿越》的参照系
于是
火箭的发射、环状的宇宙飞船、深邃静谧的太空、机翼的主观视角、甚至片中出现的多次手动操作飞船都充斥着上世纪六七十年代的怀旧风格
令人印象最深刻的画面是当永恒号经过土星的「大草帽」以及黑洞的吸积盘时
大与小形成了悬殊的、震撼性的强烈反差
不仅包含了影像上的美学意义
也继承了《2001太空漫游》一大主题
但既然是科幻
在保持科学性的同时
也需要有想象的成分
在虫洞和黑洞之外
《星际穿越》中另一大亮点便是库珀进入的那个多维空间
说实话
单纯就点子而言
无论是「虫洞」、「黑洞」还是「多维空间」都并不稀奇
在我看过的影片里
就数得出好几部比它更新奇有趣
诸如《这个男人来自地球》、《有关时间旅行的热门问题》、《K星异客》等都做到了超高性价比
既经济实惠又充满了想象力
更吊诡的是
还有些观众列举出数张机器猫电影版《大雄的宇宙开拓史》的截图来质疑诺兰的抄袭之嫌
然而
《星际穿越》的贡献不在于点子本身
而是呈现方式的范本作用
如果说「虫洞」与「黑洞」的视觉效果更依赖科学理论
那么在「多维空间」上
诺兰发挥了自己在几何空间学方面的特长
他在构思五维空间的过程中参考了德国著名建筑大师范·德·罗的建筑风格
将「流通空间」的理念运用到电影里
最终呈现出一个层次鲜明、简约精美的立方体
同时
这么一个多维空间又对另一个问题作出了解释
库珀通过多维空间传递奇点的数据
从而拯救了人类
而他之所以能够得到数据
是因为被拯救后的人类在科技发展后回过头来为库珀创造了多维空间
这就相当于「祖父悖论」的另一种版本
但依靠诺兰给出的多维空间模型
这一悖论得以解决
由于可以操控「时间」这一维度
未来和过去便如山峰山谷般任君遨游
有一点我琢磨了良久
既然未来的高维人类能够拯救现在的人类
那为何不直接了当一点
偏偏要先整出个立方体来让库珀自己操作呢？难道是出于对库珀父女的同情？其中的动机是什么呢？诺兰的答案是「爱」
很俗套
但却无法反驳
诺兰曾说：这个故事对他而言讲的就是关于父亲的故事
核心就是家庭与亲情
事实上
「爱」在影片中的重要性早在永恒号上的三人争论究竟去曼博士的星球还是埃德蒙兹的星球时便已然露出了端倪
当时阿米莉亚说：「爱不是我们发明的东西
它一直存在而且很强大……爱是我们唯一能够感知的超越时空维度的事物
」诺兰在此埋下一朵「小火苗」
慢慢加热
直到最后将一部原本冰冷的科幻片燃烧成滚烫的亲情故事
作为主角的库珀是本片唯一塑造得丰满立体的角色
他是一个矛盾体
或者说只是一个平凡的人
虽然在和唐纳德聊天时信誓旦旦地表达了不得志的心情以及探索太空的抱负
但他之所以同意去穿越虫洞
完全是觉得自己能够回来
而当他一旦知道了不能返回地球后
立刻充满了愤怒和懊恼
或许在某种意义上
他和为求生存而不择手段的曼博士并没有本质上的区别
只不过一个为了活下去
另一个为了和女儿在一起
当然
在库珀身上也体现了美式个人英雄主义的价值观
包括老布兰德教授
他们都有强大的意志来肩负巨大的责任与精神压力
这与探索者和太空先驱应当具备的条件是吻合的
若不是最后库珀抱着冒险和牺牲的念头冲入黑洞
也就不会有后来的圆满结局了
《星际穿越》中有不少绝妙之处
却也不乏不尽如人意的地方
其中最令人失望的当属诺兰标志性的平行蒙太奇
作为一种电影技巧
平行蒙太奇讲究的是通过交叉剪辑将两个或者两个以上同时不同地发生的事件串联起来
既节约了时间
又达到了高潮迭起的叙事目的
在《盗梦空间》里
诺兰将这一手法发挥到了极致
多重梦境中同时发生的事件层见叠出
带动起一波又一波情节的起伏
让人目不暇接
可谓精彩绝伦
但在本片中
由库珀在多维空间以及墨菲在地球上组成的平行蒙太奇显得差强人意
由于时间线的不同使得这组蒙太奇看起来十分牵强
至多表现了父女间强大的情感联系
距离戏剧效果叠加的目标着实相去甚远
另外还有一个地方就是狄兰·托马斯的诗作《Donotgogentleintothatgoodnight》
第一次出现是远征四人组在太空向未知进军之时
配以老布兰德教授的念白
确实有如醍醐灌顶
影片的逼格也瞬间得到提升
但这首诗在之后又出现了四五次
再好的诗句也经不住翻来覆去反复叨念
一个梗用太多
效果反不明显
削弱了本有的力量
公正地说
这部电影在血统上与诺兰以往的影片一脉相承——构思巧妙、结构缜密、不乏情感但却稍欠诗意
换个角度说
诺兰是个更加偏重商业化、娱乐化的导演
《星际穿越》将「爱」升华至一种维度
在拔高了家庭与人伦价值的同时
也失去了形而上的哲学内涵
使得本片在「生命」、「宇宙」等更宏大的视角方面缺乏可供解读的东西
不免稍嫌可惜
《星际穿越》算得上足够优秀
但是却谈不上完美
就好比诺兰是个十分出色的导演
但是同「大师」仍有差距一样
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