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加拿大动作/悬疑/惊悚电影《空中营救》
于2014年上映
由佐米·希尔拉导演
瑞恩·安格尔 约翰·W·理查德森 编剧
影片讲述了连姆·尼森饰演一位名叫比尔·马科斯的空警
在从纽约直飞伦敦的飞机上
他收到一系列神秘短信
要求政府向一个秘密账户转账1.5亿美元
否则就会每隔20分钟杀死一名航班上的乘客
正邪双方由此在四万英尺的高空上展开了智力与武力的双重对决
全球每年出品的悬疑片数不胜数
许多甫一上市
便被市场吞噬得无影无踪
归根结底
市场不买账的原因在于: 快餐化的制作
经不起敲打的悬念
造就不够诚意的剧本
一部中庸的悬疑片
往往悬疑因素不够充分
用惊悚或者恐怖情节弥补其不足
这种“越惊悚+越恐怖=越悬疑”的程式
在电影市场繁荣的当下
愈发难以博取IQ爬升的电影观众们的芳心
一部高逼格的悬疑片
能够把观众牵着走
把观众忽悠到片子结尾才恍然大悟;妈蛋
我既没有猜中开始
也没有猜中结局
《空中营救》便是这样一部优质的悬疑片
他在一个极小的封闭空间内
利用悬疑剧情
讲述了一个闪耀人性光辉的大故事
电影的悬念设置有三妙
玄妙之一：好人坏人难区分
观众认为是坏人的
其实是好人;认为是好人的
其实他是坏人
这种设定摆脱了脸谱化、程式化的日常认知
是一种经典反叛
比如在媒体的轰炸下
信封阿拉伯教的穆斯林常被定性为不可理喻的宗教极端狂、破坏世界和平的恐怖分子；在这种大众认识理念下
影片中
行动诡异的阿拉伯裔美籍医生就很容易被误认为犯罪分子
比如警察奥斯丁
他的一举一动
都是奔着干掉连姆.尼森大叔去的
他煽动乘客、他以暴力手段攻击尼大叔
再加上导演不断对准他使用手机的场景
也很容易让观众陷入他便是犯罪分子之一的陷阱之中
比如大学生角色
面相稚嫩
在破解别人手机信息时
充满负罪感
浓郁的单纯气息让人很难怀疑他嗜血的杀手本色
可他才是嫌疑犯
一个通过计算机杀死了无辜乘客的凶手
比如瘦弱的汤姆
当尼森抓住他的时候
他完全没有抵抗的能力
弱不禁风的体质
一副受害者的气质；当尼森陷入乘客包围
面临生命危险时
又是汤姆挺身而出救了尼森大叔一名
这样的表现也很难让人联想出他是整出杀人事件的主谋者
这种好坏难分的设置
都开始让笔者去联想登记的小女孩是否为犯罪分子呢？角色身份的颠倒设置
便是悬疑成功的一大关键
玄妙第二：炸弹什么时候爆炸？希区柯克的炸弹理论
很经典：房间里有一颗炸弹轰然爆炸
观众会大惊失色
但这种紧张或许只能持续15秒；还是在同样的场景
插入一个炸弹的镜头
告诉观众炸弹放在那儿
并且肯定会在1点钟爆炸
然后再插入一个挂在墙上的钟的镜头
显示现在是差10分1点
再切回到谈话场面
我们仍在闲聊中
对面临的危险浑然不觉
但观众却在接下来的10分钟里一直处于紧张焦虑之中
很明显
《空中营救》延用了希区柯克大师的炸弹理论
乘客对于爆炸浑然不知
而观众对于爆炸的时间了如指掌
如何在爆炸前
挽救乘客生命
便是剧情走向的焦点所在
整部电影
便以每次爆炸的时间点
为段落进行划分
紧凑且充满悬念
第一次爆炸时间点到
警察死亡；第二次爆炸时间点到
机长死亡；第三次爆炸时间点到
犯罪分子水落石出
玄妙之三：空间对悬念的提升空间
对于悬念以及悬念所带来的气氛有至关重要的作用
这部电影的节奏是紧凑的
加上发生在一个极小的封闭空间
更增添了节奏的窒息感
这有点像话剧
一个舞台上
诠释剧情跌宕起伏；又不像话剧
话剧的好多贴荡起伏多由语言而出
而电影的室内空间紧凑感由剧情、由动作
由衔接紧密的场面调度而形成
除此之外
美式商业大片也不忘为自己的影片增加些人性化、浪漫化的色彩
比如连姆大叔拼尽全力挽救可爱的小萝莉
美式大片人文关怀可见一斑；比如与连姆大叔与一起同机的美女姐姐共赴爱河
这种圆满结局真是皆大欢喜
也不枉费观众耗费那么多脑细胞去猜谁是犯罪分子呀！
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