美国|
瑞典喜剧/剧情/奇幻电影《瑞士军刀男》
于2016年上映
由丹·关 丹尼尔·施因内特导演
丹·关 丹尼尔·施因内特编剧
影片讲述了被困在荒岛上的汉克在绝望上吊时
发现一具尸体被冲上沙滩
他把尸体当成朋友
给他取名曼尼
并发现这个新朋友不仅能说话
还像瑞士军刀一样具有五花八门的特异功能…… 这或许可以帮他逃出荒岛
荒诞、颠覆、黑色、奇幻......这些标签皆贴在了《瑞士军刀男》这部年度脑洞奇作之上
影片恰如一把多功能的瑞士军刀
呈现出了多元风格与丰富变幻的主题
它既是一个Loser和一具尸体的奇幻之旅
又是一名自卑者由心灰意冷到重燃希望的心灵蜕变；它既参考了《少年派》中现实与幻想双重叠加的故事结构
又借鉴了《搏击俱乐部》中人格分裂的角色设定；它既掺杂了R级喜剧里屎尿屁的幽默元素
又包含了文艺片中有关生活态度与人性欲望的哲理
影片中所混搭罗列的一切高雅与低俗、荒诞与现实的情节均要从一具“尸体”说起
生活中失败的汉克躲在无人的荒岛上准备了结自己的生命
就在这时一具尸体被海浪冲上了沙滩
令汉克惊奇的是
这个叫曼尼的“死尸“不单死而复生
而且具有多种特异功能
他吐出的水可以饮用
他放屁可以当气垫船
他的手脚可以做斧头劈柴…… 无所不能的曼尼正是片名“SwissArmy Man”的实际意义
他的存在激发了汉克的求生意志
成为了汉克回乡途中的工具和伙伴
从表面看影片不过是一个俄底修斯式的回乡历险记
但曼尼这个“Swiss Army Man”的创意将黑色、荒诞、颠覆的幽默元素糅合于一体
他不单只是形式上的新奇有趣
令人觉得脑洞大开
他也在内容层面为故事增加了复杂性与深度
曼尼是汉克一部分人格的化身
当曼尼“复活”之时
他对世界一无所知
是汉克教会他了自然与社会的常识
引导他了解人类的欲望
这其实都只是汉克对自我的回忆
汉克将自己的美好回忆都投射到曼尼的身上
曼尼看着杂志封面女郎时的性冲动
他对生理反应的迷惑与惊讶
他对手机壁纸中女孩的思慕爱恋……这些情感本质上都源自汉克
都是汉克人生中的真实经历
现实中的汉克是一个自卑、孤僻、一事无成的Loser
他没有朋友
与父亲的情感也日渐疏离
面对心爱的女孩又不敢表达爱意
他将自己喜欢的女孩作为曼尼存在的动机
并鼓励曼尼回到家乡时向她表白
这实际上只是汉克自我幻想的“精神胜利法”
这种“精神胜利法”的确起到了作用
他令汉克深信他暗恋的女孩莎拉就是自己的情人
她正在家乡等着他
然而当他历经千难万险回到家乡时
却发现莎拉是别人的妻子、曼尼只是一具无名的尸体
他自己才是真正的曼尼
他穿越的森林只是莎拉家附近的一处小山林
从荒岛开始的一切都只是汉克的幻想
是他的“精神胜利法”
汉克就这样从幻想中的俄底修斯跌落成为现实中的堂吉诃德
影片若至此结束
那它仅仅是一个寻常而悲惨的人格分裂故事
但结局出现了二次转折
当父亲、莎拉、警察、记者都以为汉克是一个精神分裂的疯子时
曼尼却真的复活了
他靠着放屁排出的气体像一艘气垫船般驶向了大海…...这样的结局令本就一头雾水的观众更加迷惑
于是“曼尼是否存在”成为了讨论这部影片的重要话题
其实“存在与否”并不重要
重要的是“为什么存在”
前文提到
汉克以莎拉作为动机鼓励曼尼活下去
爱情是曼尼存在的理由
当这个理由幻灭之后
曼尼的行为开始变得机械
直到最后又变成了一具寻常的死尸
影片结尾
曼尼的第二次复活
是因为感受到了“爱”的存在
这份爱源自他与汉克间的友情
爱
是曼尼存在的理由
因为爱
使他由幻想变为现实
而对汉克而言
与曼尼相处的奇幻时日不过是自杀前的回忆与想象
但他从幻想中感受到了友情的温暖
从爱中找到了放弃自杀
继续活着的理由
活着
只是肉体的存活
汉克更需要的是走出孤独、封闭、自卑的精神困境
而曼尼的本性给汉克精神“复活”带来了启发
片中曼尼不加掩饰的表现放屁、谈论自慰
这些低俗的情节并不只是在哗众取宠的制造重口味笑话
它们包含了一个人类欲望的哲学道理
放屁与自慰皆是人的本欲
人在社会群体中为了融入群体
往往掩饰自己本欲
而表现出为这一群体所接受的某种欲望
简单而言
人总是为了别人的目光而活着
汉克正是处处担心别人的嘲笑
而渐渐失去了自我
成为一个孤独、自卑的社交弱者
曼尼的本性与行为启发了汉克
人应为自我而活
即使是一个“屁”亦是有价值的
如果没有曼尼的“屁”
汉克不可能离开荒岛
也不可能返回家乡
曼尼这把“瑞士军刀”就是在提醒汉克要重审自身的价值
大胆自信的面对生活
影片结尾
曼尼的复活标志着现实与幻想已融为一体
亦是汉克精神分裂的治愈
魔幻色彩被引入到这个人格分裂的故事中
曼尼
这个汉克幻想出的人格拥有了独立的肉体躯壳
而汉克也再这段奇妙的幻想之旅中完成了他的精神“复活”
他将以复活后的全新的人格重新面对这个世界
如果你喜欢这篇影评的观点
欢迎关注我的公众号——影栈
文章
浏览