中国剧情/喜剧电影《摩登年代》
于2013年上映
由邵晓黎 杜鹏导演
杜鹏 宁岱 编剧
影片讲述了靠魔术行骗的江湖骗子欧大卫掉进自己编织的骗局中
突然又冒出一个八岁的孩子丢丢声称是他的女儿
莫名其妙的大卫对丢丢十分不耐烦
但遭到了丢丢的连环制裁
次日
欧大卫的搭档李文学给他带来了一笔大生意：一场“大变海神之母”的魔术表演
当然
这对骗子只打算拿到定金就跑路
不料欧大卫却再遭李文学的连环骗局
不得不面对那根本无法完成的魔术
丢丢更是紧追不舍
在被迫一起寻找魔术方法的旅途中
丢丢和欧大卫开始互相了解
逐渐产生深厚的“父女”情
而大卫因为丢丢获得了“大变海神之母”的灵感
一场极度危险的深水逃生魔术即将开始
为爱
他要表演一个不可能完成的魔术
很显然
影片首先便模糊掉故事发生的年代
你无法从任何一个人物身上找到确定故事所处的具体年代
背景、服装、道具、言谈、行为……拎着魔术箱的徐峥和自称是他女儿的张子枫行走街头
像没有枪与盆栽的《这个杀手不太冷》
充满温情与忧伤的步调
又像大师与信徒
充满戏谑与偏执的矛盾感
所有时间线索也都是被掩藏的
太多的似曾相识又模棱两可的场景
让年代的跨度至少超过三十年以上
但又都与现实无比接近——这么多年
我们始终都没办法逃离和改变的现实
也因这现实
影片的视角都集中到了人和人
人和社会的紧张关系上来
所以故事的情绪是焦躁的：一个以行骗为生的魔术师出场便遭骗
不但到手的钱没了
就连已经扑倒在床的姑娘也飘然走了
而被合约缠身的他不但要在限期内完成一个不可能的魔术
更需要摆脱这个自称是他女儿的孩子的纠缠——尽管描写的矛盾是人与人之间的利益冲突
但无疑每个角色的初衷
都是焦躁的在生活中寻找到属于自己的幸福
所以
当人物的不幸变成喜剧的底色
以悲剧视角所观察的角色和年代
便也荒诞的摩登起来了
但以“大师”的身份出场的徐峥
还是努力把故事往传奇色彩里带
这些年来
徐峥对喜剧的演绎越来越得心应手
优秀表现不光在于对人物的诠释
也在于对故事的内容及展现
在《摩登年代》中
他把曾经得心应手的疯癫卖弄收敛再收敛
让温情做主
甚至把引导故事的主动权让给孩子
任凭她像个甩不掉的小尾巴一样
可以尽情的撒娇耍赖
也任由舞台的灯光
为她而亮了起来
影片还把主动权分了一些给明知徐峥是个骗子还甘心花光积蓄的“艺术总监”
像王宣予这样的女人
确实应该是男人所梦寐以求的：她可以是遇难时的救命稻草
或声色犬马时的欲望所求
或暗箱交易中的一颗棋子一个砝码
这是这个时代所特有的现象
即在银幕之内
也在银幕之外
大时代里很多女人的命运正是如此
可以属于任何人
但却永远不能属于自己
当然
男人的世界其实也是不完整的
徐峥在行骗过程中认识的这两个大小女人
恰恰帮他完整了自己的世界
但要想摆脱现实的困境
显然还需要他自己的能力
这才是整个故事的核心
每个人有缺陷
但当每个人以自己的破碎为所有
走在一起的时候
终能够抱团取暖
而那些蝇营狗苟骑虎难下威逼利诱的过场戏
则拼凑出了时代的面貌
人于其中
顺流而下或逆流而上
徐峥被锁在水箱里的时候
现实生活显然也走向了崩溃边缘
但影片依然鼓励人们要满怀希望地去生活
是而
影片结尾之处
徐峥以不可言说的“魔法”逆转处境
从此欣慰的过上了想象中的新生活——这是一个一厢情愿的奇迹？还是一种无法言喻的讽刺？ 或者
就连这个摩登年代都是一场幻觉
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